浙江
中國山水畫蘊含著獨特的中國傳統文化，無論是儒家的“仁者樂山，智者樂水”之境界，還是道家推崇的“道法自然”的觀點，都是山水畫精神的集中體現，使之達到了“天人合一”的境界，這也是中國傳統哲學的最高追求。
中國畫由筆、墨、紙這三個基本要素相互結合之后形成了一個黑白體系，是中國畫的靈魂和精華之所在，“計白當黑”不是表現力削弱，而是畫中的精華之處，使畫面主要部分突出。所謂“計白當黑”就是深悟道家學說中關于“空”不是“無”，“白”不是“無色”的道理。
在王家訓的畫中，黑白既是最強烈明朗的對比，又是高雅質樸的相合，極大地拓展了審美意境和想象空間，使創作有了更大的靈活性，產生出了無盡的想象力和創造力。
以這幅《夢中景致多，與斯共靈性》為例，他在畫面上部寫了一根簡單的線條，分出大片的“白”，沒有作其他交代，但觀賞者一定會認為線條之上為天空、線條為山，下方則一定是水的存在。
再以畫面中部下方的山石、樹木、人家和離去的船帆，給畫面增加了疏密對比和意境情趣。通過疏密面積的大小以及主體筆墨的黑白變化，從而形成強烈的節奏感使構成畫面的元素精準而凝練，整體上給人以寧靜舒爽幽虛靜穆的感覺。
這歸功于王家訓對留白的深思熟慮。畫面上線條所勾勒出的形象，和山石樹木、黑白虛實作為襯托，從而形成了如此精妙的畫面效果。如此安排就是為了讓觀者對畫面進行無盡的遐想，產生無限的藝術情趣想象空間。作品中上下的空白以及下方小面積的山石與小船，加強了畫面的縱深感，高聳的樹木則很好地平衡了畫面，整體上深遠和諧。
王家訓用“留白”的表現方式，以筆墨的精勁來完成作品藝術性與審美性的有機結合。他深悟自然之理，得筆墨之法，神閑筆簡而意自足，使畫面充滿靈氣，給人一種既舒心又透氣的藝術享受。
豐富、靈動的虛白置于作品中，不僅使畫面本身具有靈動的氣韻，更傳遞出王家訓寄托的含而不宣的情懷。在視覺上闡述著老莊的精神境界，讓“無中生有”達到了一個智性的高度，創作出別具一格的美的國畫作品。
王家訓國畫作品
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