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秋風秋雨苦人腸。

無論是關乎生命的感發，還是關乎生活的感觸；無論是難以理清的鄉愁，還是深沉如水的客思……，這些情愫在秋天這個特殊的季節里，都會不約而同地涌上人的心頭。

于是，秋天也便有了特定的文化元素和情感元素。

走進古詩詞，在最美的文字間，探尋詩人烙于光陰深處的心跡；詩巷在本期要跟大家分享的，是陸游的一首《九月初作》。

這首詩簡單且又耐品，句句都有著感染人心的力量，值得我們去反復品讀。

九月初作

宋·陸游

莫笑衡茆陋，幽情得細論。

客疏慚歠醢，僧熟認敲門。

杳杳煙中剎，昏昏雨外村。

登高負今歲，老病易消魂。

陸游，字務觀，號放翁，越州山陰（今浙江省紹興市）人，我國南宋時期餓文學家、史學家、愛國詩人。

我們知道，陸游的一生都從來沒有丟棄過自己的愛國情懷，縱然晚年的陸游在退居于山陰后，寫下了大量的清新恬淡的富有山水田園氣息的詩作，但他那刻進骨子里的壯志與對家國的赤誠之心卻總會以或深或淺的痕跡顯露出來。

金秋的一天，已是84高齡的陸游在蕭蕭風景的觸發下，在沉重的生命感慨與羸弱病體狀況的重重擠壓下，寫下了這首語言精煉、韻味綿長的《九月初作》。

詩的首句以自嘲的口吻開篇，為我們初步展示了作者的生活境況：莫笑衡茆陋，幽情得細論；不要笑我這茅屋非常簡陋，因為這里藏著“我”深遠而又優雅的情感與情趣。

“莫笑”將一種自嘲并自我開解的情感張力鮮明地體現出來，它看似是對旁人而說，但實際上卻把作者對自己居所的喜愛之情進行了表達。

“衡茆”指用橫木為門的茅屋，它的出現旨在說明作者所居環境的簡陋和作者生活的貧樸。

一個“陋”字與“莫笑”緊密呼應，將詩句的語氣和情感濃郁化，也將作者居室的形象更加清晰地呈現出來。

后面一句緊追而來，對前一句做出充分解釋，同時也把作者甘愿貧居于此的淡泊和高雅之情表達得鮮明又飽滿。

從首聯中，我們看到的是一幅以茅屋為側重點的樸素畫面，感受到的則是作者對這一茅屋的深厚情感和他于喧囂之外而修成的那份沉穩且典雅的情懷。

接下來的頷聯是作者對平日生活狀態的介紹：客疏慚歠醢，僧熟認敲門；很慚愧，家里只有用來佐酒的小菜，客人也很少來這里，倒是與“我”相熟悉的僧人常會來敲門。

“客疏”一詞再次說明作者居所偏僻簡陋的這一現實，另外，它也以含蓄蘊的方式告訴我們：作者當時早已被政權邊緣化，沒有顯貴身份的加持他，家中自然也不會有客人常來。

所以通過“客疏”一詞，我們也無不隱約體會到作者內心的那味淡淡的無奈和孤獨，無不認識到人情的薄涼和社會現實的殘酷。

“慚”字有和“莫笑”一樣的蘊意，所以它給予詩句的是更為濃郁的情感色彩。

歠醢（chuò hǎi）；原指食用肉醬，詩中可理解為佐酒的小菜。作者擇它來入詩，無疑是為了印證“衡茆陋”的這一事實。

“僧熟認敲門”這一句尤其有味，它和前一句構成流暢而又嚴謹的邏輯關系，并及時沖淡了“客疏”之下的寂寥與清冷，把不盡的溫暖和生活熱情融匯于詩中，讓整個畫面變得鮮活且充滿了情義。

雖然客人不常到，但是僧人卻常來。而“僧人”又代表著一種無為、淡泊、釋然的情懷，所以作者寫僧人，也是在以另一種方式表達自己質樸無華的心境。

”杳杳煙中剎，昏昏雨外村?！?；在杳杳煙靄中，坐落著古老的寺廟，在昏昏的煙雨外，可看見遙遠的村莊。

頸聯將筆鋒一轉，對作者眼前的景象做出描摹。那么從畫面感來講，頸聯也是全詩種最為優美的一聯。

“杳杳煙中剎”，此句從視覺角度出發，把煙靄籠寺的朦朧畫面裁剪下來，飽含著空靈與幽靜之味。

“昏昏雨外村”，此句同樣從視覺角度出發，把秋雨隔村的恬惔畫面裁剪下來，飽含著靜謐和樸素之意。

頸聯就是一幅絕美的山水田園畫卷，它不染一絲塵埃，讓人讀來滿心安寧。

“登高負今歲，老病易消魂?！?；登高望遠的時候，感覺自己已經辜負了這一年的時光，這蒼老且多病的身體尤其容易精神恍惚。

尾聯出人意料，它由頸聯的景語跳轉至情語上面，不遮不掩地道出了作者的內心感觸。

眼前的秋景很美，以至于讓作者因“虛度光陰”而感到慚愧；不過，是作者有意辜負光陰、有意拒絕賞景嗎？當然不是。尾聯的這句“老病易消魂”給出了充足的答案，即因為年齡和身體的原因，導致作者無力也無心去飽覽風景。

而稍加細品我們又會發現，在作者的這句“老病易消魂”中，所包含的不僅是他對光陰易逝、身體多病的感嘆，還有他因“老病”而不能再去實現壯志的深深遺憾與無奈之情。

秋風吹渡河山老，頓覺年來感慨多；讀完一首，倍受感染。

視詩詞為知己，將讀寫進行到底；關注一號詩巷，我們下期精彩不見不散！