hi，今天看劇了么？

取材于民間傳說，敘事如真實歷史

故事以清代“狀王”方唐鏡的墮落與救贖為核心，上下半場高度對仗的結構令人極度舒適，兩次開場的兩件冤案是方唐鏡內心的外化，從助紂為虐到除暴安良的轉變自然發生，而兩次結尾的兩段高潮將“一念一宇宙”的個人選擇演繹到極致，厚積以薄發。

雖說子不語怪力亂神，但阿細在本劇中既為鬼魂，又作良心的設定，不僅毫無違和，而且突破了傳統律政劇的邏輯框架，讓人更能關注到狀師個人的成長和弧光，鬼魂讀心術的不同用法直接決定了是非黑白，道理固然淺顯易懂，從方唐鏡到宋世杰的轉變過程才最讓人共情、欣慰。

人物鮮活無比，前后總有呼應

主角方唐鏡和阿細自不必多說，秀秀和說書人也是一組對照的敘述者，秀秀是故事里的敘述者，從《方唐鏡地獄受難記》到《宋世杰民間洗冤錄》代表著主流的價值取向，傳達著對于“真善美”的追求，單純的做價值判斷卻又不說教，非完美受害人的設定也讓她更顯立體；說書人是故事外的敘述者，跳脫出來僅作陳述，在陰晴不定的氣氛下恰到好處的插科打諢，中和掉觀眾部分即將過激的情緒，達到某種離間的效果卻又不至于出戲，陰陽十分均衡。

音樂服務劇情，多聽多有味

音樂動機的反復出線強化了對于人物的塑造，也推動了矛盾和沖突的發生，秀秀的《細雪》既有人物對未來的憧憬，也隱含著對冤假錯案六月飛雪不公的控訴，復調變奏后的《傾聽》既呼應著秀秀對鏡仔的思念，又飽含萬壽堂案沉冤昭雪后的舒暢。

舞美裝置極簡，充滿寫意變幻

導演方俊杰以中國山水畫的“東方寫意”美學為創作追求——懸月、鳴冤鼓、旋轉平臺，皆非寫實再現，每場選取一到兩個元素，輔以八仙桌、太師椅、木柵欄等寫實道具，注入靈魂的光線，搭建出來人物間不同的關系，既能點明關鍵，又構建出觀眾與舞臺之間的“留白”空間，將少即是多的概念貫穿始終。

期間還能穿插出音樂劇關鍵元素之一死神，魔術般的白無常八爺現場游魂特效讓人心里略帶恐懼，又嘖嘖稱奇。

薪火相傳：雙組演員相得益彰

原班淬煉：精心雕琢角色精魄

《大狀王》主演陣容劉守正、鄭君熾和丁彤欣三位以多年光陰不斷錘煉角色魂魄：劉守正揭開方唐鏡亦邪亦正的多維人性，鄭君熾詮釋阿細的演唱內核，丁彤欣則以信念之火點燃楊秀秀的靈魂之光。在不經意流逝的歲月中，他們全心打磨著各自的角色。

劉守正分享多年演繹心得：“方唐鏡的復雜轉變源于阿細與秀秀的存在，喚起了內心的掙扎與覺醒。”他聚焦于詮釋這個角色如何從“壞人”逐步蛻變為“好人”的過程——因為真正成為一個好人，尤其是下定決心去做一個好人，遠比想象中更加艱難且深刻。

阿細演員鄭君熾以“底色"定義演唱內核：“盡管《大狀王》融匯多種曲風，但是在Musical Theatre（音樂劇劇場）的框架之中，這些風格之下有一層統一的精神底色。”無論唱法如何變化，表達的本質始終一致——是角色的情感，是劇場的節奏，是講述的靈魂。

楊秀秀演員丁彤欣動情共鳴：“我和秀秀都有強烈的信念感。她雖出身卑微卻堅信‘當天我見過你，你是好人，你有一天會變回來的’。我本身性格很直接，如果我相信一件事情，從不會去問原因，因此我也將這一點加入到了秀秀這個角色里。”不解釋，只相信，這是她與角色之間最深的共鳴。

新生代破繭重繹角色新境

三位《大狀王》新生代演員以敬畏之心觸碰經典角色，在傳承中注入當代解讀：梁仲恒深挖方唐鏡的辯證哲思，袁浩楊表達對詮釋阿細的挑戰，陳書昕則回應了其性格本能與角色楊秀秀的交匯。

方唐鏡演員梁仲恒自剖角色聯結，解釋劇中方唐鏡的鋒利來自一種年少得志后的自我神化，而非單純的“反派臉譜”。而對于角色的理解，他談及：“方唐鏡不是一味地壞，事實上他反而是一個很聰明的人。”劇中方唐鏡的角色，大事小情皆要爭輸贏，所謂真理越辯越明。

阿細演員袁浩楊分享了他加入音樂劇《大狀王》演繹阿細這一角色的感受：“能成為這個角色的一部分，本身就是一種幸福。阿細不需要被重新定義，我只希望盡我所能，把他詮釋好。”他還提到，盡管角色充滿挑戰，但很期待與劇組的朋友們一起在舞臺上“玩”出新意。

楊秀秀演員陳書昕強調：“在表演中，我并未刻意設計動作，而是讓性格的本能滲透進角色。”面對方唐鏡的贊許，她談及：“我會以一種本能，將角色的羞澀與演員自身的情感交匯，以避開目光的方式回應。”表演不是技巧的展示，而是人物與演員在情緒縫隙中的真實相遇。

結局總是喜聞樂見，惡徒可被救贖，冤案終得平反，但故事終為故事，傳說始只是傳說，而社會遠比故事險惡，事實總比傳說復雜，只愿諸君來看，不為刻意教化，但求問心無愧。

7月11-20日，邀您共赴北京天橋藝術中心，見證這場“期待再高都不會被辜負的”的華語原創音樂劇！

文中劇照來自于北京天橋藝術中心

攝影：張致赫，李晏，周毅然，逯遙，張曦丹

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