來源：滾動播報

（來源：上觀新聞）

6月27日下午，上海美術館（中華藝術宮）藝術劇場內，“海上電影藝術沙龍”帶來一代人的“童年回憶”——2K數字修復版《三毛從軍記》。今年是三毛從軍形象誕生80周年，作為中國第一部無文字長篇連環漫畫，《三毛從軍記》以幽默調侃掩映深沉悲涼，成為中國漫畫史上的里程碑。

圖源上海美術館

現場，《三毛從軍記》導演張建亞、張樂平幼子張慰軍、上海市美術家協會顧問朱國榮、上海電影家協會主席鄭大圣、導演吳天戈、上海上影電影制作有限公司副總經理朱君齊聚一堂，共同回溯這部“國產漫改天花板”的創作歷程?！霸凇度珡能娪洝穭倓偵嫌硶r，我就抱著我的女兒去看了。”現場一位觀眾表示，“不久前，得知在電影中飾演‘老兵油子’的魏宗萬去世。今天重溫這部電影，我很懷念他?！?/p>

“我父親創作《三毛從軍記》，準備了8年。”張慰軍回憶，1937年8月，張樂平與葉淺予等人成立漫畫宣傳隊，葉淺予任隊長，張樂平任副隊長，從上海出發奔赴全國各地。張樂平到東南一帶，堅持到抗戰勝利。他目睹了敵人的殘忍、百姓的苦難，“因此，他的靈魂受到了洗禮，觀念得到了提升，站在老百姓的立場上創作了這部作品?！?/p>

1946年5月12日，《三毛從軍記》第一期在《申報》刊出。朱國榮提到，張樂平選擇用純畫面而非對話框來表達，是一種極高的智慧?！皬垬菲接眉儺嬅骟w現想法，更含蓄、更精致?！边@種無字敘事，恰恰與張建亞最初把電影拍成默片的想法不謀而合。

將漫畫改編為電影并非易事。張建亞坦言，自己嘗試過多種風格：默片、純紀錄片、偽紀錄片、棚拍、采用手繪布景。“當時想到了很多可能性，很認真地去做各種風格，最后加在一起?！庇谑牵娪爸谐霈F了仿默片段落、真實紀錄片的引用、偽紀錄片的仿制、真人與卡通的結合，以及經典作品的戲仿。鄭大圣談到，他1992年初次觀影時，就被《三毛從軍記》的技藝深深震撼了，“電影語言極其豐富，后來有人稱之為后現代，但建亞導演當年并沒有主觀搞后現代，他就是想把平面的漫畫翻譯成立體的電影。”在改編理念上，張建亞十分堅持，他拒絕讓三毛直接說出階級斗爭或窮人受欺負的口號，“要把他塑造成一個活的人，保留他身上‘好玩’的感覺?！?/p>

回憶起三毛扮演者賈林的選角過程，張建亞連連表示，要感謝當時的導演助理吳天戈。彼時，導演組定下選角的原則：不去小學、少年宮，要找能吃苦、形體好、會動作戲的孩子。在上海的馬戲學校遍尋無果后，吳天戈被派往北京，在距離陶然亭不遠的北京戲校（現中國戲曲學院）門口的馬路牙子上蹲守了一周。一天下午，一群孩子拿著飯盆走出來，他一把拽住其中一人：“跟不跟我到上海去？”賈林是京劇世家出身，工武生，起初對拍電影毫不動心，吳天戈回憶，“賈林告訴我，不拍，他要唱戲。”張建亞提到，正是賈林的武生功底，為這部電影錦上添花。

朱國榮回憶，2020年，“回眸——張樂平先生誕辰110周年紀念特展”在上海美術館（中華藝術宮）開幕，他作為策展人，不僅呈現了張樂平為人熟知的漫畫作品，還將平時少見的海派剪紙、戰地速寫等作品帶給觀眾。“對我們來說，這是十分寶貴的文化財富。今天在上海美術館的空間里放映《三毛從軍記》電影，這是一次格外難得的機會。”

“在《三毛從軍記》修復的全程中，我們始終嚴格恪守‘修舊如舊’的核心原則。”作為負責后段修復環節的團隊一員，朱君從技術角度介紹，“全片以翻正膠片拷貝作為修復基底，完成數字化掃描后，針對膠片經年老化帶來的畫面劃痕、畫面抖動、色彩褪色等損耗問題，進行逐幀精細化修補還原?！背嬅嫘迯蛢灮猓度珡能娪洝吩谝纛l修復上也做出了技術突破。本次修復過程中，團隊對原有聲道架構升級改造，拆分重構環繞聲道，適配當下院線主流的音效標準。由于對白篇幅偏少，便著重強化環境音效與低頻音效，豐富場景氛圍感，提升觀眾觀影代入感。

“海上電影藝術沙龍”由上海美術館、上海電影家協會、上海市電影發行放映行業協會（上海藝術電影聯盟）聯合發起，今年春節期間在上海美術館（中華藝術宮）啟動。作為藝術電影常態化交流空間，沙龍以每月一期的頻率策劃，讓觀眾在美術館中也能沉浸式品鑒藝術電影。

“美術館不僅是視覺藝術的薈萃之所，更是城市美育的溫暖會客廳。電影與美術館的藝術基因本就一脈相承、高度契合?！鄙虾Ｃ佬g館黨委書記執行館長王一川表示，聯合打造“海上電影藝術沙龍”品牌，標志著上海美術館藝術電影放映從“試水探索”邁向“系統化、常態化、品牌化”的新階段。

原標題：《修復版《三毛從軍記》在上海美術館放映，主創揭秘三毛選角故事》

欄目主編：施晨露

來源：作者：解放日報 阮佳雯