廣東
1983年，外文版《中國畫報》準備新開一個美術版面。
編輯部遇到一個難題：向世界介紹中國繪畫，開篇之作該選什么？
他們請教了當時的中央美院院長，對方毫不猶豫地說：“王叔暉的《西廂記》！”
《西廂記》- 驚艷
上世紀連環畫群星閃耀，金哥曾陸續跟大家聊過、、、等大家。
不難發現，他們都是男性。
而2023年國家文物局頒布的《限制出境的107位藝術家名單》中，出現了唯一一位工筆畫女畫家。
她就是王叔暉。
《寂寞嫦娥舒廣袖》
今年，連環畫出版社40周年展覽的主視覺海報，用的也是她的作品。
這位屢次被歷史選中的女畫家，究竟有著怎樣的不凡魅力？
《雅樂》
01
一部西廂，三奪大獎，
40年，她從國內火到國際！
聊王叔暉，必談《西廂記》。
這不僅是她個人的藝術巔峰，更是中國連環畫史上繞不開的經典。
著名的工筆畫大家、美術理論家潘絜茲曾這樣評價：“這是一部劃時代的杰作，是可以和王實甫的名劇百世并傳的。”
一句話，將其尊立于不朽之列。
《西廂記》- 和詩
1953年新中國《婚姻法》頒布，為了宣揚女性自主戀愛與婚姻自由，人民美術出版社將創作《西廂記》的任務交給了王叔暉。
于是，四條屏版的16幅工筆重彩畫應運而生，奪得了第一屆全國連環畫創造評獎“繪畫一等獎”。
專家評價其：人物形神生動，環境詩情畫意，色彩典雅瑞麗，線條流暢剛勁，讓人百看不厭。
《西廂記》-借廂、鬧齋、匪驚、赴宴
（左至右，上至下）
早期的仕女圖頭部較大，顯得人物羸弱清瘦。王叔暉的《西廂記》則突破了這種審美局限。
她筆下的崔鶯鶯體態勻稱，面容圓潤，儀態舒展，美而不媚。在寫實中略作夸張，既延續了唐代仕女的雍容遺韻，也一掃明清畫面的頹靡之風。
初遇（局部）
和詩（局部）
此次連環畫四十周年展選用的《聽琴》一幅，尤為精妙。
《西廂記》- 聽琴
細竹微斜，裙帶輕飄，崔鶯鶯側身傾耳，沉浸于越墻而來的琴音之中。
畫面靜中有動，人物靈動自然。
聽琴（局部）
人物造像，重在“傳神”。神到了，“戲味兒”就濃了。
這也是為何，看王叔暉的《西廂記》，不啻于欣賞一出生動的折子戲。
她以丹青為臺詞，以構圖做場次，融匯中式線描與西方透視，將觀者悄然引入那個月色溶溶、琴聲裊裊的西廂世界，與人物同悲同喜。
《西廂記》- 傳簡、赴約、賴簡、相思、問病、拷紅
（左至右，上至下）
無論是“佳期” 的嬌羞, “賴婚” 的悵惘, 還是“長亭” 的繾綣，崔鶯鶯眉宇間、姿態上的微妙變化都被描繪得淋漓盡致。
《西廂記》- 佳期、賴婚、長亭
（上至下）
一位深受禮教束縛又渴望自由愛情的相國千金，被刻畫得有血有肉，楚楚動人。
佳期（局部）左 長亭（局部）右
還有張生的癡、紅娘的靈、老夫人的橫，各得其神，角色每一亮相，性格與身份便躍然紙上。
沒過幾年，她二次提筆，將《西廂記》拓展成了128幅白描連環畫。
傳統“十八描”技法被運用得出神入化，線條正側順逆，提按轉折，輕重徐緩隨著感情而起伏。
抑揚頓挫，極富韻律。
該作品在萊比錫國際書展捧回了金質獎章，讓中國工筆畫登上了世界舞臺。
可惜文革時，118幅原稿被毀，目前僅存10幅藏于中國美術館。
此后數十年，從條屏年畫、工筆重彩本到特種郵票，王叔暉的《西廂記》版本迭出，
其中，應國家郵電部之邀創作的《西廂記》郵票，更是在海內外掀起收藏熱潮，被日本集郵雜志評為當年的“中國最佳郵票”。
《西廂記》T82 特種郵票
分別為：驚艷、聽琴、佳期、長亭
（左至右、上至下）
至此，王叔暉三畫《西廂》，但又次次不同。
她曾幽默地比喻：“頭伏餃子，二伏面。總叫人看一樣的那不叫創作，叫欺騙觀眾。要有變化和創新，大家才喜歡。”
那時，海內外讀者的來信總是一麻袋一麻袋地往家里運，門庭若市之景，絲毫不遜于今日頂流明星的應援現場。
古稀之年深居簡出的她，一不小心紅透了半邊天。
02
一夜變天！
從官宦千金到賣畫女郎
細心的讀者不難發現，王叔暉筆下的人物，從臉頰到眉弓總染著一抹朱膘色，像極了京劇里的旦角妝容。
王叔暉仕女圖
《洛神圖》
這種獨特的習慣，大概源于她自小刻在骨子里的戲癮。
1912年王叔暉生于天津，父親和幾個伯父都是當官要職，家境優渥。
長輩們大多有“女子無才便是德”的觀念，故而王叔暉只在天津上過兩年小學，平時最多在家里學學漢語。
《戲鸚圖》
小時候她看戲入了迷，動了報考戲班子的心思，幻想當個行走江湖的女俠。
但大家族豈容“戲子”辱沒門風？便給她剃了光頭，關在屋里學女紅。
戲看不了了，她就轉頭搗鼓起了筆墨紙硯和小人書。父親為了拴住她的心思倒也舍得買。
沒老師教，她就臨摹報紙、火柴盒、月份牌上的畫，見啥畫啥。后來覺得臨摹不過癮，便躲在角落偷偷描摹家里來的客人。
一日，一位客人偶然瞥見她的畫作，端詳良久，道：“送孩子去學畫吧，或許將來會有出息。”
就這樣，15歲的小叔暉經親戚吳光宇引路，進入了中國畫學研究會。
跟著周肇祥、徐燕孫、吳鏡汀、孫誦昭等名家學習，得到了大量臨摹古畫的機會，天賦徹底綻放。
《教子圖》
會長周肇祥（養庵）曾在王叔暉的一幅臨摹作品上題字：閨秀中近百年無此筆墨。
可見其評價之高。
《貴妃上馬圖》
局部
然，命運無常。
父親因工作紕漏被免職，竟攜家財與姨太太一走了之。
一夜家道中落，為了照顧母親和弟弟，昔日的官門千金開始了賣畫生涯。
時局動蕩，賣畫維生又談何容易。
為了趕訂單，她常常日夜伏案，餓了啃餅子充饑，困了抽煙卷提神，一抽就是五十來年。
這一番磋磨，倒是讓她練就了不錯的筆下功夫，被友人形容：“身軀瘦弱，腕臂強健。”
《漢明妃》
那時她的畫在榮寶齋尚算賣的不錯的。
一次，她畫了一幅四尺的《仙鶴圖》，隨口標價四十大洋，結果剛掛出就被買走了，買家價都沒還。
但“肉包子打狗”式的賴賬情況也時有發生，有時一根蘿卜便是一日口糧。
到1949年北平解放，37歲的王叔暉體重只有六十斤。
《美人沐浴圖》
“我解放前的生活，歸納起來就是兩個字——窮、忙。想不窮就得忙，忙活半天，還是窮忙。”
那些年為生存所迫，她的畫雖數以千計，卻難言藝術追求。直至解放后考入出版總署、人美社，才真正算踏上了創作之路。
隨后十數年間，她接連創作《西廂記》《花木蘭》《楊門女將》《生死牌》《梁山伯與祝英臺》《孔雀東南飛》等連環畫，本本發行逾百萬冊，破受歡迎。
《楊門女將》（上）《生死牌》（中）
《木蘭從軍》（下）
也正是此時，心有余力的她開始將目光投向另一部古典巨著——《紅樓夢》。
03
魂消畫案，絕筆紅樓！
若論王叔暉最傾注心血的創作，除卻三次提筆的《西廂記》，大概就是讓她魂牽夢縈的《紅樓夢》了。
1978年《黛玉葬花》
那些年， 她的枕邊永遠放著一部被翻爛的紅樓，只因書中那句“樹倒猢猻散”讓她感觸頗深。
“一面究極奢侈，一面外強中干”的官宦家族，恰恰照映了她過去的盛衰影跡。
薛寶琴
王叔暉深知這是一部“千紅一哭，萬艷同悲”的悲劇，其核心是人物的命運。因此將絕大部分精力都傾注在形象塑造上。
早在1957年，一幅《晴雯補裘》就已驚艷畫壇。
紅帳內，病榻上，晴雯的單薄身軀與專注神情令人動容，被奉為工筆人物教科書。
1957年《晴雯補裘》
歷經十余年沉淀，她筆下的林黛玉再度令人驚嘆。
高鬢朱唇的少女倚坐窗前，神思中透著淡淡哀愁，“弱柳扶風”但毫無病態，獲得人美社同仁的一眾贊賞。
1978年《林黛玉》
至此，她立下目標：十年內畫完紅樓十二金釵。
為達此愿，她進入近乎苦行的創作狀態。
畫《元春省親》，她特意參照《故宮畫冊》勾勒宮燈紋樣，只因元春是宮里來的，燈籠也得有身份。
1984年《元春省親》
畫服飾，她會泡在戲園描摹古裝戲服圖案，查閱古籍考據配飾、建筑......準備工作細致到令人驚嘆。
她畫頭發更是一絕，采用輕進輕出、不見首尾的細線勾絲，從淡到濃的墨層層渲染，干后復染，染完再絲……如此反復十幾遍，方得烏黑蓬松的效果。
1984年《迎春》
1984年《李紈教子》
再加之動輒上百種的色彩，完成一幅畫往往需旬月之功。
因此，她花了八年時間才陸續畫完寶釵、鳳姐、迎春、湘云、元春、李紈。
1978年《憨湘云醉眠芍藥煙》
1979《滴翠亭寶釵戲粉蝶》
1981年《王熙鳳、平兒》
1985年，榮寶齋和她商議在十月前畫完全部十二金釵，出一本紅樓人物掛歷。這意味著她要連續五個月每月畫一幅。
面對超負荷的工作量，王叔暉欣然答應：“豁出去了！”
誰知沒多久，她就在家中溘然長逝。一幅未完稿的《惜春作畫》成為絕筆。
彼時距完成紅樓十二金釵，還差探春、巧姐、妙玉、秦可卿。
絕筆《惜春作畫》
剛畫完《林黛玉》時， 王叔暉說：“得抓緊了，將來我死時，準得有一幅未完成的杰作，也許，我就死在這畫案邊……”
沒成想一語成讖。
一代大師，終生未嫁，無兒無女，73年人生落幕，未留一句遺言。
2023年，這套《紅樓夢》系列被列入國家文物局限制出境藝術家名單。
古稀之年時，她曾剖白自己：“我最大的樂趣就是畫里的世界。 一張畫畫出來若是很滿意，那個優哉游哉的勁兒就甭提了，如果再有個突破，那就更不用說了。我常想，人的體質、年齡都不是頂重要的，要緊的是你得有一種追求。我追求藝術，藝術也豐富了我。所以對我來說，今兒個不吃飯可以，今兒個沒畫畫就等于白活了一天。”
在王叔暉心中，藝術甚至超越了生命。
《梅下雅奏》
在她的追悼會上，八位同事聯名寫下的挽聯道盡了她的藝術人生：“將普及者提高，將提高者普及，善始善終真同道也；為紅花之綠葉，為綠葉之紅花，潔來潔去豈常人乎？”
是啊，她哪里是尋常凡人呢？
她是以 “寂寞”為土壤，用“丹青”做耕耘，深知前路的不易，仍愿耗盡寸心，抵達那通神化境的“一代宗師”。
《梅花仕女》
-THE END-
“長生殿”系列·藝術明信片（左）版畫（右）
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