北京
為了拍好一場“全家被下藥”的戲，攝影師塞莉亞娜·卡德納斯把整個視覺系統都推翻了重來。
斯科塞斯1991年的電影版《恐怖角》是好萊塢史上視覺風格最大膽的作品之一，移動鏡頭、傾斜角度、急速變焦，整整兩小時都在用畫面轟炸觀眾。蘋果新推出的劇版《恐怖角》更夸張——它要把這種高強度視覺實驗拉長到10集。主創尼克·安托斯卡給攝影指導們下的任務很明確：致敬電影版的瘋狂，但必須建立一套屬于劇集自己的視覺語言，而且每集都不能重復。
最新一集里，角色馬克斯·卡迪（或者不是他？）把致幻劑投進了鮑登一家的飲料里。這個設定讓卡德納斯興奮不已，因為她終于可以把“主觀鏡頭”這個概念推到極致。她和導演特雷·愛德華·舒爾茨反復討論后，決定不走尋常路。“說到嗑藥幻覺，大家本能地想到用各種花里胡哨的效果來扭曲畫面，”卡德納斯說，“但我認為這家人的體驗更多發生在內心層面，而不是視覺層面。”
于是她選用的手法出奇地克制：更換鏡頭和調整畫幅比例。這些改動細微到觀眾可能不會第一時間察覺，但整集的光學和觀看感受發生了根本性的偏移。用鏡頭內部的變化來暗示角色意識的溶解，而不是用后期特效直接“告訴”觀眾角色看到了什么幻覺。這種處理恰好呼應了劇集一直以來的策略：隨著觀眾對主角們的身份認同不斷變化，每一集的攝影機和觀眾的關系也在重新校準——什么時候該保持距離冷眼旁觀，什么時候該徹底鉆進角色的腦子里。
一套新的鏡頭卡口，一種新的寬高比，就把日常晚餐變成了精神煉獄。有時候拍出“瘋”的感覺，恰恰需要最冷靜的工具選擇。
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