扒一扒《雁回時》那些用心的細節·補遺篇

劇中還有一些瑣碎的細節，以及篇幅原因沒有寫在前幾篇里的，索性合在一起說說，此外補充下本系列的第一篇。

關于服化

① 柴靖的眉

劇里的女性角色，柴靖的眉毛是最粗的，別說年輕女性，就連莊家祖母、嬤嬤等老年女性，眉毛都比她秀氣得多。

她的眉形偏男性化（粗細跟莊語遲的差不多），英氣十足。

不過這樣的眉形才符合她當作殺手培養、自幼在海上討生活的人設，若給她畫一對纖長秀美的眉，看著才別扭。

② 鄧嬋嘴角的血

劇里不少角色都挨過巴掌。

在所有挨過一下后便給到特寫的人當中，她們大都只是挨打的半邊臉泛紅，沒有別的傷，包括阮惜文身邊的陳嬤嬤打周姨娘、莊語山，“家暴狂”齊王打先后兩任王妃姚忘書和語山。

唯有鄧嬋，被親祖父一巴掌打得嘴角流血。

周如音曾經為了給阮惜文上眼藥，故意左右開弓打自己、把陳嬤嬤打的那半張臉的嘴角打到出血，但一來她是打了很多下，二來只是嘴角滲出一點血，不細看都看不出。

不像鄧嬋，嘴角的血流下一道。

可見她祖父鄧守節打得有多狠！

果真是人如其名的腐儒，把禮教、清譽、名聲看得遠遠比親情、人命重。

③ 莊語遲身亡后的周如音

莊語遲意外身亡后，周如音的穿著打扮大變。

兒子身故次日，她身穿白色外裳，頭上除了一支毫無裝飾的素釵便只綁了一條藍色發帶，妝面是沒有涂脂抹粉的效果。

暫時沒查到古代晚輩去世長輩應該如何穿，只能參考劇里語琴靈堂上的傅夫人（深藍）和這里的莊仕洋（深灰），猜測周如音在衣著上不必如此，但她還是那么穿了。

相比莊仕洋，她才是真正悲痛欲絕的那一個。

從那以后，周如音的打扮多是偏深的冷色衣裳+銀、玉和藍色調為主的素雅首飾（后面因發賣離開莊府后幾乎無飾品），金、紅雖有卻只是不起眼的點綴，低調多了，迥異于先前穿紅著綠、戴金飾的明艷打扮。

嘴上要語山換漂亮衣服，其實心里從沒放下的是她。

有幾次例外。語山回門、祖母壽辰——這兩次是喜事，她換了淺紫繡花的外衣，首飾風格沒變；莊祖父一案被翻出她上公堂那一回，她是橙衣金飾，然而這身打扮是配合劇情的反差：

本以為惡人終于能得到懲罰，不想她卻被推出去成為替罪羊、事后更險些死于莊仕洋之手，而且把她推出去的人中包括她的女兒莊語山。

還有大結局殺莊仕洋，她穿著語遲死后那身染血的白衣，頭上卻佩戴金飾：獨子身亡是她余生都放不下的悲痛，但能為兒女、為自己討回公道，是喜事。

直到復仇成功，周如音才正式換回了以往的豐容靚飾。

關于道具

① 水果

第四集開頭是男女主坐在桌邊，桌上擺著兩盤水果，蘋果和柑橘（也可能是橙子）。之前鏡頭掃過他們的隔壁桌，桌上也是這兩樣水果。

劇組還是講究的，不管蘋果、柑橘還是橙子，都是冬季的時令水果。

PS：這一幕由于桌上東西少，比較顯眼，至于其他場景里的水果是否都如此我確實沒留意。

② 溫大人的遺信

莊寒雁從溫大人的遺信上，發現了能證明男主清白的線索。

回憶劇情中，寫下這封信時，溫大人已遭刺殺，身受重傷，好不容易才逃進書房寫信。

外面有人追殺還放了火，煙飄進書房，對撐不了多久的溫大人而言可謂雪上加霜。

他寫信時已是強弩之末。

細看此信，字跡潦草，字的大小不一，字與字之間、每一列字的間距亦不均等，還有漏字、別字。

相信溫大人平時寫信屬文肯定不是這樣。

PS：信是溫夫人送來的，更早的劇情里，溫大人的靈堂上給到了他牌位的特寫，上書“先夫溫公”，為溫夫人的正式亮相做了鋪墊（服喪的人里有溫夫人，但彼時只作為背景，未介紹）。

③ 永壽堂的匾額

祖母的屋子門上掛著一副匾額：心無塵埃。

一語雙關。

一來，此匾額合了佛偈：菩提本無樹，明鏡亦非臺，本來無一物，何處惹塵埃。符合祖母平日求神燒香的習慣。

二來，對應祖母的心事：當年莊祖父被莊仕洋毒殺，祖母恰巧撞見現場，不慎被兒子發現。此后祖母為保住性命只得裝聾作啞、萬事不管，久而久之此事成了她的心病，她日日都要灌下一堆補藥；

她自然盼著有朝一日能夠心頭無事，或許有些時候，她恨不得忘掉那日看到的。

當然在第二層意思上，此匾可謂反諷：

心病還須心藥醫，只靠吃補藥醫不好，又何來“心無塵埃”？

關于打斗

劇里打斗的戲份很少，令人印象比較深的是柴靖和傅云夕的打斗，特別是前者刺殺后者的那一段。

月黑風高、無人暗巷，氣氛到位，場地足夠。兩人的打斗節奏整體較快，又是暗器又是刀光劍影，十分激烈。

不過兵刃相接時、傅云夕幾度要摘下柴靖的蒙面黑巾時，鏡頭又慢了下來，甚至給到特寫。

快慢交錯，盡管知道柴靖的黑巾始終在她臉上好好待著，依然免不了緊張。

之后的劇情有一段是兩人在酒樓雅間的戰斗，雖然因空間所限施展不開，可由于快節奏，觀感上還是比較過癮的。

關于聲音

① 聲音有遠近

借故帶女兒暫住莊家的傅云夕，故意挑起莊語山和莊寒雁的爭執，而后抱著女兒離開。

走遠后，還能聽見兩個姑娘的聲音，不過此時的音量小多了，聽起來是隔著一段距離的。

類似的還有結局時牢房里的莊仕洋聽到來探監的女主和獄卒的對話，彼時在他的視角，只聞其聲不見其人，聽著同樣是不遠處傳來的，還略帶了點回聲。

② 屋里VS屋外

在屋外偷聽別人說話，房間內外的音效截然不同。

例如17集，聽說傅云夕受了重傷的莊寒雁前去探望，男主的手下從窗戶看見了她、背對窗戶的男主卻不知，手下趁機助攻。

當鏡頭轉到房間里，傅云夕和手下的對話聲就是我們正常面對面的說話音效，而當鏡頭完全轉到屋外的女主視角（偷聽視角），聲音則變小變悶，真的像是隔著門板/墻傳來。

21集女主在鄧家偷聽鄧大人說話、28集女主丫鬟偷聽男主吩咐手下、30集莊仕洋在門外質問祖母，亦是同樣的音效。

③ 傅云夕受刑后

傅云夕入獄后，莊寒雁好不容易才進去見了他一面。

男主已受過刑，期間曾毒發吐血，他說話時可以聽到粗重的喘息，而且他用的是氣聲，符合他的身體狀態和心境：在親近信賴的人面前，他不必裝。

之后，他洗清罪名回家，休養數日后蘇醒，此時他說話依然是氣聲。然而之后聽到莊仕洋來探望，夫妻倆前去相見，傅云夕講話雖不如平時中氣十足，但幾乎不帶氣聲——為了不在仇敵面前暴露出太多虛弱，他強行提氣講話。

關于配角

① 陳嬤嬤

陳嬤嬤是阮惜文身邊的嬤嬤，對后者忠心耿耿。劇中她動過手：打周如音和莊語山，阻攔違抗阮惜文命令的莊寒雁（拉、抱住）。

但打人是在莊家祠堂前——各打了一巴掌且只讓對方臉紅，大前提是她對那母女倆不喜甚至有怨；攔女主是在蒹葭閣。

說白了，都是在家里、無外人在場且理由充足。

在外，陳嬤嬤行事不同：浥南別館，阮惜文讓她趕走逼問自己的女主，她只上前輕輕做了個推的動作便收回手，面帶難色道“別讓老奴為難”；

上元夜在酒樓，面對欺辱阮惜文母女的夫人們，她上前斥責（只推過阻她近前的侍女），說得難聽，可沒對這群貴婦動手，阻攔欲打人的夫人時動作也克制。

陳嬤嬤忠心、不好惹，卻很懂分寸。

② 男主（養）父母

傅云夕是傅家養子，然而養父母從未因此而對他有半點不上心：

男主文武雙全，頗擅琴棋，年紀輕輕便做到正四品大理寺少卿——甚至可以憑此猜測，他當年科舉的名次很不錯——不可否認其中有他的天賦，但亦少不了他父母的精心培養；

此外，他還會做木工，也不介意下廚，加上傅夫人勸他成親時的話——擔心他將來無親人陪伴而非延續血脈，可見父母對他的教育是比較開明的。

即便他是傅家親子，也不過如此了。

也正因傅云夕得到過完整的父愛母愛，所以他才懂得如何做父親：再忙再累也惦記著給阿芝買她愛吃的零食、給她做玩具，時刻關注女兒的衣食健康，教育阿芝時循循善誘，是劇里難得的合格父親。

結語

最后說一個個人猜測。

傅云夕被莊仕洋誣陷為裴黨義子，在他的書房中搜出了物證，不用說，是莊仕洋指使人放進去的。

至于后者的人何時進入傅家，我以為最自然的時機是傅云夕與莊語琴成婚時：這是劇中少有的既不倉促、雙方家庭也未出變故、婚姻本身更不存在交易的正常婚禮，而且彼時男主未對莊仕洋產生懷疑。

那么莊仕洋多給女兒安排幾個陪嫁丫鬟甚至陪房，順理成章。

這些人里沒準兒就混入了莊仕洋的手下，他/她（們）無論是潛入傅家尋機在書房放東西還是跟傅家的仆人混熟甚至收買，都十分方便，等到傅云夕對莊仕洋生出疑心繼而彌補，一時之間怕也難以周全。

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