北京
由趙凱編劇及執(zhí)導(dǎo)，郎月婷、張?zhí)礻枴⒗钋渲餮莸?a target="_blank" >軟科幻懸疑劇集《幻世》正在優(yōu)酷播出。劇集聲音指導(dǎo)張劍分享了軟科幻懸疑類型作品進(jìn)行聲音創(chuàng)作的幕后故事。
張劍：知乎的朋友們大家好，我是豐聲樂動(dòng)的運(yùn)營(yíng)總監(jiān)和聲音指導(dǎo)張劍，此次擔(dān)任軟科幻懸疑劇《幻世》的聲音指導(dǎo)。很高興能有機(jī)會(huì)跟大家一起交流關(guān)于劇集聲音創(chuàng)作的幕后故事。
幻世這部劇這并不是一部依靠視覺奇觀去吸引觀眾的傳統(tǒng)科幻作品。它雖然有虛擬世界、數(shù)字空間的設(shè)定，但故事真正關(guān)注的始終是人，是人在現(xiàn)實(shí)與虛擬之間的選擇、情感以及精神世界。因此在聲音設(shè)計(jì)階段，我們并沒有把重點(diǎn)放在“創(chuàng)造多少科幻音效”上。
在整體聲音設(shè)計(jì)理念上，我們始終堅(jiān)持“真實(shí)優(yōu)先”的原則。即使故事發(fā)生在虛擬環(huán)境之下，觀眾所感受到的空間、人物以及環(huán)境聲音依然需要建立在現(xiàn)實(shí)世界的基礎(chǔ)上。
在人物聲音處理方面，我們特別重視對(duì)白的真實(shí)呈現(xiàn)。因此對(duì)白始終處于聲音敘事的核心位置。無論是在復(fù)雜環(huán)境還是大型場(chǎng)景中，我們都優(yōu)先保證對(duì)白的清晰度和情緒表達(dá)。同時(shí)根據(jù)人物所處空間、距離關(guān)系以及主次關(guān)系調(diào)整聲音定位，使觀眾能夠自然地跟隨劇情發(fā)展，而不會(huì)因?yàn)樾畔⒘窟^大而失去關(guān)注重點(diǎn)。
動(dòng)效方面我們并沒有采用傳統(tǒng)科幻作品中大量電子化、機(jī)械化的聲音表達(dá)，而是通過例如公交車站地面上的科技感指示燈，廁所門上發(fā)光的指示標(biāo)牌，辦公室中墻面上方可移動(dòng)的模塊組這些細(xì)微的存在因素，當(dāng)觀眾潛移默化的進(jìn)入到這個(gè)科幻世界。
音樂與音效的關(guān)系處理上，我們也一直堅(jiān)持克制的原則。音效負(fù)責(zé)構(gòu)建世界，音樂負(fù)責(zé)推動(dòng)情緒，兩者相互配合而不是彼此競(jìng)爭(zhēng)。在很多場(chǎng)景里，我們更愿意通過環(huán)境聲音的呼吸感、空間層次以及細(xì)節(jié)變化去建立氛圍，而不是單純依賴音樂去引導(dǎo)觀眾情緒。這樣既能夠保持故事的真實(shí)感，也能夠讓情感表達(dá)更加自然。
因此在整個(gè)聲音創(chuàng)作過程中，我們始終提醒自己一件事：不要為了科幻而科幻，不要為了未來而未來。讓觀眾相信這種存在，并愿意感受其中。
作者：張劍
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