北京
有些人的演唱會，一開就是三小時，哪怕他快80歲了。布魯斯·斯普林斯汀還在路上，還在臺上，還在寫歌，但很多人對他的認(rèn)知，可能還留在車載廣播反復(fù)播放的那幾首經(jīng)典搖滾里。
這不是你一個人的錯覺——他最近那部傳記片《Deliver Me from Nowhere》確實沒什么大水花。但斯普林斯汀本人的分量，從來不需要靠一部電影來證明。他的那些經(jīng)典專輯，放在今天聽，依然扎實得可怕，其中一些已經(jīng)問世超過五十年。如果你真的想搞清楚，為什么這個被粉絲稱作“老板”的男人能擁有如此持久的號召力，答案得回到他最巔峰的那十年里找。
他的狀態(tài)當(dāng)然不可能永遠(yuǎn)留在八十年代。看老演唱會錄像，誰都能感受到那種能量上的落差，但這不重要。重要的是，他的手藝活兒從來沒丟，而且他從出道開始，就習(xí)慣在歌里注入他對社會和政治的觀察——這在當(dāng)年招過罵，現(xiàn)在也一樣——但這恰恰是他作品里一以貫之的底色。下面這五張專輯，每一張都堪稱滿分，也是他作為創(chuàng)作者最生猛的時期產(chǎn)物。
首先是1973年的《The Wild, the Innocent & the E Street Shuffle》。嚴(yán)格來說，斯普林斯汀的第一張專輯就已經(jīng)跟E街樂隊合作了，但只有在第二張里，你才能第一次真正聽見那股宏大、奔放的E街之聲。這張專輯常常被后來那些更耀眼的作品蓋過風(fēng)頭，這一點很不公平。聽聽“4th of July, Asbury Park (Sandy)”，再對比他的首專，進(jìn)化軌跡一目了然；到了專輯末尾，“Rosalita (Come Out Tonight)”和“New York City Serenade”兩首巨作更是把情緒推到頂點，那種宣泄感，是能讓人起雞皮疙瘩的。
這是一個被忽視的開端，但也是一個歌手找到自己真正聲音的時刻。在這張專輯里，你能聽見一個年輕人把澤西海岸的濕熱、躁動和浪漫，一股腦全塞進(jìn)了旋律里。它不是那種一耳朵就能抓住你的商業(yè)唱片，可一旦陷進(jìn)去，你會發(fā)現(xiàn)這才是寶藏該有的樣子。
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