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（來(lái)源：富士數(shù)碼影像）

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攝影師許軍家深耕生態(tài)微距攝影逾15年，以 GFX100S II + GF120mmF4 Macro 與 X-H2 + XF30mmF2.8 Macro 雙系統(tǒng)為核心工具，在方寸之間記錄微觀自然的細(xì)膩質(zhì)感與鮮活張力。

眼斑螳螂 ?許軍家 | XF30mmF2.8 R LM WR Macro

X-H2、F2.8，1/125S，ISO200

要點(diǎn)總結(jié)

#雙系統(tǒng)分工：GFX100S II 主畫質(zhì)，X-H2 主機(jī)動(dòng)：中畫幅 GFX100S II 搭配 GF120mmF4 R LM OIS WR Macro 負(fù)責(zé)高畫質(zhì)靜態(tài)微距，APS-C 畫幅 X-H2 搭配 XF30mmF2.8 R LM WR Macro 負(fù)責(zé)戶外輕量化手持拍攝，兩套系統(tǒng)互補(bǔ)覆蓋不同場(chǎng)景需求。

#16bit 色深實(shí)現(xiàn)微觀生物原生色彩精準(zhǔn)還原：從蟲體漸變體色到葉片明暗差異，16bit 文件提供細(xì)膩色彩過(guò)渡與豐富層次，避免色彩斷層，讓微距作品色彩更具真實(shí)感與質(zhì)感。

#1cm 最近對(duì)焦距離解鎖極限微觀視角： 1:1 放大倍率 + 1cm 最近對(duì)焦距離，可貼近拍攝極小昆蟲、細(xì)微花蕊、露珠等主體，打破常規(guī)拍攝視角局限，獲得更具沖擊力的微觀畫面。

預(yù)計(jì)閱讀時(shí)長(zhǎng)：9 分鐘

許軍家

中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)會(huì)員

中國(guó)微觀生態(tài)攝影沙龍主席

本文器材

GFX100S II

GF120mmF4 R LM OIS WR Macro

X-H2

XF30mmF2.8 R LM WR Macro

我的生態(tài)微距攝影之路始于2011年，彼時(shí)在照相館的底片翻拍工作，給我的微距拍攝打下了一定的基礎(chǔ)。工作繁忙之余，有限的休息時(shí)間讓我將目光聚焦于易捕捉、易深入的微觀生態(tài)題材。

蘭花蝶角蛉孵化

?許軍家 | XF30mmF2.8 R LM WR Macro

X-H2、F2.8，1/125S，ISO200

生態(tài)微距對(duì)光影、色彩的把控要求極高，既要完整還原微觀生物的原生質(zhì)感，還能留有較大的后期風(fēng)格化調(diào)整空間。因此我對(duì)設(shè)備的篩選聚焦在三個(gè)維度：分辨率、色彩以及適微距能力，而富士GFX系列與X系列數(shù)碼相機(jī)，恰好契合了我的需要，因此成為我拍攝中的主力設(shè)備。

蘭花螳螂與花 ?許軍家 | XF30mmF2.8 R LM WR Macro

X-H2、F2.8，1/50S，ISO100

我的中畫幅系統(tǒng)選用GFX100S II機(jī)身，搭配GF120mmF4 R LM OIS WR Macro鏡頭；半畫幅系統(tǒng)則X-H2機(jī)身，搭配XF30mmF2.8 R LM WR Macro鏡頭，雙系統(tǒng)的搭配，兼顧高畫質(zhì)與便攜性，滿足了不同場(chǎng)景下的拍攝需求。

GFX100S II

X-H2

GFX100S II作為數(shù)碼中畫幅機(jī)身，其高像素、高寬容度及16bit色深三大核心優(yōu)勢(shì)，精準(zhǔn)契合了我對(duì)畫質(zhì)的追求，因此也成為我在拍攝中最依賴的畫質(zhì)支撐。

高像素特性讓微觀細(xì)節(jié)的呈現(xiàn)達(dá)到極致，無(wú)論是蟲翼上細(xì)密的脈絡(luò)、葉片表面的絨毛質(zhì)感，還是花瓣紋理的細(xì)微起伏，都能被清晰捕捉，即便后期進(jìn)行裁剪放大，畫面依舊保持通透銳利，無(wú)需擔(dān)心細(xì)節(jié)丟失。

成片

放大至1/4

放大至1/9

蘭花螳螂 ?許軍家 | GF120mmF4 R LM OIS WR Macro

GFX100S II、F5.6，1/125S，ISO800

成片

放大至1/4

放大至1/9

中華大刀螳螂 ?許軍家

GF120mmF4 R LM OIS WR Macro

GFX100S II、F5.6，1/125S，ISO320

幽靈螳螂交尾 ?許軍家

GF120mmF4 R LM OIS WR Macro

GFX100S II、F5.6，1/30S，ISO200

放大至1/4

高寬容度的優(yōu)勢(shì)在戶外復(fù)雜光影場(chǎng)景中尤為突出，生態(tài)微距拍攝常遇到明暗反差大的場(chǎng)景，如葉片縫隙的強(qiáng)光光斑與蟲體陰影對(duì)比、逆光下的微觀主體拍攝等，高寬容度能夠同時(shí)保留亮部細(xì)節(jié)不溢出、暗部紋理不丟失，無(wú)需后期過(guò)度調(diào)色修補(bǔ)，就能還原場(chǎng)景原生的光影層次，大幅提升拍攝效率與成片質(zhì)量。

原圖

成片

中華大刀螳螂孵化出殼

?許軍家 | GF120mmF4 R LM OIS WR Macro

GFX100S II、F8，1/40S，ISO400

原圖

成片

色蟌羽化

?許軍家 | GF120mmF4 R LM OIS WR Macro

GFX100S II、F8，1/60S，ISO100

中畫幅的43.9mmX32.8mm的CMOS尺寸，是傳統(tǒng)全畫幅相機(jī)的1.7倍，這一先天優(yōu)勢(shì)給成片帶來(lái)了更好的虛化效果。F4的光圈究竟是否夠用？能否通過(guò)虛化有效突出主體，剝離背景的雜亂因素，我的成片給了我答案。

成片

放大至1/4

放大至1/9

碧偉蝏羽化

?許軍家 | GF120mmF4 R LM OIS WR Macro

GFX100S II、F5.6，1/55S，ISO320

16bit色深則帶來(lái)了極致細(xì)膩的色彩過(guò)渡與豐富的色彩層次，能夠精準(zhǔn)還原微觀生物與自然環(huán)境的原生色彩，從蟲體的漸變體色到葉片的明暗色彩差異，都能被細(xì)膩呈現(xiàn)，避免色彩斷層，讓作品的色彩表現(xiàn)更具質(zhì)感與真實(shí)感。

成片

中華大刀螳螂幼蟲與荷包牡丹 ?許軍家

GF120mmF4 R LM OIS WR Macro

GFX100S II、F8，1/50S，ISO500

放大至1/4

蜜蜂與東北特產(chǎn)冰凌花

?許軍家 | GF120mmF4 R LM OIS WR Macro

GFX100S II、F16，1/200S，ISO320

我日常使用的GF120mmF4 R LM OIS WR Macro鏡頭，能夠充分滿足中畫幅億級(jí)像素的解像力需要。中焦段的設(shè)計(jì)適配中距離微距拍攝，既能精準(zhǔn)聚焦微觀主體，又能適當(dāng)保留周邊的環(huán)境元素，讓我的作品既有微觀視角的細(xì)膩質(zhì)感，又能兼顧生態(tài)場(chǎng)景的氛圍感，避免畫面過(guò)于單薄。機(jī)身的五軸防抖配合鏡頭的光學(xué)防抖，可滿足我的手持拍攝要求，在暗光場(chǎng)景下，依舊可以保證畫面的穩(wěn)定。

GFX100SII機(jī)身五軸防抖設(shè)置

鏡頭光學(xué)防抖開(kāi)關(guān)

成片

放大至1/4

相較于中畫幅系統(tǒng)的高畫質(zhì)側(cè)重，APSC畫幅的X-H2搭配XF30mmF2.8 R LM WR Macro鏡頭這套組合，在便攜和靈活性上則展現(xiàn)了更多優(yōu)勢(shì)，因此也是我在戶外環(huán)境中拍攝的有力幫手。

X系統(tǒng)的輕量化設(shè)計(jì)有效減少了我的負(fù)重壓力，讓我可實(shí)現(xiàn)高強(qiáng)度的戶外手持拍攝，能更靈活地穿梭于自然場(chǎng)景中，快速應(yīng)對(duì)各類瞬時(shí)發(fā)生的拍攝場(chǎng)景——比如捕捉爬行的小蟲、隨風(fēng)晃動(dòng)的草本植物，無(wú)需繁瑣的三腳架搭建與參數(shù)調(diào)試，就能快速完成對(duì)焦與拍攝。

X-H2&XF30mmF2.8 R LM WR Macro

作為 APS-C 畫幅的旗艦，X-H2有著4020萬(wàn)像素，足以滿足我的分辨率要求。尤為值得一提的是 X-H2 的大景深表現(xiàn)，在戶外環(huán)境的微距拍攝中，能夠精準(zhǔn)平衡主體清晰度與環(huán)境氛圍感，既讓微觀主體清晰突出，又能完整呈現(xiàn)周邊的自然場(chǎng)景，如葉片的脈絡(luò)、地表的苔蘚等，讓作品更具場(chǎng)景感，完美詮釋“以小見(jiàn)大”的生態(tài)微距創(chuàng)作理念，避免因景深過(guò)淺導(dǎo)致畫面缺乏環(huán)境呼應(yīng)。

成片

蝸牛 ?許軍家 | XF30mmF2.8 R LM WR Macro

X-H2、F2.8，1/60S，ISO100

放大至1/4

成片

蘭花螳螂 ?許軍家 | XF30mmF2.8 R LM WR Macro

X-H2、F13，1/125S，ISO100

放大至1/4

XF30mmF2.8 R LM WR Macro鏡頭的兩大核心優(yōu)勢(shì)的加持，進(jìn)一步放大了這套組合的拍攝實(shí)力。

其一，1:1的放大倍率，可以放大肉眼難以察覺(jué)的細(xì)節(jié)美感。

樹(shù)蛙 ?許軍家 | XF30mmF2.8 R LM WR Macro

X-H2、F2.8，1/125S，ISO200

其二，1cm的最近對(duì)焦距離，能夠讓我最大限度貼近拍攝主體，無(wú)論是極小的昆蟲、細(xì)微的花蕊，還是葉片上的露珠，都能在如此近的距離實(shí)現(xiàn)聚焦，打破常規(guī)拍攝的視角局限，解鎖更具沖擊力的微觀畫面。

露水蜉蝣 ?許軍家 | XF30mmF2.8 R LM WR Macro

X-H2、F2.8，1/100S，ISO200

XF 鏡頭的 SUPER EBC 鍍膜為畫質(zhì)提供了有效的保證，與 X-H2 機(jī)身協(xié)同發(fā)力，提供了準(zhǔn)確的色彩還原度。即便在復(fù)雜光線環(huán)境下，也能拍出色彩純凈、細(xì)節(jié)清晰的微距作品。而 X-H2 的第五代處理器搭載的對(duì)焦系統(tǒng)，也能幫助我在室外復(fù)雜的光線環(huán)境下，迅速對(duì)準(zhǔn)我想拍攝的精彩瞬間。這套系統(tǒng)的三防功能，也讓我在自然界環(huán)境中拍攝時(shí)，敢于去到更復(fù)雜、更惡劣的場(chǎng)景，尋求更多唯美的生靈。

成片

放大至1/4

蜻蜓羽化 ?許軍家 | XF30mmF2.8 R LM WR Macro

X-H2、F4，1/6S，ISO1000

鳴鳴蟬羽化 ?許軍家 | XF30mmF2.8 R LM WR Macro

X-H2、F11，1/30S，ISO400

蜻婷 ?許軍家 | XF30mmF2.8 R LM WR Macro

X-H2、F16，1/125S，ISO200

在生態(tài)微距的拍攝中，GFX 與 X 系統(tǒng)的表現(xiàn)始終貼合我的創(chuàng)作需求，成為我記錄自然之美的核心載體。中畫幅 GFX100S II 憑借超高像素、高寬容度與 16bit 色深的優(yōu)勢(shì)，撐起對(duì)畫質(zhì)的更高要求，配合 GF120mmF4 R LM OIS WR Macro 鏡頭，協(xié)助我精準(zhǔn)解決微觀拍攝中的細(xì)節(jié)捕捉、色彩呈現(xiàn)與光影把控。X-H2 則以貼近人體工學(xué)的輕量化設(shè)計(jì)，適配我的戶外環(huán)境拍攝需求，搭配 XF30mmF2.8 R LM WR Macro 鏡頭，進(jìn)一步拓展了微觀拍攝的視角邊界。

成片

蘭花螳螂 ?許軍家 | GF120mmF4 R LM OIS WR Macro

GFX100S II、F13，1/160S，ISO125

放大至1/4

成片

放大至1/4

色蟌羽化

?許軍家 | GF120mmF4 R LM OIS WR Macro

GFX100S II、F8，1/100S，ISO320

在許軍家的創(chuàng)作實(shí)踐中，富士雙系統(tǒng)的搭配既滿足了專業(yè)創(chuàng)作對(duì)高畫質(zhì)的苛刻要求，也從容應(yīng)對(duì)了從簡(jiǎn)單到復(fù)雜的多元拍攝場(chǎng)景——無(wú)論是追求極致細(xì)節(jié)的靜態(tài)微距，還是捕捉轉(zhuǎn)瞬即逝的動(dòng)態(tài)瞬間，總有合適的設(shè)備組合在場(chǎng)。而這份精準(zhǔn)的適配性，也讓他得以持續(xù)透過(guò)鏡頭傳遞自然之美，用影像踐行對(duì)這片生態(tài)世界的熱愛(ài)與守護(hù)。

佛羅里達(dá)跳蛛

?許軍家 | GF120mmF4 R LM OIS WR Macro

GFX100S II、F4，1/125S，ISO400

蝴蝶交尾

?許軍家 | GF120mmF4 R LM OIS WR Macro

GFX100S II、F4，1/125S，ISO400