要說(shuō)獨(dú)具中國(guó)韻味的傳統(tǒng)紋樣，大家印象里最熟悉的，莫過(guò)于龍鳳紋、纏枝紋、卷草紋了。

　　其中，纏枝蓮紋作為纏枝紋的一種，它清新典雅、委婉多姿、雍容而不失嫵媚，自宋朝起便被廣泛應(yīng)用于建筑、繪畫(huà)、刺繡、青花瓷器之上。

　　千百年來(lái)，新穎稀奇、寓意吉祥的紋樣層出不窮，但它的地位卻從未被撼動(dòng)過(guò)。

　　尤其是繪制于青花瓷上的纏枝蓮紋，更是蜿蜒曲折、連綿不斷，散發(fā)出古樸沉靜之美，令人沉醉其中，難以自拔。

　　纏枝蓮紋，又稱(chēng)串枝蓮，屬于纏枝紋中的一種，是中國(guó)傳統(tǒng)裝飾花紋形式之一。

　　它以蓮花為題，以葉片作為點(diǎn)綴，枝莖盤(pán)曲錯(cuò)節(jié)、相互纏繞，畫(huà)面婉轉(zhuǎn)流暢，呈現(xiàn)出花繁葉茂的氣象。

　　中國(guó)人講究“圖必有意，意必吉祥”，纏枝蓮紋，這種獨(dú)具中國(guó)風(fēng)韻的紋樣，自然也被古人賦予了非同尋常的寓意。

　　蓮花，隨佛教傳入我國(guó)，魏晉南北朝時(shí)佛教藝術(shù)在中國(guó)大為盛行，蓮花便作為佛的象征而廣泛出現(xiàn)在中國(guó)的工藝品上。

　　它“出淤泥而不染，濯清漣而不妖”，是佛教中的圣潔之花，有清正廉明、品格高潔之意。

　　而纏枝紋，又有“長(zhǎng)壽藤”之稱(chēng)，它以藤蔓、卷草為基礎(chǔ)提煉，枝莖委婉多姿，連綿不斷，象征“生生不息”、“連綿不絕”。

　　將蓮花與纏枝紋組合在一起，便寓意著為官清正廉潔、皇室千秋萬(wàn)代、子孫延綿不絕。

　　
自宋朝起，纏枝蓮紋便已出現(xiàn)，到了元明清時(shí)期，匠人們運(yùn)用刻、劃、鏤空等技法，將這一紋樣刻于碗、瓶、壺等各種器物之上，因其紋樣華麗、寓意吉祥、做工精湛，從而深受歷代皇室貴族的追捧。

　　宋代時(shí)，經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)，生活安定，人們更加注重精神享受，插花、賞花作為宋代四雅之一，成為了文人墨客生活中的一部分。

　　
宋代常見(jiàn)的植物類(lèi)紋飾有牡丹、芍藥、菊花、蓮花等，其中，以蓮花為主題的纏枝蓮紋，花卉生動(dòng)自然，一藤一蔓姿態(tài)優(yōu)美、造型講究，一出現(xiàn)，便成為了宋人最為青睞的植物類(lèi)紋樣之一。

　　
從宋代傳世的磁州窯器物中可見(jiàn)，這一時(shí)期的纏枝蓮紋主要以大蓮花大葉脈呈現(xiàn)，紋飾清新典雅，裝飾性較強(qiáng)。

　　
下面這件出土于東光縣運(yùn)河沉船的白釉劃花纏枝蓮紋碗，是這一時(shí)期的匠心之作。

　　
碗高9.5cm，口徑21cm，碗內(nèi)壁用梳篦劃出地紋，地紋上刻劃大朵纏枝蓮花，碗底亦為纏枝蓮。

　　
蓮花造型圓潤(rùn)舒展，線條流暢自然，在白釉的襯托下若隱若現(xiàn)，反映出宋代高超的手工技藝。

　　到了元代，纏枝蓮紋在繼承宋代的裝飾布局與特點(diǎn)的基礎(chǔ)之上，題材與造型都發(fā)生了明顯的變化，具有獨(dú)特的民族風(fēng)格與審美韻味。

　　
這一時(shí)期的纏枝蓮紋，蓮花的形態(tài)更為飽滿，一反一正分布其中，花、莖、葉交錯(cuò)纏繞，形成高低起伏的曲線。

　　
花蕊分為心形、圓形、石榴形等樣式，其中石榴形的花蕊又名海石榴花，葉的前半部分呈現(xiàn)規(guī)則的葫蘆狀。

　　
由于纏枝蓮紋的形態(tài)富有裝飾性，不僅可以作為主要紋飾，有時(shí)還以輔助紋飾出現(xiàn)在瓷器之上。

　　其中，作為輔助紋飾的纏枝蓮紋較為常見(jiàn)，常與動(dòng)物紋飾一同使用。

　　比如，下面這件現(xiàn)藏于首都博物館的元代景德鎮(zhèn)窯青花鳳首扁壺，以昂起的鳳首作流，以卷起的鳳尾作柄，下部盛開(kāi)一叢纏枝蓮，整器呈現(xiàn)為鳴鳳展翅翱翔于花叢之上。

　　明代時(shí)，纏枝蓮紋又被稱(chēng)為“轉(zhuǎn)枝”，它的形式異常豐富，從輔紋走向主紋，從裝飾帶到全器滿飾，在所有的紋飾中占主要地位。

　　
明初期時(shí)，官窯纏枝蓮多裝飾于碗、盤(pán)、瓶之上，整體的構(gòu)圖規(guī)整大氣，富麗豐盈。

　　纏枝蓮紋繼承了元代的風(fēng)格特征，蓮花花體偏大，構(gòu)圖豐盈飽滿，蓮頭種類(lèi)分為麥粒狀蓮瓣、螺形蓮瓣和寬瓣蓮紋，蓮瓣間不填滿色，留一線白色，花朵結(jié)構(gòu)清晰富有立體感。

　　
明中期時(shí)，官窯纏枝蓮呈連續(xù)“S”形骨架，線條輕盈飄逸，花朵環(huán)繞其中，花瓣層次較少，給人一種細(xì)膩柔和、典雅端莊之感。

　　
除此之外，這一時(shí)期還流行一種叫做斗彩纏枝蓮紋的器物，其紋飾輕盈秀麗，配色鮮艷大膽，下面這件藏于故宮博物院的素三彩纏枝蓮紋高足碗便是這一時(shí)期的代表作。

　　
這只高足碗，外壁飾有纏枝蓮紋，其上結(jié)有一黃、二白、二孔雀藍(lán)共5朵蓮花，2朵孔雀藍(lán)蓮花為黃心，其余3朵均為孔雀藍(lán)色心，色彩搭配協(xié)調(diào)，給人以沉靜素雅之感。

　　到了明晚期時(shí)，社會(huì)政治、經(jīng)濟(jì)開(kāi)始走向衰落，制瓷水平雖然大不如前，但紋樣的類(lèi)型卻十分豐富。

　　
纏枝蓮紋作為統(tǒng)治者最喜愛(ài)的紋樣之一，除了被裝飾于碗、盤(pán)、罐等器物上，在一些日常生活用具中也常能夠看到。

　　蓮頭多飽滿豐碩，花葉形狀單一，骨架形式豐富，構(gòu)圖繁復(fù)復(fù)雜，主題紋飾較為突出。

　　
下面這件藏于故宮博物院的景泰款掐絲琺瑯纏枝蓮紋盤(pán)，便是明萬(wàn)歷年間的作品。

　　
盤(pán)子內(nèi)外飾有彩色纏枝花卉紋，其中，盤(pán)底所飾為纏枝蓮紋，花頭造型別致，花葉繁密，正中以如意云頭紋圍成長(zhǎng)方形邊框，內(nèi)嵌銅鎏金片，其上鐫刻“大明景泰年制”六字雙行款。

　　清朝，尤其是康熙、雍正、乾隆三代，中國(guó)瓷器的發(fā)展迎來(lái)了史上第二個(gè)高峰。

　　不僅制瓷技藝不凡，纏枝蓮紋這一紋樣更是變幻多姿，構(gòu)圖疏密有致，成為了這一時(shí)期瓷器上最受歡迎的紋樣之一。

　　康熙時(shí)期的纏枝蓮紋，在繼承前朝的基礎(chǔ)之上，又演變出了三角形環(huán)繞布局。

　　
繪制手法多為同花同向，紋飾注重留白，葉卷花少，花心多繪有寫(xiě)實(shí)蓮蓬圖案，整體的構(gòu)圖飽滿舒展，時(shí)代特征較為明顯。

　　
雍正時(shí)期的纏枝蓮紋飾較少有寫(xiě)實(shí)性蓮蓬圖案，但布局較為疏朗，立體感強(qiáng)，其中，并蒂纏枝蓮紋，因其配色淡雅，構(gòu)圖疏密有致，成為了一種較為固定的紋飾。

　　到了乾隆年間，由于眾所周知的乾隆審美，纏枝蓮紋飾變得繁復(fù)嚴(yán)謹(jǐn)，富麗堂皇。

　　纏枝蓮紋多為異花同向，枝蔓、葉片、花瓣夸張變形，波浪式構(gòu)圖中，多有對(duì)稱(chēng)的雙出小花，整體結(jié)構(gòu)較為規(guī)整，富有變化。

　　J先生說(shuō)：

　　纏枝蓮紋作為中國(guó)傳統(tǒng)紋樣的一種，它興起于宋代，元、明、清曾盛行一時(shí)。

　　它與青花瓷的結(jié)合堪稱(chēng)完美，莖蔓纏繞，蓮花搖曳生姿，盡顯清新典雅之范。

　　作為一名珠寶愛(ài)好者，你是否有想過(guò)，纏枝蓮紋與珠寶相遇，又會(huì)碰撞出怎樣的火花呢？

　　參考資料：

　　1、元青花中纏枝蓮紋分析及其藝術(shù)思想探究 鄭澤婷 陶瓷研究

　　2、論明代瓷繪纏枝蓮紋的藝術(shù)風(fēng)格與審美內(nèi)涵 李春至

　　注：本文部分圖片源于網(wǎng)絡(luò)，如有侵權(quán)，請(qǐng)聯(lián)系小編刪除~