去看了《醬園弄》。女朋友問我，好看嗎，值一張票錢嗎？

很難說好看和不好看。有好的一面，比如視覺呈現(xiàn)、服化道細(xì)節(jié)、主角表演都在線，超過如今市面絕大部分國產(chǎn)電影。但內(nèi)核不穩(wěn)。剪輯得非常碎，且凌亂。有種“宴請了四方賓客，每一桌都想敬幾杯，但酒量實在有限”的浮亂。從編劇到導(dǎo)演，本意是要把女性主義、女人的覺醒、社會對女性結(jié)構(gòu)性壓迫，當(dāng)成頭盤菜。但沒做好。佐料加了許多，原料先天不足。導(dǎo)演、編劇骨子里，有一種對女性的刻板印象。一種過時的男性傲慢。

《醬園弄》的故事原型是民國三大奇案。身高150，體重40公斤的妻子，殺了身高185，體重100公斤的丈夫。同時身上有兩把利刃的痕跡，一把在右側(cè)脖頸，一把在背后。殺人后，妻子不逃不藏，冷靜地分尸16塊，裝在四個箱子里，并把尸體的頭扔了。

對當(dāng)時的輿論，這個案子奇就奇在，這女人怎么能以弱制強(qiáng)殺害丈夫，她為何要分尸，她有沒有奸夫，奸夫是誰？對現(xiàn)在的輿論，觀眾想看的是，這個女人為何要殺了她的丈夫，當(dāng)時的社會制度、法律、輿論，是怎樣一邊倒地壓迫著一個底層女性，這么一個小官司，為何引起輿論的軒然大波，那些本和她不在一個階層的女性知識分子，又為何為她奔走發(fā)聲？

如果老實講故事，陳可辛是能把這幾個問題，都跟觀眾交代清楚的。但是他有野心，他既想討好女性觀眾，迎合當(dāng)下最熱的女性覺醒、女性成長的話題，又想拍出民國的大時代感、小人物的宿命感。既要也要，抓不住主線，剪輯就來回橫跳。有種哪桌都想敬幾杯，但是最后一桌都沒喝盡興。

電影想講好女性覺醒的故事，但對幾個女性角色的刻畫，非常刻板，且邏輯有漏洞。

章子怡飾演的詹周氏，現(xiàn)實中是個孤兒，被一戶人家收養(yǎng)。養(yǎng)到9歲，被賣去做丫鬟，17歲又被東家許給了典當(dāng)行小工詹云影。她在底層，她也不識字，但她不是普通心性的女人。婚后，她就發(fā)現(xiàn)詹云影同時還跟另外女人有染，且已有身孕。詹云影不想負(fù)責(zé)，拋棄了那個女人，是詹周氏找到那個女人，安排她生產(chǎn)，替她把孩子送人，還慷慨資助。此后，詹云影好賭爛嫖，她生活無依，又去香煙廠、棉紡廠做工，還推著小車自己做過生意。

這樣一個女人，即便她在爛泥里，她也有自己的主張，自己的語言。

整個電影里，章子怡的表演很出彩，但在庭審那場戲，最要表現(xiàn)這個女人開始覺醒，終于給了鏡頭讓這個女人開口說話的時候，導(dǎo)演竟然安排她在背蘇青為她寫的《為殺夫者辯》。且不說，電影中她就聽人在獄中這么一念，能不能過耳不忘，這些話就不是這個女人的語言。我相信，讓這個底層女人開口，說她自己的語言，一定是比背文縐縐的那幾句，要真實有力。

可惜，在導(dǎo)演和編劇心里，一個不識字的女人，她的自主性和她的語言，都不值得被看見聽見。雖說電影分上下兩集，但在這上集，我真看不出這個詹周氏何以能殺了她丈夫，何以能與警察局長周旋。導(dǎo)演唯一費力表現(xiàn)的，是詹周氏在被毆打、被野豬撕咬時，逼發(fā)的狠勁和倔犟。這里面，這個人，除了狠勁，她一定有她不一樣的自我意識，她有她的智識。導(dǎo)演和編劇，都看不到這一點。

比起詹周氏，電影里對另外兩位女性角色的刻畫，也是零碎又沒有邏輯線。說充滿了男性凝視的傲慢，也行。趙麗穎飾演的西林，她的原型是當(dāng)時的女作家蘇青。蘇青之所以為詹周氏出頭，最主要是她有身為女人，同樣被舊時婚姻壓迫的感同身受。她提筆發(fā)聲，更多是鳴不平。

蘇青19歲考入中央大學(xué)，因為懷孕中斷學(xué)業(yè)結(jié)婚。婚禮當(dāng)天，就發(fā)現(xiàn)新婚丈夫與表嫂曖昧不清。婚后，丈夫各種不檢點，但又逼著她生兒子，稍不順意就拳腳相加。她被逼一連生了四個女兒，但還是不能改善自己的境遇。直到她把自己的故事，寫成小說大賣，拿了稿費倒貼男方，才換得凈身出戶，帶著女兒離開了牢籠。蘇青對詹周氏的幫助，更多是打抱不平。因為她有切身之痛。

其實，張愛玲、蘇青、蕭紅，民國那些女性知識分子，都是肉手掰鎖鏈，從“痛”中一步步醒來。但是電影完全不表現(xiàn)這些。蘇青這個原型，在電影里非常單薄、臉譜化，整個人都假假的。白天她戴夸張的長假發(fā)，交際于政府圈，晚上她露出短發(fā)，為詹周氏奮筆疾書。警察局長說她，你不就是仗著點姿色，會寫點文章，靠男人上位嗎？趙麗穎扮演的西林，媚眼一飛：我不單靠男人，我還有本事讓男人聽我的話。然后見薛局長的領(lǐng)導(dǎo)來了，嗲聲喊：周局長～～

在這里，其實我想看的是，西林，也就是蘇青這個原型，為何會替詹周氏發(fā)聲，她的心路歷程。但是導(dǎo)演加的這些情節(jié)，讓我覺得，他是想表現(xiàn)，女人的一切抗?fàn)帲继硬婚_“利用男性資源”。

總之，看完電影，我理不出西林要幫詹周氏的邏輯。另一個女性角色王許梅，也是這樣。先是在獄中欺負(fù)詹周氏，又莫名地開始幫助她。一會兒獄霸大姐大，一會兒交際花，一會兒又點出她藏匿營救了反對汪偽政府的進(jìn)步人士。導(dǎo)演和編劇，就完全不懂女性之間的惺惺相惜，是因為我們長期都處于一種巨大的不公，我們對這種不公有天然的憤慨，因這份憤慨生出的正義感，一點不會比主流宣傳里的“俠士精神”遜色。某種程度上，有過之無不及。女人之間的有情有義有擔(dān)當(dāng)，可要更堅固一些。

八十年前的男人不理解，女性為何要結(jié)盟互助。八十年后，其實依然不理解。他們會天然認(rèn)為，就你們這幫娘們？

在“詹周氏”事件之前，女子不能提離婚，家暴是私事。后來那么多知識女性為她發(fā)聲，其實也是在為自己發(fā)聲。就像蘇青在《為殺夫者辯》中寫道：“唯有常受委屈和難堪的人，才是永遠(yuǎn)心懷毒狠的，久而久之，化為厲氣，才做出驚天動地的事來。做出來的結(jié)果，使萬人流血，便是英雄；使一人流血，便是犯罪。”

制度如何壓迫，歷史如何沉默，女性的抗?fàn)幦绾伪徽`讀為瘋魔。于80年前是社會課題，今天依然是。