浙江
一直以來，中國的寫意人物畫家都非常注重理解、記憶和想象，注重以神制形，在藝術(shù)創(chuàng)作中以極大的自由去表現(xiàn)對象，繪畫的造型超越了生活的原型和客觀物象。
這樣比生硬地進(jìn)行具象描繪更能吸引欣賞者，經(jīng)過思想的回旋，使欣賞者與作品之間達(dá)到一種共鳴。
王家訓(xùn)擅于借助客觀形象，強調(diào)主觀感受。把內(nèi)心的情感、情緒通過外在的形象、符號，用不同于別人的方法進(jìn)行描畫和表現(xiàn)。
他的人物畫作品筆力厚勁，構(gòu)圖新穎，意趣豐富，形成自己明朗樸實的風(fēng)格。
“不在于畫什么，而在于怎么畫。”王家訓(xùn)做足畫外之功，以詩情的文學(xué)藝術(shù)思想和書畫同源的美學(xué)觀念服務(wù)于其寫意人物畫的意象造型，達(dá)到物我交融、人畫合一的藝術(shù)境界。
他具有豐富的想象力和創(chuàng)造力，在腹中勾畫好藝術(shù)形象后，往往會一躍而起，奮筆直取，這是他的習(xí)慣，從不打稿。且下筆自然，勾勒線條深厚蒼勁。順其勢，疾速側(cè)鋒落筆，讓筆墨產(chǎn)生強烈對比，達(dá)到貌真形似，得其神韻的藝術(shù)效果。
“寄情于人，寓意于象”，王家訓(xùn)所體現(xiàn)的不僅是筆墨技法，更是一種形與意相互依存的精神。他在深入傳統(tǒng)的同時，在日常生活中進(jìn)行積累，發(fā)現(xiàn)生活中動人的亮點，從自己的真實體驗出發(fā)，時時新，日日新，創(chuàng)作出“形”佳“意”深的畫作，讓觀眾獲得更深層次的文化體驗。
王家訓(xùn)作品欣賞
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