· 宋七家詞選 ·

《宋七家詞選》是戈載晚年刊刻的一部詞選，可以說是他集一生之詞學(xué)心得的大作。清代詞學(xué)中興，除了詞學(xué)理論與填詞創(chuàng)作的建樹之外，以詞律音韻為中心的詞學(xué)知識體系的建立與完善也是清代詞學(xué)的碩果。萬樹《詞律》問世，不僅為清代詞學(xué)創(chuàng)作提供了可依循的格律法度，也深刻重塑了清代詞選的編纂形式與文本功能，催生了清代詞選的譜體化趨勢。

所謂“譜體化”，從形式上來說，表現(xiàn)為清代詞選與詞譜的編纂體例界限逐漸模糊；從功能上來說，是指詞選在傳統(tǒng)的文學(xué)鑒賞功能之外，兼具了詞譜的聲律示范作用。這一進(jìn)程始于明末清初，在《記紅集》《歷代詩馀》等選本中萌芽，至清代中后期在以《宋七家詞選》為代表的編纂實(shí)踐中走向成熟。

《宋七家詞選》

“清人歷代詞選叢刊”

[清]戈載 編

[清]杜文瀾 注

戴伊璇 輯校

978-7-5760-6831-3

華東師范大學(xué)出版社

108.00元

本書為清中后期戈載《宋七家詞選》點(diǎn)校整理本。原書收宋代周邦彥、史達(dá)祖、姜夔、吳文英、周密、張炎、王沂孫共七家詞作，每家一卷，收詞四百七十余首。卷首原有道光十六年（1836）冬王敬之序，謂戈氏此選為“雅音之極則”。每卷末皆有戈載跋語，言校釋、評騭事。原版刊于道光十七年（1837），毀于劫火，光緒中杜文瀾為作校訂并重刻。本次整理，以光緒十一年（1885）杜文瀾曼陀羅華閣重刊本《宋七家詞選》為底本，保留杜氏句讀，杜氏眉批內(nèi)容錄入“杜批”，另錄周岸登手批《蒙香室叢書》本的內(nèi)容為“周批”。參校本主要有《御選歷代詩馀》康熙四十六年內(nèi)府刻本、明毛晉汲古閣《宋名家詞》本、清王鵬運(yùn)《四印齋所刻詞》本、清朱孝臧《強(qiáng)村叢書》本等。

原編

戈載（1786—1856），字順卿，一作潤卿，又字寶士，號弢甫，別號山塘詞隱、雙紅詞客。顏其室曰“梭詞讀畫之齋”。江蘇吳縣（今蘇州）人。早歲家境殷實(shí)，無意功名利祿，以諸生選國子監(jiān)典簿，未到職，一心從事詞學(xué)研究與創(chuàng)作。中年家道敗落，方出為幕僚。晚歲歸里，以詞學(xué)終老。工隸書。寫意花卉冶逸可喜，尤善寫梅，疏枝繁蕊，得王冕法。著《翠薇花館詞》，編著《詞林正韻》《宋七家詞選》等。

原注

杜文瀾（1815—1881），字小舫，一作筱舫，號憩園，齋堂名曼陀羅華閣，別署采香舟主人，浙江秀水（今嘉興）人。入資為縣丞，署淮北監(jiān)，補(bǔ)海州分司運(yùn)判，改補(bǔ)通州，兼東臺縣知縣，累遷同知直隸州知府，以道員用，加鹽運(yùn)使銜、布政使銜。著《采香詞》四卷、《詞律校勘記》，點(diǎn)?！秹舸凹滓冶「濉贰恫荽霸~》，以上后輯入《曼陀羅華閣叢書》中，另有《憩園詞話》六卷。

輯校

戴伊璇，華東師范大學(xué)中文系文學(xué)博士，上海社會科學(xué)院文學(xué)研究所助理研究員，主要從事詞學(xué)及清代至近代的文獻(xiàn)、文學(xué)與文化研究。

整理

一、以光緒十一年（1885）曼陀羅華閣重刊本《宋七家詞選》為底本，保留杜氏句讀，錄入杜氏眉批。另錄入周岸登手批《蒙香室叢書》本的內(nèi)容。

二、參校本

（一）清沈辰垣等編選《御選歷代詩馀》，康熙四十六年（1707）內(nèi)府刻本。

（二）明毛晉汲古閣《宋名家詞》本《片玉詞》。

（三）明毛晉汲古閣《宋名家詞》本《梅溪詞》。

（四）清王鵬運(yùn)四印齋刻本《梅溪詞》。

（五）清張奕樞松桂讀書堂本《白石道人歌曲》，乾隆十四年（1749）刻本。

（六）清朱孝臧《彊邨叢書》本《白石道人歌曲》。

（七）清杜文瀾曼陀羅華閣本《吳夢窗甲乙丙丁稿》。

（八）清朱孝臧《彊邨叢書》本《夢窗詞集》。

（九）清杜文瀾曼陀羅華閣本《草窗詞》。

（十）清王鵬運(yùn)四印齋刻本《草窗詞》。

（十一）清王鵬運(yùn)四印齋刻本《花外集》。

（十二）清江昱編撰《山中白云詞疏證》，乾隆十八年（1753）刻本。

三、特辟“輯辨”一欄，將諸家辨析詞調(diào)聲律之語輯為一編，附于相關(guān)詞調(diào)之后，主要輯自以下幾種：康熙二十六年（1687）堆絮園本萬樹《詞律》；上海圖書館藏戈載、潘鐘瑞遞批堆絮園本《詞律》；光緒二年（1876）《?？~律》中杜文瀾校勘記及所附徐立本《詞律拾遺》。

《宋七家詞選》的譜體化之路

戈載在《宋七家詞選》題辭中謂此選編纂目的是“欲求正軌，以合雅音”，又借論張炎詞解釋“雅音”曰：“仇山邨稱其‘意度超元，律呂協(xié)洽’，是真詞家之正宗，填詞者必由此入手，方為雅音?！辈浑y看出，戈載眼中“雅音”必須依附于聲律的正確性，雖然都是推重玉田詞，但浙西詞派強(qiáng)調(diào)的“醇雅”，其批評標(biāo)準(zhǔn)更近于傳統(tǒng)詩學(xué)的“文質(zhì)合一”，而以戈載為代表的吳中詞派所追求的“雅音”旨在回歸詞的音樂文學(xué)本質(zhì)，以聲律本體性為首要標(biāo)準(zhǔn)。

縱觀戈載一生的主要詞學(xué)活動，它們都有一個(gè)共同的學(xué)術(shù)目標(biāo)，即以“律嚴(yán)韻審”為核心，構(gòu)建填詞的雅音范式。王國佐在序文中將戈載編纂《詞林正韻》、增補(bǔ)修訂《詞律》、選編《宋七家詞選》三事并舉?！端纹呒以~選》的編纂過程與戈載增訂《詞律》的過程，并行了至少有十三年之久，說《宋七家詞選》即脫胎自戈氏對《詞律》的增訂也不為過。

《宋七家詞選》的選編與《詞律》增訂雖是兩個(gè)分別的詞學(xué)活動，但二者共用同一套文獻(xiàn)基礎(chǔ)與方法論框架?！对~律》修訂中所使用的文獻(xiàn)資源，同樣也是編纂《宋七家詞選》的選源基礎(chǔ)，每卷卷末所附?？庇浿性敿?xì)記錄了各家詞所用校本，可以看出戈載廣泛搜羅宋元舊本，并尤為倚重清代大型詞學(xué)文獻(xiàn)《歷代詩馀》，這些材料也多見于他對《詞律》的增補(bǔ)修訂之中。另一方面，戈載對《詞律》的?？毙抻喪冀K以音韻學(xué)為中心，這與他的家學(xué)淵源和清代吳中地區(qū)的小學(xué)成就是分不開的。這種帶有強(qiáng)烈音韻學(xué)色彩的?？边壿嬐瑯芋w現(xiàn)在《宋七家詞選》的選例之中，更能看出此選本的選詞宗旨是“律高于旨”。

“律韻兼美”是其《宋七家詞選》選詞的首要標(biāo)準(zhǔn)，將選源限定在以南宋詞人為主的七家，恰恰是由于這七家作者對詞體的音樂性有高度自覺，其作品最能體現(xiàn)聲律的精密嚴(yán)謹(jǐn)。周邦彥、姜夔精通樂理，不僅創(chuàng)作了許多自度曲，還令不少之前少見的拗調(diào)澀體成為后世詞人作品中的常見詞調(diào)。另外五位在填詞上或謹(jǐn)守前人之律，或偶有創(chuàng)新，都跳不開“重律”二字。而對于《詞律》的修訂者來說，這七家所涉詞調(diào)恰恰也是在體式辨析和聲律推求上最耗心力，也最需發(fā)幽顯微的關(guān)鍵領(lǐng)域。正因如此，《宋七家詞選》才徹底超越了傳統(tǒng)選本中占主導(dǎo)地位的文學(xué)性審美標(biāo)準(zhǔn)，戈載的《詞律》修訂工作為詞選框定聲律邊界，詞選則直接服務(wù)于其修訂《詞律》的目標(biāo)，即通過選本形式為詞調(diào)聲律提供典范，這種互為參照的邏輯，使《宋七家詞選》與《詞律》修訂成為“雅音范式”的“一體兩面”。同為《詞律》修訂者的杜文瀾，對戈載學(xué)術(shù)動機(jī)的洞察尤為深切，他直白地指出：戈氏雖未成其專書，卻已巧妙地將對《詞律》的校改意圖融入《宋七家詞選》之中，使其成為一部承載了部分詞譜修訂功能的選本。

除了將《詞律》修訂成果以詞選形式體現(xiàn)出來，《宋七家詞選》的編排體例同樣借鑒了《詞律》所使用的詞譜框架，最明顯的是它延續(xù)了《詞律》“以字?jǐn)?shù)為綱”的編排思路。事實(shí)上，《宋七家詞選》的主要文獻(xiàn)來源之一——《歷代詩馀》更早地借鑒了這種編排體例。整體而言，是借由“以字?jǐn)?shù)為綱”的編排暗含譜式歸納意圖。但是《歷代詩馀》文本規(guī)模太大，龐大的文獻(xiàn)體量與精要的聲律范式無法相容于同一文本載體，因此只是機(jī)械執(zhí)行了“以字?jǐn)?shù)為綱”的規(guī)則，但顛倒了“調(diào)”“體”之間的層級關(guān)系，以所錄作品的字?jǐn)?shù)多寡分卷，這使得同調(diào)異體作品散入不同的卷次中，雖具備了譜體化詞選的雛形，但遠(yuǎn)不成熟。

《宋七家詞選》將選例壓縮至480首，且作者成為一級分類，每卷作者風(fēng)格的統(tǒng)一使得選本的審美鑒賞功能被保留，而且《宋七家詞選》沒有生搬硬套《詞律》的詞調(diào)排序?！对~律》著眼于詞調(diào)的演變過程，將同名詞調(diào)的令、引、近、慢幾種變體歸納在一起，但《宋七家詞選》按照詞作字?jǐn)?shù)由少至多排列，這充分尊重了小令與長調(diào)不同的創(chuàng)作技巧與審美特質(zhì)，確保了詞選文學(xué)脈絡(luò)的清晰與完整，從而與純粹作為格律工具書的詞譜拉開了距離。另外，作家與作品數(shù)量的精簡也使得《宋七家詞選》面對的同調(diào)異體之作大大減少，相當(dāng)于刪去了枝蔓而保留了主干，不僅改良了《歷代詩馀》中同一作者的同調(diào)作品散見于各卷、不便觀覽的缺陷，更強(qiáng)化了選例的典范性。

但是，道光十七年（1837）翠薇花館本《宋七家詞選》的“譜體化”嘗試尚不成熟，主要體現(xiàn)在它未添加句讀符號和平仄旁注，僅錄入詞作，雖然每卷后有簡單的?？庇?，但是每首作品或者不同詞牌下并未注釋同調(diào)異名與同調(diào)異體的情況。

杜文瀾的詞學(xué)活動同樣以詞律知識體系的構(gòu)建為重心，無論是《憩園詞話》還是《詞律?？庇洝范及麑υ~調(diào)推敲校訂的成果。杜文瀾對戈載所選七家詞評價(jià)甚高，曰：“宋詞選本極多，清空秾摯，各取雅音，而求其律細(xì)韻嚴(yán)，則惟戈氏此選為善本?！笨上У氖?，翠薇花館本《宋七家詞選》傳播并不廣，杜文瀾重刊時(shí)，“《詞選》舊本亦鮮有存者”。

重刊本的主要編排特征是添加句讀與眉批。杜文瀾添加了三種句讀符號，用頓點(diǎn)、圈號、雙圈分別對應(yīng)豆、句、韻。其次，在某一詞調(diào)首次出現(xiàn)時(shí)附眉批，傳統(tǒng)選本批注多側(cè)重文學(xué)鑒賞視角，而杜氏眉批重在辨析詞調(diào)特點(diǎn)，詳解格律規(guī)則或記錄異文，實(shí)際上是《詞律》中的注釋功能在選本中的簡化與變形。

句讀符號的添加與眉批中的注釋內(nèi)容，也與杜文瀾校訂《詞律》的工作有著密切關(guān)系。但他對于選例的修訂極為保守與謹(jǐn)慎。戈載為了從其詞韻觀點(diǎn)，對選例有不少臆改之處，杜文瀾只在眉批中糾謬，并不改動字句，對于詞律校訂的新成果，也僅利用眉批存疑，保持正文的簡凈。

明清詞譜都是文字譜，通過推理、辨析前人作品的文字異同，摸索詞體聲律在詞樂尚存時(shí)代里的一般規(guī)律，自然需要包容爭議性文本，以及一定程度上的合理變通。這種包容與變通，不但是清代詞譜趨向成熟的證明，也是清代詞學(xué)整體走向科學(xué)化的基礎(chǔ)。重刊本審慎且包容的編排思路，不僅僅是對詞譜形式的模仿，更來自對于詞譜作為一種知識歸納工具所包含的科學(xué)性的深刻體認(rèn)。

從戈載選“律韻兼美”的詞作為雅音范式，到杜文瀾融合規(guī)則與變通，推動譜體化詞選走向成熟，《宋七家詞選》的版本嬗變不僅展現(xiàn)出清代詞學(xué)內(nèi)在的一種技藝化演進(jìn)趨勢，更是詞選這一詞學(xué)文本樣式在以詞譜為代表的清代詞學(xué)知識生產(chǎn)機(jī)制的影響之下，從單一的文獻(xiàn)考據(jù)整理走向系統(tǒng)化、科學(xué)化的結(jié)果之一，是探究清代詞學(xué)知識從理論建構(gòu)走向文本實(shí)踐的軌跡之最佳范本。

節(jié)選自《宋七家詞選》前言
標(biāo)題為小編自擬

編輯：時(shí)潤民

制作：張子彤

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