紅唇黑超,煙酒都來,這樣的江疏影好撩我啊!
在與王佳佳、馬蘇合作的《昨夜將至》里,江疏影罕見顛覆自身形象。
演繹了一個(gè)曾經(jīng)做過陪酒女,后來洗清身份的商界女強(qiáng)人。
游走于酒桌飯局,游刃有余。
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出場(chǎng)后的第一場(chǎng)戲,就是在一場(chǎng)飯局上,偶遇了曾經(jīng)跟她一起當(dāng)小姐的“姐妹”。
江疏影飾演的阿妹,一個(gè)巴掌甩上去,再給對(duì)方一個(gè)久違的擁抱。
潑辣又重情的初始印象,就這么輕輕松松的種下了。
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她與王佳佳的這對(duì)組合,比我們以往看過的雙女更帶感。
沒有刻意賣腐,也沒讓女性互助停留在口頭上,而是展現(xiàn)出了一種被命運(yùn)裹挾,都是掙扎求生苦命人的惺惺相惜。
不用試探了,有市場(chǎng)。
比起純粹小白花之間的友情,我更愛看這種泥濘里爬出來的生死之交。
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一個(gè)冷知識(shí),十三年前她倆一起演過《致青春》。
一個(gè)是校花阮莞。
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一個(gè)是校長(zhǎng)女兒曾毓。
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但王佳佳這幾年戲運(yùn)越來越好,一路從小配角演到一番女主。
反倒是江疏影,在番位上退而求其次了。
不過角色上,江疏影升級(jí)了。
過去只是打扮的像惡女,這回演的是真惡女。
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在阿妹看來是人生大事的訂婚宴被人毀了,她把人綁到郊外爛尾樓去殺。
先給對(duì)方點(diǎn)個(gè)煙,再提出一桶汽油,表情又狠又瘋批。
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除了把玲姐(馬蘇飾演)的頭發(fā)突然扯掉時(shí),露出了驚恐的表情,這姐就沒怕過任何人。
被人拿往事勒索,她反向威脅:
要么拿著五萬消失,要么我給你燒一個(gè)億,你永遠(yuǎn)消失。
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肚子里的孩子被人拿來取笑,她淡定反擊:
孩子是你爸的,我給你一個(gè)億,你管我叫媽。
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還有那句“老娘就是有錢”,我愿稱之為2026年最爽的女性發(fā)言。
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這個(gè)角色還是像江疏影過去的選角思路一樣,性格很直接。
只不過從鐘情于王漫妮那樣拜金的角色,走向了憑本事和膽量搞錢的角色。
類型上屬于從依附,變成了獨(dú)立。
本來江疏影就是那種能讓人從她臉上看到野心的女演員。
早在《好先生》里演江萊時(shí),就精準(zhǔn)地放大了她身上的這一特質(zhì)。
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只是后來江疏影想要嘗試的類型更多,從都市劇轉(zhuǎn)向古裝劇,出演了正午陽光的《清平樂》。
但美貌被古裝放大,卻因?yàn)樾蜗筇^溫婉,缺少紅唇大波浪的記憶點(diǎn)。
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從《三十而已》開始,江疏影又回到了自己的舒適區(qū),后來《女士的法則》、《歡樂頌》系列,也都在強(qiáng)化江疏影都市麗人的形象。
說句公道話,一身職業(yè)裝的江疏影真的很美,滿足我對(duì)職場(chǎng)女性的所有想象。
但就是太規(guī)整了,少了點(diǎn)接地氣的活人感。
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《昨夜將至》里的阿妹,恰恰是她走出舒適區(qū),進(jìn)入真正統(tǒng)治區(qū)的角色。
扮相還跟以前一樣,精致又氣質(zhì)。
但做過底層陪酒女的設(shè)定,瞬間就讓這一人物落到了實(shí)地上。
她的狠和惡都有來處,是掙脫命運(yùn)的必要生存手段。
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最吸睛的是這一角色自始至終都不單薄。
她遇到知曉她過往的阿珍(王佳佳飾演),第一反應(yīng)是跟她敘舊,沒忘了自己有今天,是當(dāng)年阿珍的拼死相護(hù)。
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即便是拿她過去做要挾,毀了她訂婚宴的玲姐,在對(duì)方臨死之前,她也一秒答應(yīng)幫她照顧女兒。
江疏影毫不避諱自己的野心,全都通過這一角色展露出來。
也將她感性溫情的一面,完全交付給角色。
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這樣金剛手段,菩薩心腸的惡女,不僅不單薄,還更立體鮮活。
她不絕對(duì)正面,但底色始終是善良的。
每次看到阿妹用盡手段,我都會(huì)不自覺的心疼這個(gè)可憐的女人。
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當(dāng)年她也無比單純的,只是做一個(gè)上班打卡,下班生活的收銀員,但為了跟自己的心上人結(jié)婚,不得不陪酒攢錢。
結(jié)果遭到對(duì)方嫌棄,她的人生也就此跌落谷底。
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鏡頭不斷在阿妹的過去和現(xiàn)在之間跳躍,我們看到的,是一個(gè)無數(shù)次被逼到絕境,但生命力無比頑強(qiáng)的女人。
很難對(duì)她生出一點(diǎn)苛責(zé)。
只是,這些心疼分給阿妹的同時(shí),我們也該留一點(diǎn)給江疏影。
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跟那些沒有演技,還總是對(duì)番位又爭(zhēng)又搶的流量明星不同,江疏影打從一開始,就是大眾認(rèn)可度很高的實(shí)力派演員。
當(dāng)年看《致青春》的時(shí)候,有多少人為最終因愛和執(zhí)念而死的白月光阮莞流過淚?
她把角色演的夠純粹,夠真誠(chéng),從而憑借有限的戲份一炮而紅。
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后來搭檔張嘉益和閆妮演《一仆二主》時(shí),也沒有人從演技的角度挑過刺。
一直有實(shí)力,但遇不到好本子,以至于出演了許多像《好先生》中江萊一樣的角色。
與其說是江疏影千挑萬選,不如說江疏影沒得選。
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其實(shí),在《昨夜將至》之前,江疏影的演藝之路多少有點(diǎn)懷才不遇的意思。
但闖對(duì)了惡女賽道,反而更讓人擔(dān)憂了。
對(duì)于實(shí)力本就不差,這些年也積累了許多表演經(jīng)驗(yàn)的江疏影來說,已經(jīng)到了一個(gè)女演員最好的時(shí)候。
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而她清醒的愿意不看番位只看角色,也意味著給市場(chǎng)留了更多找自己演戲的余地。
但真正能配得上她們這些成熟女演員的劇本,實(shí)在是太少了!
過去劇不好看,一直是演員背鍋,其次是導(dǎo)演,但我們忽略了,一劇之本首先得經(jīng)過編劇的手。
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寫不出好故事,導(dǎo)演巧婦難為無米之炊,演員演起來更是干巴。
就像2026年了,還能出現(xiàn)《熾夏》這樣全劇沒有一個(gè)正常人的現(xiàn)偶,以及《云秀行》這樣讓人恨不得打負(fù)分的劇作。
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好演員,本來就得遇到好劇本才能發(fā)揮自己的優(yōu)勢(shì)啊!
這也是許多優(yōu)秀演員作品產(chǎn)出量極低的原因。
在保數(shù)量和保質(zhì)量之間,每一個(gè)江疏影都不得不做出抉擇。
只希望迎來盛放期的江疏影,就算沒辦法回去再演女主角了,起碼也能讓她多演繹一些像阿妹這樣的角色。
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雖不至于大紅大紫,但能保住羽毛,靜候時(shí)機(jī)。
在要求內(nèi)娛演員提升的同時(shí),我想更該奮發(fā)圖強(qiáng)的,是不知道怎么寫出好劇本的編劇們吧!
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