北京
“得罪”過觀眾，想向觀眾要票房，挨罵也算“罪有應(yīng)得”。
導演想要票房無可厚非，但票房好未必就是好片，票房差也未必是爛片。
不論《抓特務(wù)》的票房如何，我都嚴重推薦朋友去看看。如果看了還罵是爛片，那應(yīng)該是沒看懂。
相對來說，前一段的熱門電影《給阿嬤的情書》，就很容易看懂。它回避了苦難的根源，而側(cè)重于用溫情消解和替代苦難，既感人催淚，又愉悅溫馨，容易俘獲觀眾。
《抓特務(wù)》則徑直地面對了歷史，展現(xiàn)了時代裁決個人命運的無情與隨意，并沒有想感動誰。
之所以將這倆電影對比，是因為它們幾乎具有共同的時代背景，都講的是小人物的故事。
《抓特務(wù)》，從1949的大典，到2008的奧運，近60年分成了若干個時代。每個時代都如巨大的手掌，故事中人的命運，被大手翻云覆雨。
一個時代的大山，到了另一個時代，可以如同塵埃。時代價值觀之間的沖突，既真實又荒誕。
《抓特務(wù)》有點像北京版的《活著》。
電影《活著》里，主角富貴見證過的解放戰(zhàn)爭、新中國誕生、抗美援朝、大煉鋼鐵、饑餓、批斗，最終孤獨地走進了80年代。
《特務(wù)》里的歷史場景更豐富，60年中的“國家大事”能涉及的基本上都涉及了……
出于可以理解的原因，這些大事，電影里都是一筆帶過，甚至只可意會不可言傳。尤其是那些暗筆，不了解那段歷史的話很難發(fā)現(xiàn)。
《抓特務(wù)》打動我的，就是前面提到的藏在年代里的荒誕感。
無論是歷史還是現(xiàn)實，真相就藏在荒誕之中。
什么是荒誕？
你終生追求的東西到最后發(fā)現(xiàn)毫無意義，那就是荒誕。
你用生命捍衛(wèi)的東西到最后被棄如敝履，那就是荒誕。
你發(fā)現(xiàn)被倡導和宣揚的東西，原來倡導者和宣揚者并不當回事，那就是荒誕。
相愛的人應(yīng)該在一起，卻“自愿放棄”，反而堅定地與無愛的人廝守終生還釀出了甜蜜，那也是荒誕。
表面上忠于職守持之以恒，實際上卻像一個神經(jīng)病，那就顯得荒誕。
為一個承諾提心吊膽、如履薄冰一輩子，最后發(fā)現(xiàn)給你承諾的人幾十年前就忘掉了承諾，那就顯得荒誕。
某個行動很崇高，行動的結(jié)果卻全是垃圾，那就顯得荒誕。
“好人”很無聊，“壞人”很有趣，那也顯得荒誕。
在一個毫無意義的事情上孜孜以求付出一生，也顯得荒誕。
同一個人，在一個時代應(yīng)該被槍斃，換一個時代成為座上賓，那也顯得荒誕。
既然今天的大山，在明天可能無足輕重，那我還有必要尊重眼前的大山嗎？連這樣的疑問，都顯得荒誕。
荒誕在生活中歷史中隨處可見，但往往被美化、修飾、遺忘。
有一類好的文藝作品，就是努力提醒人們荒誕的存在和普遍性，并由此對真相接近一步。
在《抓特務(wù)》中，潛伏的特務(wù)成了勞模，忠心耿耿的警察成了特務(wù)嫌疑；無愛的婚姻在現(xiàn)實的脅迫下過成了不離不棄的老夫老妻；關(guān)系和睦的夫妻，妻子因為捍衛(wèi)丈夫的“忠誠品格”而死，早早陰陽兩隔；當年應(yīng)該吃槍子的“敵特”，不僅被歡迎回來，而且完全忘掉當年布置的“下線”；用數(shù)十年時間終于抓到的“敵特”，不僅不再是敵人，而且成了自己最知心的人……
雖然是故事，雖然是編造的，但放在那種時代背景中，卻又很符合當時的“現(xiàn)實邏輯”。
雖然我對《阿嬤的情書》有微詞，但它與《抓特務(wù)》一樣，都呈現(xiàn)了一個共同的事實：很多人的一生，在標準多變的時代潮流中，搖搖蕩蕩，身不由己，不由自主。
哪有什么我命由我不由天，你的命運可以被時代輕易裁決。
無論“好人”還是“壞人”，無論“警察”還是“特務(wù)”，無論“貓”還是“老鼠”，都命若浮萍。
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