提起明代書法,大眾印象多停留在文徵明、唐伯虎、董其昌這些文人書家和士大夫書家身上,而忽視了一類群體的——禪僧書家。其實縱觀書法史,不少僧人都是頂級高手,比如智永、懷素、高閑以及明代的憨山、破山、釋明綱等。
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啟功曾寫道“筆法晉唐原莫二,當機文董不如僧”,就比如明代釋明綱的草書《自書詩冊》,在書寫的純粹度與筆墨的均衡感上,有著不輸文徵明、董其昌的質感,甚至在自然書寫的鮮活度上更勝一籌。
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釋明綱是萬歷至崇禎年間的江南僧人,師承書家湯煥,一生浸淫晉唐古法,臨二王、懷素、黃庭堅皆能神似,當年地方碑碣常請他代筆,功夫扎實。和文徵明、董其昌的士人身份不同,他身居禪寺,書寫既無應酬的客套,也無功名場的標榜,完全是以禪心運筆,狀態松弛卻筆筆有根。
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文徵明草書以法度取勝,但多為酬世之作,排布痕跡偏重,為求工整難免收斂性情;董其昌倡以淡為宗,卻常為了追求蕭散效果,刻意弱化筆力,易顯虛浮。釋明綱沒有這些包袱,筆下反而多了一份不加修飾的真誠。
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這冊作品內容是他本人的山居禪詠之作,寫自己的所見所感,筆墨節奏天然跟著詩意走,字里行間的起伏全是心境的自然流露,沒有為了炫技刻意添加的纏繞與飛白,這也是后世論者稱其“氣韻勝在天然”的原因。
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釋明綱此作沒有怯筆,帶著篆籀的沉厚感,這一點比董其昌的虛靈更見功底。同時他不刻意修飾起收筆,順鋒入紙、順勢轉鋒都自然隨性,沒有文徵明式的精雕細琢。臨上幾行就能感覺到,手上的力既能沉得下去,又能收放自如,不會被法度捆住手腳。
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釋明綱以字組連貫全文,兩三字順勢連帶,大小錯落隨字賦形,密處不擁擠,疏處不空乏,通篇氣脈連貫,全是自然書寫的節奏,沒有刻意設計的疏密對比。墨色濃枯過渡平緩,從潤到枯順著筆鋒的含墨量自然變化,沒有刻意的漲墨與飛白炫技,耐看且耐學。
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對普通學習者來說,這冊墨跡的友好度很高。筆法清晰可辨,難度均衡,既能練出扎實中鋒,又不會被刻板法度困住;通篇禪意淡遠,臨寫時連心境都能跟著沉靜下來。想學明代草書又不想陷入文的僵、董的飄,從這冊入手,既能摸到晉唐草法的正脈,又能寫出自然鮮活的筆墨質感。
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而今,我們將此作進行了超高清12色微噴復刻,見此作如見原作,并添加釋文一一對應,便于您臨摹和欣賞!
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