湖北
文/夢(mèng)里詩(shī)書(shū)
犀利而獨(dú)到的女性視角，猶如一把刻刀，雕琢出了《好東西》這部影片在捧腹歡笑之下隱藏的內(nèi)在縱深。電影巧妙地選取了當(dāng)代獨(dú)立女性的生活為展開(kāi)，她們?cè)谇楦信c事業(yè)面前的抉擇，使其在開(kāi)始便跳出了傳統(tǒng)愛(ài)情電影的模板，不再被刻板定義的關(guān)系，使電影雖未有大起大落的戲劇張力，卻有著生活的趣味，有著現(xiàn)實(shí)的反諷，有著溫情的治愈。
在電影中，宋佳飾演的單親媽媽王鐵梅曾經(jīng)是媒體記者，然而礙于行業(yè)發(fā)展的變革與養(yǎng)育孩子責(zé)任的壓力，不得不放棄了原先的工作，轉(zhuǎn)戰(zhàn)新媒體，生活雖然難免有著諸多問(wèn)題，但卻從未迷失自我，鐘楚曦飾演的鄰居女孩小葉，純真善良卻并非只是“戀愛(ài)腦”的她，對(duì)待情感有著灑脫，也有勇敢。電影對(duì)當(dāng)下女性形象的描繪尤為精準(zhǔn)，她們就是一代已經(jīng)完成自我覺(jué)醒，能依靠自己的的女性，其尤為出色的地方，就在于電影細(xì)膩地描繪出了她們之間復(fù)雜而微妙的情感紐帶。
除此之外，《好東西》在人物上給人尤為驚喜的另一點(diǎn)，則在于王鐵梅的女兒身上，她在電影中從來(lái)都不是承擔(dān)服務(wù)劇情發(fā)展的配角，既不是“小棉襖”也不是“拖油瓶”，相反作為導(dǎo)演的邵藝輝在有限的時(shí)間里，同樣賦予了這個(gè)孩子視角以女性的力量，她的成長(zhǎng)是母親王鐵梅的延續(xù)，也有著她自己對(duì)這個(gè)世界的理解和認(rèn)知。
細(xì)膩生動(dòng)的人物，成為了電影構(gòu)建情感認(rèn)同，以情動(dòng)人的奠基，而電影本身便是極為具有想法的，這就例如影片中，作為錄音師的小葉，在幫忙照看王鐵梅的女兒時(shí)，讓孩子聆聽(tīng)那些由自己親手錄制的聲音，而這些聲音的出處則是作為母親的王鐵梅在家忙碌時(shí)留下的，電影用這樣巧妙的方式，既讓孩子在無(wú)形中體會(huì)到了母親一天之內(nèi)的辛勤與付出，也讓觀眾感受到了單親媽媽獨(dú)自照顧孩子的擔(dān)當(dāng)與愛(ài)意。
用生活日常去衍生而出的情感與幽默，使《好東西》在呈現(xiàn)女性思想上變得更為輕盈靈動(dòng)，對(duì)比《出走的決心》《山花爛漫時(shí)》這類同屬今年的女性佳作， 許以極端苦難的磨礪為鏡，映照出女性堅(jiān)韌不拔的輪廓； 《好東西》則選擇了從根本上建立一個(gè)屬于女性的生活圖譜，去呈現(xiàn)女性思想的內(nèi)核，使整個(gè)故事雖然不夠緊密，卻充滿了溫情、智慧與幽默的多元交融。
當(dāng)然，《好東西》也有著它不盡如人愿的一面，其中最為明顯的地方在于創(chuàng)作者思維上的矛盾，其一面想用現(xiàn)代女性的逆境來(lái)體現(xiàn)她們的覺(jué)醒和勇敢，但是又想要?jiǎng)冸x普通人生活的環(huán)境來(lái)制造一個(gè)超然于物質(zhì)之外，屬于女性的烏托邦，這使得電影有著理想的光芒，卻沒(méi)有現(xiàn)實(shí)的考量，令電影所寄希望體現(xiàn)的“好東西”里，難免殘?jiān)M(jìn)了“假”的雜質(zhì)。
生活雖非蜜罐，卻處處藏著甘甜。《好東西》治愈人心的地方，在于它源于女性，以女性為主體，卻又打破了性別的藩籬，讓所有人看到在不夠完美的生活中，正視焦慮問(wèn)題，做獨(dú)立完整的自己，去發(fā)現(xiàn)去擁抱生活中的美好。
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