紅唇黑超，煙酒都來，這樣的江疏影好撩我啊！

在與王佳佳、馬蘇合作的《昨夜將至》里，江疏影罕見顛覆自身形象。

演繹了一個(gè)曾經(jīng)做過陪酒女，后來洗清身份的商界女強(qiáng)人。

游走于酒桌飯局，游刃有余。

出場(chǎng)后的第一場(chǎng)戲，就是在一場(chǎng)飯局上，偶遇了曾經(jīng)跟她一起當(dāng)小姐的“姐妹”。

江疏影飾演的阿妹，一個(gè)巴掌甩上去，再給對(duì)方一個(gè)久違的擁抱。

潑辣又重情的初始印象，就這么輕輕松松的種下了。

她與王佳佳的這對(duì)組合，比我們以往看過的雙女更帶感。

沒有刻意賣腐，也沒讓女性互助停留在口頭上，而是展現(xiàn)出了一種被命運(yùn)裹挾，都是掙扎求生苦命人的惺惺相惜。

不用試探了，有市場(chǎng)。

比起純粹小白花之間的友情，我更愛看這種泥濘里爬出來的生死之交。

一個(gè)冷知識(shí)，十三年前她倆一起演過《致青春》。

一個(gè)是校花阮莞。

一個(gè)是校長(zhǎng)女兒曾毓。

但王佳佳這幾年戲運(yùn)越來越好，一路從小配角演到一番女主。

反倒是江疏影，在番位上退而求其次了。

不過角色上，江疏影升級(jí)了。

過去只是打扮的像惡女，這回演的是真惡女。

在阿妹看來是人生大事的訂婚宴被人毀了，她把人綁到郊外爛尾樓去殺。

先給對(duì)方點(diǎn)個(gè)煙，再提出一桶汽油，表情又狠又瘋批。

除了把玲姐（馬蘇飾演）的頭發(fā)突然扯掉時(shí)，露出了驚恐的表情，這姐就沒怕過任何人。

被人拿往事勒索，她反向威脅：

要么拿著五萬消失，要么我給你燒一個(gè)億，你永遠(yuǎn)消失。

肚子里的孩子被人拿來取笑，她淡定反擊：

孩子是你爸的，我給你一個(gè)億，你管我叫媽。

還有那句“老娘就是有錢”，我愿稱之為2026年最爽的女性發(fā)言。

這個(gè)角色還是像江疏影過去的選角思路一樣，性格很直接。

只不過從鐘情于王漫妮那樣拜金的角色，走向了憑本事和膽量搞錢的角色。

類型上屬于從依附，變成了獨(dú)立。

本來江疏影就是那種能讓人從她臉上看到野心的女演員。

早在《好先生》里演江萊時(shí)，就精準(zhǔn)地放大了她身上的這一特質(zhì)。

只是后來江疏影想要嘗試的類型更多，從都市劇轉(zhuǎn)向古裝劇，出演了正午陽光的《清平樂》。

但美貌被古裝放大，卻因?yàn)樾蜗筇^溫婉，缺少紅唇大波浪的記憶點(diǎn)。

從《三十而已》開始，江疏影又回到了自己的舒適區(qū)，后來《女士的法則》、《歡樂頌》系列，也都在強(qiáng)化江疏影都市麗人的形象。

說句公道話，一身職業(yè)裝的江疏影真的很美，滿足我對(duì)職場(chǎng)女性的所有想象。

但就是太規(guī)整了，少了點(diǎn)接地氣的活人感。

《昨夜將至》里的阿妹，恰恰是她走出舒適區(qū)，進(jìn)入真正統(tǒng)治區(qū)的角色。

扮相還跟以前一樣，精致又氣質(zhì)。

但做過底層陪酒女的設(shè)定，瞬間就讓這一人物落到了實(shí)地上。

她的狠和惡都有來處，是掙脫命運(yùn)的必要生存手段。

最吸睛的是這一角色自始至終都不單薄。

她遇到知曉她過往的阿珍（王佳佳飾演），第一反應(yīng)是跟她敘舊，沒忘了自己有今天，是當(dāng)年阿珍的拼死相護(hù)。

即便是拿她過去做要挾，毀了她訂婚宴的玲姐，在對(duì)方臨死之前，她也一秒答應(yīng)幫她照顧女兒。

江疏影毫不避諱自己的野心，全都通過這一角色展露出來。

也將她感性溫情的一面，完全交付給角色。

這樣金剛手段，菩薩心腸的惡女，不僅不單薄，還更立體鮮活。

她不絕對(duì)正面，但底色始終是善良的。

每次看到阿妹用盡手段，我都會(huì)不自覺的心疼這個(gè)可憐的女人。

當(dāng)年她也無比單純的，只是做一個(gè)上班打卡，下班生活的收銀員，但為了跟自己的心上人結(jié)婚，不得不陪酒攢錢。

結(jié)果遭到對(duì)方嫌棄，她的人生也就此跌落谷底。

鏡頭不斷在阿妹的過去和現(xiàn)在之間跳躍，我們看到的，是一個(gè)無數(shù)次被逼到絕境，但生命力無比頑強(qiáng)的女人。

很難對(duì)她生出一點(diǎn)苛責(zé)。

只是，這些心疼分給阿妹的同時(shí)，我們也該留一點(diǎn)給江疏影。

跟那些沒有演技，還總是對(duì)番位又爭(zhēng)又搶的流量明星不同，江疏影打從一開始，就是大眾認(rèn)可度很高的實(shí)力派演員。

當(dāng)年看《致青春》的時(shí)候，有多少人為最終因愛和執(zhí)念而死的白月光阮莞流過淚？

她把角色演的夠純粹，夠真誠(chéng)，從而憑借有限的戲份一炮而紅。

后來搭檔張嘉益和閆妮演《一仆二主》時(shí)，也沒有人從演技的角度挑過刺。

一直有實(shí)力，但遇不到好本子，以至于出演了許多像《好先生》中江萊一樣的角色。

與其說是江疏影千挑萬選，不如說江疏影沒得選。

其實(shí)，在《昨夜將至》之前，江疏影的演藝之路多少有點(diǎn)懷才不遇的意思。

但闖對(duì)了惡女賽道，反而更讓人擔(dān)憂了。

對(duì)于實(shí)力本就不差，這些年也積累了許多表演經(jīng)驗(yàn)的江疏影來說，已經(jīng)到了一個(gè)女演員最好的時(shí)候。

而她清醒的愿意不看番位只看角色，也意味著給市場(chǎng)留了更多找自己演戲的余地。

但真正能配得上她們這些成熟女演員的劇本，實(shí)在是太少了！

過去劇不好看，一直是演員背鍋，其次是導(dǎo)演，但我們忽略了，一劇之本首先得經(jīng)過編劇的手。

寫不出好故事，導(dǎo)演巧婦難為無米之炊，演員演起來更是干巴。

就像2026年了，還能出現(xiàn)《熾夏》這樣全劇沒有一個(gè)正常人的現(xiàn)偶，以及《云秀行》這樣讓人恨不得打負(fù)分的劇作。

好演員，本來就得遇到好劇本才能發(fā)揮自己的優(yōu)勢(shì)啊！

這也是許多優(yōu)秀演員作品產(chǎn)出量極低的原因。

在保數(shù)量和保質(zhì)量之間，每一個(gè)江疏影都不得不做出抉擇。

只希望迎來盛放期的江疏影，就算沒辦法回去再演女主角了，起碼也能讓她多演繹一些像阿妹這樣的角色。

雖不至于大紅大紫，但能保住羽毛，靜候時(shí)機(jī)。

在要求內(nèi)娛演員提升的同時(shí)，我想更該奮發(fā)圖強(qiáng)的，是不知道怎么寫出好劇本的編劇們吧！