一直以來,中國的寫意人物畫家都非常注重理解、記憶和想象,注重以神制形,在藝術(shù)創(chuàng)作中以極大的自由去表現(xiàn)對象,繪畫的造型超越了生活的原型和客觀物象。
這樣比生硬地進(jìn)行具象描繪更能吸引欣賞者,經(jīng)過思想的回旋,使欣賞者與作品之間達(dá)到一種共鳴。
王家訓(xùn)擅于借助客觀形象,強調(diào)主觀感受。把內(nèi)心的情感、情緒通過外在的形象、符號,用不同于別人的方法進(jìn)行描畫和表現(xiàn)。
他的人物畫作品筆力厚勁,構(gòu)圖新穎,意趣豐富,形成自己明朗樸實的風(fēng)格。
“不在于畫什么,而在于怎么畫。”王家訓(xùn)做足畫外之功,以詩情的文學(xué)藝術(shù)思想和書畫同源的美學(xué)觀念服務(wù)于其寫意人物畫的意象造型,達(dá)到物我交融、人畫合一的藝術(shù)境界。
他具有豐富的想象力和創(chuàng)造力,在腹中勾畫好藝術(shù)形象后,往往會一躍而起,奮筆直取,這是他的習(xí)慣,從不打稿。且下筆自然,勾勒線條深厚蒼勁。順其勢,疾速側(cè)鋒落筆,讓筆墨產(chǎn)生強烈對比,達(dá)到貌真形似,得其神韻的藝術(shù)效果。
“寄情于人,寓意于象”,王家訓(xùn)所體現(xiàn)的不僅是筆墨技法,更是一種形與意相互依存的精神。他在深入傳統(tǒng)的同時,在日常生活中進(jìn)行積累,發(fā)現(xiàn)生活中動人的亮點,從自己的真實體驗出發(fā),時時新,日日新,創(chuàng)作出“形”佳“意”深的畫作,讓觀眾獲得更深層次的文化體驗。
王家訓(xùn)作品欣賞
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