甘肅
詩詞有約，一號詩巷歡迎各位的到來。
夏天的美，是微風吹拂下的稻田，是松陰籠罩下的青苔；是小艇蕩漾湖波的閑適，是片云攜帶雨滴的清涼……。
喜歡夏天，喜歡它不緊不慢的從容，亦喜歡它的安靜卻又亮眼的底色。
本期我們來分享一首明朝詩人的《仲夏閑居》。
這首詩雖不是很著名，但它卻寫得別樣經典，全篇每一句都令人玩味，值得永久收藏。
仲夏閑居
明·居節
樹底柴門不浪開，松釵竹粉半青苔。
綠分田水新栽稻，黃入園林已熟梅。
小艇送僧籠鶴去，片云載雨過湖來。
夕陽山好詩難就，夜合花前費討裁。
居節，字士貞，號商谷，我國明代詩人，明代"吳門畫派"的重要畫家文徵明的弟子，他詩畫兼擅，尤工山水。
居節一生未曾做官，以布衣身份隱居于山野，平時以詩畫自娛。
居節的詩作風格閑雅淡遠，多寫隱逸生活與自然風光，體現著淡泊的情趣與細膩的觀察力。
我們本期所分享的這首詩乃作者隱居期間所寫，它不僅意境優美生動，而且還把作者高雅的情操也展現得一覽無余。
詩的首聯既為我們勾勒出了一幅幽靜清新的畫面：樹底柴門不浪開，松釵竹粉半青苔；樹底下的柴門不輕易打開，青苔上面滿是松針和竹粉。
相信在初讀首聯的時候，大家也都想起了葉紹翁的名句“應憐屐齒印蒼苔，小扣柴扉久不開”。清凈典雅，質樸恬淡，把主人翁與自然之間和諧相處的關系以及他自身清寧的心境一筆道出。
而和葉詩相比，居詩也同樣以久閉的柴門、斑駁的青苔為基礎物象，將典型的隱逸之味詮釋與讀者，帶給我們無限想象和關乎美的捕捉。
那么在這基礎之上，居詩還多了松針與竹粉兩個物象，所以這樣一來，作者無為不爭、高潔灑脫的性情也便得以更加飽滿的體現。
頷聯是另一幅畫面：綠分田水新栽稻，黃入園林已熟梅；田野之上，新插的秧苗呈現出一片翠綠色，而在園林之中，已經成熟的梅子卻又呈現出一片點點金黃。
首聯寫近景，而頷聯則將鏡頭放大開來，將遠處的景色進行了裁剪。
我們可以看到，在寫這一聯的時候，作者是分別以翠、黃兩種顏色領起全句，通過倒裝的形式讓兩種色彩成為突出重點，進而使得畫面因色彩的鮮明搭配而更顯豐富生動。
秧苗的翠綠與梅子的金黃同時點綴在畫面之上，一者代表著生命力的盎然，一者則代表著田園豐收的喜悅。二者結合，既滿足了讀者視覺上的審美需求，又觸動了讀者的味覺與精神層面的美好向往。
“小艇送僧籠鶴去，片云載雨過湖來。”；用小艇送別僧人，他用籠子帶著仙鶴離去，幾片云朵載著雨從湖水的對面飄過來。
頸聯從靜態描寫轉向動態描寫，并且還添入了相關人物，所以此處的畫面與韻味便有了別樣的韻味。
作者寫僧人的離去，在為畫面增添動感的同時，也借其再次道出自己的隱居身份和淡泊無為的心境。
僧人的離去將讀者的視線拉向遠方，而后面一句卻又通過片云的到來把讀者的視線從遠處拉向近處。
一去一來，既完成了鏡頭的靈活伸縮，也完成了空間上的靈活搭配和畫面物象的精妙填補，細細品來，真謂妙不可言。
“夕陽山好詩難就，夜合花前費討裁。”；夕陽西下時的山色尤其好看，只可惜詩卻難以寫好，不得不一直在夜合花前費心斟酌。
夕陽把柔和的光線打在山巒之上，也打在整個畫面上，山的壯闊、險峻與沉默皆顯得無比飽滿；此時此刻，整個畫面的美又上升了一個高度。
詩難就，顯然是作者在自謙，所以這三個字并不真正在說詩難寫，而是在說作者眼前的景色和心中的情感難以用語言去描寫和形容。
所以，作者在這里相當于是換了一種方式去贊美眼前的田園之景，去抒發內心對田園生活的熱愛之情。
因為喜歡和熱愛，因為內心對自然的敬畏，所以作者必須用心去斟酌自己的作品，好讓自己的詩作能夠配得上這一切美好，而最后這句“夜合花前費討裁”就是最好的見證。
最后一句把作者用心推敲、精心打磨詩作的形象和他對詩作質量精益求精的無極追求也都體現得淋漓盡致。
人物之可愛鮮活，景色之秀麗美好，生活之安穩恬靜，精神之愉悅灑脫……，讀完此詩，內心一片明朗和安寧，此乃收獲也。
云山不語檻前立，一片詩情夕色中；讀完一首，唇齒留香。
詩詞為夢筆為馬，將讀寫進行到底；關注一號詩巷，我們下期精彩再約！
特別聲明：以上內容(如有圖片或視頻亦包括在內)為自媒體平臺“網易號”用戶上傳并發布，本平臺僅提供信息存儲服務。
Notice: The content above (including the pictures and videos if any) is uploaded and posted by a user of NetEase Hao, which is a social media platform and only provides information storage services.
