最近影視圈的輿論風向，屬實讓人看得一頭霧水。誰也沒想到，作為長征勝利90周年的重磅獻禮影片、貼合紅色歷史的《四渡》，本該收獲大眾的認可與敬意，卻意外陷入爭議漩渦，遭到全網大范圍的批判和質疑，甚至被強行貼上各類負面標簽。

這場突如其來的輿論風波，讓不少業內人士和普通觀眾倍感困惑。也正是這場爭議，讓資深媒體人胡錫進忍不住公開發聲，為《四渡》正名，直言當下輿論場對文藝作品的審視標準，已經走向過度嚴苛的極端，亂扣政治帽子的風氣，必須及時叫停。

熟悉影視行業規則的人都清楚，任何一部能夠正式上映的影片，都絕非隨意產出。《四渡》和所有正規院線影片一樣，劇本、成片都經過了電影局層層審核把關，完全符合播出標準，是在憲法秩序與行業規范內開展的合法文化創作與商業活動。從官方層面來看，這部影片不存在任何原則性、政治性問題。

但詭異的是，官方審核放行的合規作品，卻沒能躲過網絡輿論的嚴苛圍剿。在胡錫進看來，當下輿論場的評判尺度，早已遠超正規管理部門的審核標準，陷入了一種過度政治化審視的怪圈。

文藝作品本就具備多元屬性，觀眾的評價也理應包容多元。大家可以吐槽劇情瑕疵、點評演技好壞、探討拍攝手法、評判審美優劣，哪怕是善意指出內容存在的細微不足，都是正常的行業交流和大眾觀影反饋。可如今的網絡輿論，早已偏離了正常的評論軌道。

現在的風氣是，只要有一部影視作品出圈，或者主創人員有任何一句即興發言不夠完美，就很容易被網友無限放大，繼而遭到抱團式、波浪式的輿論攻擊。不談作品本身的藝術價值，不談創作的初心初衷，上來就直接扣上沉重的政治帽子，這種極端評判方式，早已脫離了客觀理性的評論范疇。

這種亂象并非個例，而是當下影視行業的普遍困境。最近一段時間，多部影視作品接連陷入輿論爭議：有的影片宣發環節，工作人員一句不當發言，就讓整部作品遭遇全網抵制；

有的作品主題立意本無問題，卻被刻意曲解、強行上升到政治層面質疑；還有不少優質影片、綜藝節目，因為主創人員多年前的過往小事被扒出，無端受到牽連，最終慘遭下架、停播，甚至部分尚未公映的作品，直接被擱置無法上線。

久而久之，整個影視行業都陷入了極度的焦慮與恐慌。從導演、編劇到演員、宣發工作人員，所有人都變得小心翼翼、如履薄冰。創作時不敢大膽創新，發言時不敢自由表達，生怕一點細微疏漏，就引發一場全網輿論風暴。

這就是典型的“寒蟬效應”，過度嚴苛的輿論氛圍，正在一點點扼殺文藝創作的活力與可能性。

縱觀改革開放以來的文藝發展歷程，我們從未見過如此嚴苛、挑剔的輿論環境。曾經的文藝市場百花齊放、百家爭鳴，創作者敢于探索、勇于創新，各類優質作品層出不窮，才有了文藝行業的持續繁榮。

而如今，網絡上激進的“絕對正確標準”，儼然成了懸在各行各業、尤其是文藝領域頭上的達摩克利斯之劍。

很多人習慣性地拿著放大鏡審視所有文藝作品和公眾言論，不分青紅皂白，不辨前因后果。

胡錫進也坦言，自己了解不少真實個案：很多作品只是做了合理的藝術探索，并無任何不良導向；很多人的即興發言只是表述不夠嚴謹、不夠周全，根本不存在惡意和不良用心。但在當下的輿論環境中，這些細微問題都會被無限放大，被強行解讀為“居心不良”，隨之而來的就是鋪天蓋地的網暴和謾罵。

不可否認，確實存在少數作品夾帶私貨、個別人員刻意發表不當言論的情況，這類惡意行為理應被批判、被整治。但現實是，絕大多數被圍攻的作品和個人，都只是正常創作、無心之失，根本談不上所謂的政治問題。網絡輿論卻一概而論、一刀切批判，顯然有失公允。

更值得警惕的是，民間過度嚴苛的輿論壓力，正在反向倒逼官方管理部門不斷收緊管控尺度。原本合規合法的作品，因為網絡輿論的大肆圍攻，管理部門為規避爭議，只能選擇暫緩上線、直接下架，最終造成優質文化作品流失，文藝創作空間持續收縮。

動輒將官方審核通過的作品定義為“問題作品”，這種風聲鶴唳的輿論氛圍，對整個文化行業的發展，都是致命的傷害。

改革開放能夠創造舉世矚目的發展奇跡，涵蓋文藝領域的繁榮興盛，核心原因之一就是寬松包容的社會氛圍，最大限度釋放了全社會的創新活力和發展潛力。社會發展、文藝進步，永遠需要包容的環境和容錯的空間。

國人向來對政治大標簽格外敏感，一旦被貼上負面政治標簽，無論是個人還是作品，幾乎都會被全盤否定、徹底打倒。這種動輒扣政治帽子、上綱上線的風氣，看似是堅守原則，實則是固化狹隘，不僅壓抑文藝創新，更不利于社會事業的長遠發展。

對待《四渡》這類正規紅色作品，對待所有合規的文藝創作，我們更該多一份包容、多一份理性。允許創作有瑕疵，允許表達有疏漏，用善意批評代替惡意攻訐，用客觀評價代替片面抹黑。

唯有摒棄亂扣政治帽子的不良風氣，才能讓文藝行業擺脫焦慮困境，持續產出更多優質作品，守住文化繁榮的根基。