2026年暑期檔大幕開啟，國產(chǎn)動畫新片《三國第一部：爭洛陽》定檔7月10日正式上映。作為《長安三萬里》原班人馬傾力打造的全新三國史詩動畫，影片延續(xù)了追光動畫成熟的創(chuàng)作體系，在技術(shù)、造型、場景、美學(xué)風(fēng)格上，與前作保持了高水準統(tǒng)一，守住了國產(chǎn)歷史動畫的匠心底色。同時，在人物深度、敘事脈絡(luò)、情緒表達方面，突破了自我創(chuàng)作的固有邊界，實現(xiàn)了肉眼可見的全方位進階，成為一部守得住風(fēng)格、邁得開腳步、沉得下心力的動畫佳作，即將激揚暑期檔電影市場。

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三個堅守：延續(xù)頂級創(chuàng)作水準

（一）群像刻畫立體鮮活，人人有弧光不扁平

從《長安三萬里》的盛世詩人群像到《三國第一部：爭洛陽》的亂世群雄群像，不一樣的故事背景下，一樣的是對每個主角、配角的精心打磨。

前作中，李白灑脫不羈、才氣貫長虹，高適沉穩(wěn)堅韌、厚積薄發(fā)，一文一武、一放一收，性格鮮明、立體動人。此作中，青年曹操心懷天下、無畏敢為，一身抱負欲救黎民于水火；青年袁紹同樣志向遠大、慷慨豪邁，即使優(yōu)柔寡斷、顧慮重重，也并非單純的懦弱昏庸；二人同中有異、異中有同，兩相對照，更添人生厚重。此外，何進霸氣踟躕、董卓陰鷙狠戾、呂布驕狂恃武等等，每一個角色都性格鮮明、飽滿真實、絕不雷同，值得一品再品。

（二）創(chuàng)作風(fēng)格一脈相承，中式美學(xué)“三義”相合

追光動畫有意將中國式現(xiàn)實主義、浪漫主義和樂觀主義三重風(fēng)格有機融合，形成了一種獨特的美學(xué)氣質(zhì)，并在兩部作品中一以貫之。

現(xiàn)實主義體現(xiàn)在尊重歷史規(guī)律、尊重時代悲劇、尊重人物抉擇，不魔改劇情、不強行爽劇，真實還原盛世風(fēng)光的日常和亂世崩塌的必然。浪漫主義根植于東方審美重視意境、講究韻味的特點，用水墨等中國動畫獨有的藝術(shù)手法配以天馬行空的想象，賦予厚重的歷史人文以詩意與美感。樂觀主義則深藏在盛世詩人的恣意情感與亂世英雄的理想抱負中，縱使世道艱難、人心紛亂，仍有青年志士心懷家國、迎難而上。三種基調(diào)和諧共生，構(gòu)成了追光動畫作品獨有的精神內(nèi)核，以及區(qū)別于其他國風(fēng)動畫的核心氣質(zhì)。

（三）技術(shù)水準始終在線，視聽質(zhì)感極致穩(wěn)定

無論是《長安三萬里》，還是《三國第一部：爭洛陽》，制作團隊的工業(yè)水準與視聽審美始終穩(wěn)居國產(chǎn)動畫第一梯隊。

在畫面呈現(xiàn)方面，無論是漢末洛陽皇城的莊嚴肅穆，還是各州地貌的地域特色，亦或者是沙場對陣、宮變權(quán)謀的大場面調(diào)度，均在細節(jié)上力求精致，在構(gòu)圖上力求大氣，使歷史的恢宏厚重與東方特有的審美情緒相得益彰。在聲音呈現(xiàn)方面，全片配音感染力極強，情緒渲染不敷衍松弛，不刻意留白，不鋪陳無度；角色聲線高度貼合人物特質(zhì)，或隱忍，或暴戾，或激昂，或沉郁，各有特色、亦有分寸；片尾以明朝楊慎《臨江仙·滾滾長江東逝水》收尾，將整部影片的視聽體驗高位定格。

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三個進階：帶來體驗再升級

（一）人物深度更進一步

如果說《長安三萬里》在人物塑造上，更多展現(xiàn)的是性格表象與人生際遇，那么《三國第一部：爭洛陽》最大的突破就在于它的年輕化、階段化視角，通過心理學(xué)研究手法，進一步深挖人物性格的形成根源和成長背景，使人物行為有理、弱點有據(jù)，激發(fā)了年輕觀眾的思考、共情與共鳴。

比如，影片沒有簡單定義何進、袁紹的“優(yōu)柔寡斷”，而是分別介紹了二人的成長環(huán)境與身世羈絆：何進因同父異母的復(fù)雜親緣關(guān)系，在親情與朝政上被反復(fù)拉扯，造就了他的猶豫遲疑與最終悲劇；袁紹因庶出身份，自幼在家中看人眼色、謹慎求全，養(yǎng)成了思慮過度、不敢決斷的性格，與嫡出袁術(shù)的自信驕橫形成鮮明對比。相比之下，曹操既被時代、身世、經(jīng)歷所影響，又能主動求變、積極應(yīng)對，既不被身份所累，也不被失敗所困，一步步從懷抱匡扶漢室理想初心的青年意氣，到看透眾人短板與亂世真相后決意起兵自立，完成了成長閉環(huán)，更具層次性和感染力。

（二）敘事節(jié)奏更進一步

相較于《長安三萬里》時間跨度大、回憶穿插舒緩的敘事節(jié)奏，《三國第一部：爭洛陽》秉承“尊歷史、承原著”的創(chuàng)作理念，在尊重史詩、以順敘為主的前提下，單個橋段更加凝練，劇情銜接更加緊湊，邏輯脈絡(luò)更加清晰。

影片圍繞漢末洛陽之亂這一核心主線展開，從宦官亂政、何進謀宦、十常侍誘殺何進，到董卓入京、呂布叛主、各路諸侯討董、虎牢關(guān)三英戰(zhàn)呂布，引出群雄登場止。所有經(jīng)典歷史橋段一字排開，前后有序、環(huán)環(huán)相扣，輔以曹操以少勝多大戰(zhàn)黃巾軍殘部、董卓率眾打獵屠殺無辜百姓等故事情節(jié)，敘事聚焦、描摹集中，無拖沓、無冗余，全程高能抓人、張弛有度、一氣呵成，真正實現(xiàn)了每一段情節(jié)都服務(wù)主線，每一次轉(zhuǎn)折都推動變局，在敘事完成度和對觀眾的吸引力上都有新的提升。

（三）情緒表達更進一步

如果說《長安三萬里》的情緒渲染引人入勝是其亮點之一，那么《三國第一部：爭洛陽》的情緒表達則更為成熟，真正做到了克制有度、留白高級，飽滿而不泛濫、引申而不鋪陳、動情而不拖沓。

無論是朝堂傾覆的悲涼、亂世流離的無奈，還是沙場廝殺的激昂、英雄壯志難酬的遺憾，影片都精準給到情緒最高點，盤旋片刻后，隨即及時收束、點到為止。這種有節(jié)制、重留白的表達方式，使整部影片的格調(diào)和氣度變得沉穩(wěn)厚重，同時也給觀眾帶來更多腦補空間，為走出影院的遐想回味留出充足余地。這也使得影片的余韻更加悠遠綿長，反而比一味煽情更具吸引力、感染力和影響力。

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守正創(chuàng)新，見證中國動畫的成長崛起

從《長安三萬里》的詩韻山河，到《三國第一部：爭洛陽》的亂世宏圖，原班人馬既守住了追光動畫一以貫之的頂級技術(shù)、國風(fēng)美學(xué)、立體群像等優(yōu)勢，又在人物深度、敘事節(jié)奏、情緒表達上完成了突破性進階，在傳承中式美學(xué)、尊重歷史內(nèi)核的同時，勇敢走出傳統(tǒng)框架，以匠心守初心、以創(chuàng)新開新局，不斷拓寬表達廣度、挖掘思想深度，展現(xiàn)出國產(chǎn)動畫的強勁生機、成長潛力和大好未來。

文/榮文婷

編輯/李朝欣

責(zé)編/李佳蕾

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