話劇《鏡花水月》服裝揭曉 賴聲川黃薇強強聯手

迷霧繚繞，仙氣飄飄，上劇場的舞臺上竟出現了一群近4米高的上古異獸們，帶來極為震撼的視覺盛宴——話劇《鏡花水月》服裝大“劇透”，戲劇片段舞臺首曝光，窺見一場跨越千年山海的奇觀。
編劇、導演賴聲川，著名制作人、上劇場CEO丁乃竺，攜手著名服裝設計師黃薇，在話劇舞臺上再次強強聯手，編織出一場奇幻的人生之旅。著名演員陳妍希與上劇團演員竇進上演“雙生姐妹花”，共探生命選擇題的答案。9月12日，《鏡花水月》全體演員進行了第一、二幕的片段展演，掀開神秘面紗的一角。

古人智慧指點現代迷津，時尚元素融入傳統文化意象，
4米高神獸跨越山海而來！
《山海經》是華夏文明中最奇特的一本古籍，以山為經，以海為緯，包羅萬象，志怪記異。它用精簡的文字，描繪了四海八荒的奇聞異物，卻至今也無人能準確畫出《山海經》所描繪的世界。古人的智慧結晶仍給現在的人們留下無限遐想空間，是如今藝術創作者們的靈感寶庫。而《鏡花水月》中，由陳妍希與竇進飾演的女孩“月”與 “花”，《山海經》中記載的神獸來到了她們童年的山間密林，陪伴守護著她們，給予祝福與力量。編劇、導演賴聲川也分享了《山海經》給予他的靈感：“我一直覺得我們古人的智慧是不可思議的。大家在如今忙碌的生活中經常會失去方向，不如有時候回去看看古人的東西，像《山海經》這些其實就是古人留下來的智慧。我一直被《山海經》吸引，因為我覺得它就是一種不可思議的，超現實的。當看到劇場的創意在服裝上達成，我自己很興奮，也想邀請大家一起來劇場看。”
當上古異獸來到劇場舞臺之上，藝術家們該如何呈現？著名服裝設計師黃薇及其團隊，用時尚元素打造傳統意象，通過民俗元素與色彩敘事的交織，別出心裁地呈現這一場如夢幻境。在發布會現場，黃薇也分享了她此次服裝設計的匠心巧思，為大家一一介紹神獸的各具特色：
“百獸之王”白澤——通曉萬物象征著智慧，寬大的中式袖子，一看就是東方神獸，搭配高達4.5米的水光紗材質背扇，既像接收宇宙信號的天線，又像向外傳播知識的發射器，呼應了中國傳統中“知”與“行”的奇妙關聯。
“黃帝之女”旱魃——亦神亦妖，整體形象設計高度攀升至3.5米、裙擺是周長為8米的廓形，當燈光打亮時，長裙內的隱藏設計將巧妙浮現，通過可穿戴的藝術裝置，讓遠古神話成為可被當代劇場解讀的生態寓言。
“神獸初胎”帝江——天地混沌，暗流涌動，帝江刻意消除了所有人體線條，以非常態的方式移動，仿佛山海中走出的活體圖騰，以扭曲旋轉的舞姿演繹天地未開時的原始韻律，在舞臺空間劃出屬于先天神祇的混沌軌跡。
“解憂神獸”腓腓——導演希望腓腓有種像水一樣的動態，黃薇敏銳地生發了“水流銀鱗”的概念，選用千萬枚微光銀鱗片，通過編織與規律排列，模擬水流掠過腓腓身體時的動態痕跡。每一枚亮片皆如一滴流動的水銀，隨步態起伏有明暗閃爍，而當演員旋轉身體時會呈現出漩渦狀的紋理，在不同燈光折射下，還像水珠濺起時定格的瞬間。整體既保有靈獸的飄逸神秘，也賦予現代時裝的水態靈韻。
“靈幻如魅”猼訑——融合了羊形特征與超自然感官的異獸，詮釋“其目在背”時，把傳統眼部意象轉化為直徑2.6米的可開合的機械花形態，既象征了洞察萬物的神眼，又暗喻植物性的原始生命力。九尾意象轉化為演員身著的九層荷葉邊與機械花的九層花瓣，通過動態紋理模擬尾尾相疊的奇幻視覺。
“蜃氣織幻”蜃——《山海經》中“蜃能吐氣成樓臺”，虛幻縹緲，自帶一層神秘感，當從蚌殼中噴發而出時，快速彌漫成幻象。將演員水袖比作釋放出的蜃氣環境，靜止時像云霧凝聚，舞動時5米幅寬的水袖形成時空扭曲光暈。激光切割的65片微型扇陣，有實色有半透明體，象征類似海市蜃樓的光紋畸變。通過光學與生物形態的結合，使演員既是蜃獸本體，又是其創造的幻象載體，最終達成"以實馭虛"的東方幻術美學，再現《山海經》中“吐氣成樓臺”的光學奇觀。
除了神獸，女主角“花”與“月”的服飾也頗具民族特色，服裝設計以“雙生-分化-回歸”為主線，融合地方民俗元素與時代特征，視覺化呈現兩種人生選擇與相關經歷。此次亮相的是童年時期的裝扮，虎頭帽搭配彩色毛球、編織繩結，服飾上多層花邊與規律性繡花，突出地方化、民俗化氣息，明媚鮮艷，十分可愛。而當“花”與“月”做出人生選擇后，她們的服裝將呈現較為不同的兩種風格，直到最終的七十大壽回歸傳統風格民俗服飾。服裝不僅是時代的印記，更是心的地圖。“花”與“月”看似走向不同方向，卻始終共享同一靈魂底色。
陳妍希在劇中飾演“月”，排練一月以來她已漸漸走進“月”的生命，與她的人生共同前行。此次發布會也是她初次以演員的身份踏上上劇場的舞臺，正在迎接屬于自己的綻放，她將詮釋一個溫婉樸實卻有堅定力量的“月”，而身上的民族特色的服飾，也為她的靈魂底色增添耀眼光彩。上劇團竇進將與陳妍希攜手，上演一場“雙生女主的復仇大戲”。
現實與虛幻，交織而生，帶來一場大夢。這場夢是由導演賴聲川給出靈感與方向，交由各設計團隊發展打造。此次展現的驚艷服裝，均來自黃薇團隊的設計，他們在短時間內創作了如此超凡脫俗的造型，將劇場的無限可能疊加在古人的想象力之上。

劇場是手工業
上劇場頂級設計團隊用“創意魔法”匠心制作！
在工業化生產普及的當下，劇場藝術仍堅守著 “手工業” 的獨特基因，這份匠心在此次發布會的服裝設計與舞臺呈現中都展現得淋漓盡致。從面料甄選、剪裁塑形到紋樣縫制，每一道工序都凝聚著細膩巧思，每一針一線都不斷打磨。在實際試裝排練時，黃薇也親臨現場，實時調整細節處，力求達到最佳的舞臺效果，一個微小的調整卻能達成巨大的增效，令演員和制作人員都驚呼不已，盡顯她精準獨到的藝術把控力。
除了此次發布的服裝，正式的演出舞臺還將和燈光、舞美、投影相輔相成，恰到好處的映射，美輪美奐的浮光溢彩，無一不展現該作品的高質感和精致程度。
《山海經》給予導演賴聲川天馬行空的藝術遐想，《鏡花水月》的靈感由此迸發；上劇場頂尖設計班底精準解構這些創意，用匠心將抽象構想轉化為具象舞臺語言，最終凝聚成一場兼具文化深度與視覺沖擊力的舞臺奇觀，讓古老神話在當代劇場煥發出令人驚嘆的全新生命力。
2015年，懷著“讓戲劇藝術成為大眾生活重要組成部分”的期盼，上劇場在上海徐家匯商圈成立了，今年已是第十個年頭。《鏡花水月》作為上劇場十周年大戲，在這個節點制作這樣一部超越傳統劇場美學，開啟觀演新體驗的劇目，是上劇場一直以來不變的目標。上劇場CEO丁乃竺分享道：“《鏡花水月》雖然是個‘復仇’劇，但同樣能給予人們療愈和安慰。十年做一個劇場確實是不容易，很多人會問我們為什么這么堅定不移地做這樣一個劇場？對我而言，劇場其實帶有非常強烈的療愈效果，這是非常珍貴的，也想分享給大家。”《鏡花水月》就做到了如此，不僅呈現了精致藝術的獨特魅力，亦希望借這場跨越山海、超越時間與空間的人生之旅，帶給人們心靈的慰藉：為人在世，原是鏡花水月，只有經歷這一切，走過自己的人生，方知虛實之外的生命意義。在兩個多小時的話劇中，卻能窺見人一生的悲歡離合、酸甜苦辣，這是一場臺上臺下共發生的探討，關于那些生命中或宏大或渺小的命題。
9月29日-10月5日，話劇《鏡花水月》即將上演，歡迎大家一起上劇場，踏上人生的奇幻旅程！