慈禧往事：不僅是史上最有權(quán)力的女人，還是著名的文藝青年

慈禧是中國清末最有權(quán)力的女人，歷史給她貼上的標(biāo)簽大多是邪惡的。因?yàn)樗膽贆?quán)干政，直接使中國淪落為半殖民地半封建社會，所以，人們一直視她為損毀中華文明的歷史罪人。

但是，作為一個(gè)普通女人，慈禧也有自己“溫情”的一面——努力讓自己變成完美些（至少她自己心中是這樣認(rèn)為的），所以，在左右朝政的同時(shí)，她也努力提升自身的文化素養(yǎng)，女工之事她肯定不會親自動手，但詩詞書畫之類的，她還是親力親為的。

慈禧太后也曾是文藝女青年，她寫的詩歌傳世的雖然不多，但能見諸史料的，確也有令人興嘆之作。

比如，光緒年間，慈禧的母親七十大壽。按理來說，慈禧應(yīng)該是必到的。而那段時(shí)間慈禧正忙于處理外國使節(jié)來清朝談外交的事宜，實(shí)在是分身乏術(shù)，就沒有親自前去祝壽。

但是，慈禧還是準(zhǔn)備了很多禮物給自己的母親，并且，還給母親寫了首祝壽詩：

世間爹媽情最真，淚血溶入兒女身。 殫竭心力終為子，可憐天下父母心！

大家都知道那最后七個(gè)字吧——“可憐天下父母心”。這句話包含了慈禧對父母的感恩之情，透過這首詩，人們也不難看出，慈禧在為人子女的角度上，也還是有血有肉、有情有義的——這樣的表現(xiàn)，簡直可以顛覆她平時(shí)殘忍無情、昏聵誤國的惡女形象。

據(jù)《清稗類鈔》記載，慈禧“工試帖詩”（即科舉考試詩體。慈禧掌國后，處于不停學(xué)習(xí)的狀態(tài)，而試帖詩是宮廷教育的重要內(nèi)容，所以，慈禧能寫出試帖詩并不奇怪）。每次會試，她都會照題目做一首。

同治乙丑科會試（1865年），詩題為“蘆筍生時(shí)柳絮飛”，以“生”字為韻腳，慈禧寫了一首道：

南浦篙三尺，東風(fēng)笛一聲。 鷗波連夜雨，萍跡故鄉(xiāng)情。

同治癸酉科考差（1873年，“考差”是科舉制度中考官的考選差派制度），詩題是“江南江北青山多”，以“山”字為韻腳，慈禧又寫了一首：

雨后螺深淺，風(fēng)前雁往還。 舍連春水泛，峰雜夏云間。

慈禧雖然大權(quán)獨(dú)攬，可以一言九鼎、予取予奪，但她畢竟26歲喪夫，內(nèi)心不可能充滿幸福感、滿足感。這兩首詩所蘊(yùn)含的哀怨情緒，可能正是慈禧真實(shí)內(nèi)心的自然流露。

慈禧的一生極為復(fù)雜，她影響清政半世紀(jì)，工作之余，她還能寫得一手好字。2002年至2011年，國內(nèi)多次舉辦書畫展，均有慈禧太后書畫作品展出，有媒體稱贊其“畫艷驚眾人”。

在北京頤和園昆明湖畔，有一座清代皇帝的書堂——玉瀾堂。在玉瀾堂明間正中的寶座上方，懸有一塊“復(fù)殿留景”匾額。

據(jù)說“復(fù)殿留景”為慈禧真跡，因?yàn)椋戏解j有三方印璽，中為“慈禧皇太后御筆之寶”，兩邊分別為“數(shù)點(diǎn)梅花天地心”“和平仁厚與天地同意”兩方慈禧最喜歡的印璽。

慈禧太后執(zhí)政期間附庸風(fēng)雅，嗜戲文，擅書法、繪畫，經(jīng)常將自己所作書畫賞賜群臣，以示恩寵。其畫多為工筆花鳥，工細(xì)稱麗如繡織品，格調(diào)不高。

《清稗類鈔》稱她“喜作大字，用丈余庫臘箋，書‘龍’‘虎’‘松’‘鶴’等字，歲多至數(shù)百幅”。

這么大數(shù)量的書法作品，已屆老年且身體并不強(qiáng)健的慈禧太后恐怕難以獨(dú)自完成。

有研究者認(rèn)為，從書法上看，“復(fù)殿留景”四字寫得沉實(shí)端方，卻又筆勢飛動，筋骨內(nèi)藏，但絕非慈禧太后的御筆。實(shí)際上，慈禧太后書畫多由他人代筆。

有記載說，她于“萬幾之暇，輒畫扇及立幅以賜大臣。患不能給，乃覓代筆二人。一為歸安姚彥侍方伯之嫂，一為云南繆中書嘉玉之妹（即繆嘉蕙）”。

繆嘉蕙多次指出，慈禧太后曾親選18名最優(yōu)秀的畫家，“他們惟一的職責(zé)就是為慈禧作畫。這些畫師被分為三組，每組每月為她作畫十天”。

而太后的任務(wù)則是，“在這些畫上蓋上自己的名章，再請翰林院的翰林們附上幾句相關(guān)的詩，每當(dāng)宮里舉行宴會時(shí)，她就把這些畫贈送與人，好像這些畫都是她自己畫的”。

現(xiàn)在世間流傳鈐有“慈禧皇太后御筆之寶”印章的諸多繪畫作品，以及“福”“壽”“龍”“虎”等大字立軸或?qū)β?lián)等，是他人代筆、代書的捉刀偽作。