文/夢里詩書
作為一部以回歸鄉(xiāng)村生活為主線的電影,《小山河》中卻沒有一幕讓人能感受到真實(shí)。很難讓人相信這居然是一部曾經(jīng)執(zhí)導(dǎo)過鄉(xiāng)村現(xiàn)實(shí)題材電影導(dǎo)演的作品,從虛假造作的回歸,到荒誕不經(jīng)的創(chuàng)業(yè),再到畫虎不成反類犬的鄉(xiāng)村生活,這部電影所做的每一個(gè)點(diǎn)都不是在呈現(xiàn)真實(shí)的農(nóng)村鄉(xiāng)土,而是臆造著網(wǎng)紅的幻想田園。
單從《小山河》的片名,很容易讓人聯(lián)想到曾紅極一時(shí)的鄉(xiāng)村電影《小森林》。《小森林》雖也存在美化鄉(xiāng)村生活的濾鏡感,卻能用極具細(xì)膩感的鏡頭語言,將這份鄉(xiāng)村美好落地,它既讓久居都市的現(xiàn)代人收獲稀缺的治愈感,也能讓本就生活在田園的農(nóng)人,重新發(fā)現(xiàn)日常里一草一木的尋常之美。關(guān)鍵在于,它即便構(gòu)建的是一個(gè)略帶失真的鄉(xiāng)村圖景,卻仍盡全力去還原了鄉(xiāng)村本身的肌理與美感,讓電影擁有了可觸碰的煙火氣與生命力。
反觀這部《小山河》呢?電影從最開始在角色上便沒有建立起能讓人信服的人物動(dòng)機(jī),回歸鄉(xiāng)村的展開,并不夸張的說,除了老戲骨吳彥姝飾演的外婆,在盡職盡責(zé)完成自己的表演外,其余的所有人都是一種游離的狀態(tài),選角問題更是直接拉低了影片的真實(shí)感。女主兩位發(fā)小的扮演者,氣質(zhì)與表演風(fēng)格更適配自帶美顏濾鏡的古偶劇或偶像劇,與農(nóng)村生活電影所需的質(zhì)樸質(zhì)感嚴(yán)重脫節(jié)。這種人物與場景的割裂,最終導(dǎo)致占據(jù)大量篇幅的情感戲失去支撐,淪為無法觸動(dòng)觀眾的無效情節(jié)。
由此情感表達(dá)的淺嘗輒止進(jìn)一步削弱了影片的感染力。作為核心主題的 “鄉(xiāng)愁與和解”,本應(yīng)通過具體事件完成落地,卻被簡化為味覺符號的堆砌。青禾對母親的芥蒂、對都市的疏離,完成和解的過程,都缺乏內(nèi)心掙扎的細(xì)節(jié)刻畫;三角關(guān)系的人物情感則變成了毫無意義的來回拉扯,外婆與女主的關(guān)系是可有可無的支線,鄉(xiāng)村網(wǎng)店也淪為電影的噱頭,這種將鄉(xiāng)愁符號化為商品堆砌的方式, 恰恰暴露了創(chuàng)作者對鄉(xiāng)村現(xiàn)代化進(jìn)程空靠臆想的閉門造車。
更值得玩味的是影片在風(fēng)格定位上的搖擺,這直接暴露了創(chuàng)作初心的模糊。我曾看過導(dǎo)演彭臣多年前的鄉(xiāng)村寫實(shí)作品《走路上學(xué)》,讓人不禁好奇,這些年導(dǎo)演究竟歷經(jīng)了怎樣的創(chuàng)作轉(zhuǎn)向?在這部新作里,再也尋不到半分寫實(shí)的影子 ,他既想復(fù)制《小森林》的田園美學(xué),又試圖融入電商創(chuàng)業(yè)等現(xiàn)實(shí)議題;這種兩頭討好的嘗試,最終哪頭都沒能嘗到甜頭,反而造成了電影從始至終都沒有形成自我的風(fēng)格,虛構(gòu)的田園更不可能談何對現(xiàn)實(shí)問題的真正觸及,終究淪為了一場讓人如坐針氈,不倫不類的失敗之作。
《小山河》最大的問題在我看來是創(chuàng)作者的自我迷失,當(dāng)昔日溜索過江的傈僳族女孩變成了網(wǎng)紅臉的帥男,當(dāng)原本樸素真摯的姐弟情變成了不倫不類的三角戀,當(dāng)原本真實(shí)的鄉(xiāng)村變成了臆想的田園,這樣的作品里哪里還有什么真實(shí)的山河,這樣的作品又拿什么去呈現(xiàn)真正能治愈人心的鄉(xiāng)村生活?!
個(gè)人評分;2
特別聲明:以上內(nèi)容(如有圖片或視頻亦包括在內(nèi))為自媒體平臺“網(wǎng)易號”用戶上傳并發(fā)布,本平臺僅提供信息存儲服務(wù)。
Notice: The content above (including the pictures and videos if any) is uploaded and posted by a user of NetEase Hao, which is a social media platform and only provides information storage services.