新快報(bào)訊7月2日至4日，榮獲八項(xiàng)國際大獎(jiǎng)、金庸小說首次授權(quán)的創(chuàng)新舞臺(tái)作品《戲曲金庸·笑傲江湖》將首度登陸廣州，在廣州大劇院實(shí)驗(yàn)劇場上演。本次演出為2026年回歸版本，以“傳統(tǒng)戲曲*藝術(shù)科技”為核心，借昆曲之雅、京劇之勁、南音之韻，重塑金庸武俠經(jīng)典《笑傲江湖》。

《戲曲金庸·笑傲江湖》由進(jìn)念·二十面體藝術(shù)總監(jiān)胡恩威策劃、導(dǎo)演并擔(dān)綱藝術(shù)科技裝置設(shè)計(jì)，是金庸小說首次授權(quán)改編的舞臺(tái)戲曲作品。該劇自2024年在中國香港首演以來，迅速引發(fā)關(guān)注，并于2025年橫掃包括ECA國際創(chuàng)意設(shè)計(jì)大賽全場大獎(jiǎng)、ECA國際創(chuàng)意設(shè)計(jì)大賽金獎(jiǎng)、IDA國際設(shè)計(jì)銀獎(jiǎng)、京都全球設(shè)計(jì)獎(jiǎng)在內(nèi)的八項(xiàng)國際殊榮。作為中國香港最具代表性的實(shí)驗(yàn)劇團(tuán)，進(jìn)念·二十面體自1982年創(chuàng)立以來，始終致力于打破和挑戰(zhàn)傳統(tǒng)劇場美學(xué)的范式。該劇大膽引入藝術(shù)科技，借光、影、聲的當(dāng)代語匯，極大強(qiáng)化了演出的臨場張力，將為廣州觀眾帶來一場跨越時(shí)空的武俠盛宴，讓金庸的武俠世界在劇場內(nèi)煥新登場。

胡恩威之所以選擇《笑傲江湖》，源于其人物塑造與戲曲行當(dāng)高度契合——金庸筆下的經(jīng)典角色可由生、旦、凈、末、丑一一對(duì)應(yīng)演繹，而無明確朝代背景的設(shè)定更賦予創(chuàng)作極大自由。表演形式短小精悍，旨在讓未接觸過戲曲的觀眾也能理解戲曲的基本行當(dāng)概念。

此次創(chuàng)作從原著中挑選最具代表性的人物，提煉戲劇沖突最強(qiáng)、性格最鮮明的故事線，構(gòu)成《東方不敗》《獨(dú)孤九劍》《令狐沖夜奔》《笑傲江湖曲》及《說唱笑傲江湖》五個(gè)篇章。2026年回歸版本重新構(gòu)思及編排了兩段折子戲和一段南音，以獨(dú)特視角呈現(xiàn)《笑傲江湖》中的經(jīng)典人物。

昆曲《東方不敗》由國家一級(jí)演員、中國戲劇最高榮譽(yù)“梅花獎(jiǎng)”得主、國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人孔愛萍擔(dān)任戲曲導(dǎo)演及演出。孔愛萍首次挑戰(zhàn)“生變旦”， 僅以戴花、脫袍兩個(gè)動(dòng)作，完成從魔教教主到癡情人的身份轉(zhuǎn)換，將東方不敗在權(quán)力與情感之間的極致矛盾刻畫得淋漓盡致。昆曲曲牌《懶畫眉》的運(yùn)用，使得昆曲雅韻得以原汁原味地呈現(xiàn)。

京劇《獨(dú)孤九劍》由著名戲曲導(dǎo)演、非物質(zhì)文化遺產(chǎn)京劇傳承人周龍執(zhí)導(dǎo)并編劇，青年京劇武生任家樂化身令狐沖。一把酒壺隨身，映照人物心境由正入邪、由邪反正的反復(fù)拉扯。劇中一段醉劍，以醉酒為引，呈現(xiàn)其修習(xí)魔教劍招時(shí)的內(nèi)心掙扎。令狐沖超然物外的劍客風(fēng)骨與瀟灑風(fēng)姿，借由唱念做打的戲曲語匯得以立體呈現(xiàn)，賦予人物塑造無限可能。

南音《任我行說唱》由楊健平負(fù)責(zé)南音樂曲創(chuàng)作、任我行角色演繹及現(xiàn)場敲擊演奏。他以廣東南音說唱形式，詮釋任我行“霸業(yè)千秋為一統(tǒng)，江湖萬里任我行”的野心與歸宿。南音的創(chuàng)作遵循傳統(tǒng)文學(xué)格式并依據(jù)粵語聲調(diào)塑造旋律，在保持高度自由性與即興性的同時(shí)，汲取多元藝術(shù)元素以呼應(yīng)時(shí)代審美。由南音串聯(lián)全場，像說書人一樣把故事娓娓道來。

在舞臺(tái)呈現(xiàn)上，動(dòng)態(tài)捕捉技術(shù)將演員的一招一式實(shí)時(shí)轉(zhuǎn)化為水墨光影，揮灑于舞臺(tái)幕布之上。隨著劇情推進(jìn)，演員與光影、聲音、虛擬投影之間形成有機(jī)互動(dòng)，創(chuàng)造出前所未有的觀演體驗(yàn)。數(shù)字化投影的運(yùn)用與當(dāng)代劇場理念深度融合，強(qiáng)化了傳統(tǒng)戲曲“以簡馭繁”的美學(xué)精髓——用極簡元素，營造最廣闊的想象空間。

采寫：新快報(bào)記者 徐紹娜 通訊員 姚惠

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