時(shí)尚是一個(gè)輪回，綜藝也是。

回顧綜藝發(fā)展史，《奔跑吧！兄弟》、《極限挑戰(zhàn)》等游戲競(jìng)技綜藝?yán)_了中國(guó)綜藝的新時(shí)代，之后各類型綜藝井噴，逐漸形成各方平穩(wěn)的多賽道格局。

而從增量時(shí)代進(jìn)入存量時(shí)代，綜藝市場(chǎng)開始追求高概念的模式，漸漸放棄之前噱頭性十足的各類游戲挑戰(zhàn)，多年來(lái)通過(guò)模式引進(jìn)、原創(chuàng)研發(fā)也積累了不少優(yōu)質(zhì)節(jié)目。

但這兩年，歷史彷佛輪回了，高概念越來(lái)越少，大眾娛樂(lè)的游戲類節(jié)目又回歸了。

《五哈》、《現(xiàn)在就出發(fā)》的開播即爆，市場(chǎng)敏銳嗅到了“全民性+游戲+旅行”的潛在流量和商業(yè)價(jià)值，騰訊順勢(shì)而為推出《地球超新鮮》，優(yōu)酷推出《快樂(lè)趣吹風(fēng)》，不出意外地也都成為平臺(tái)絕對(duì)爆款定位。

上上周《現(xiàn)在就出發(fā)3》回歸，首播熱度峰值破26000，創(chuàng)騰訊綜藝歷史最快紀(jì)錄，再次印證了，這類沒(méi)有高概念包裹的游戲類節(jié)目，回歸戶外和娛樂(lè)屬性，依舊能夠收獲可預(yù)期的收視效果。

這是否意味著綜藝行業(yè)的趨勢(shì)又發(fā)生了新的改變？借著這幾檔節(jié)目，冷眼和大家一起來(lái)聊聊。

情緒價(jià)值是第一生產(chǎn)力

早在2022年，騰訊綜藝就提出“情緒價(jià)值是第一生產(chǎn)力”，到了2025年，這一策略得到了足夠有力的印證。

當(dāng)時(shí)的騰訊綜藝，一方面布局新模式游戲節(jié)目，如《超時(shí)空計(jì)劃》、《童年》、《按任意鍵開始游戲》，另一方面也保障大眾娛樂(lè)賽道的發(fā)力，堅(jiān)持做《五哈》。

三年過(guò)去，高概念的節(jié)目如過(guò)江之鯽，沒(méi)有留下什么水花，倒是《五哈》越做越好，騰訊甚至沿著這個(gè)賽道繼續(xù)開發(fā)出《現(xiàn)在就出發(fā)》、《地球超新鮮》，無(wú)一例外都成為行業(yè)爆款。

這些節(jié)目并沒(méi)有引入多么高明的形式，甚至連游戲環(huán)節(jié)也都是早年間被詬病“無(wú)聊”的老套游戲，那么為什么大眾娛樂(lè)賽道的游戲類節(jié)目能卷土重來(lái)，熱度不減？

這個(gè)問(wèn)題，整個(gè)影視行業(yè)好像都在經(jīng)歷。

從《許我耀眼》的爆火就能看出，無(wú)論創(chuàng)作者是否希望，長(zhǎng)劇“短劇化”都成為了其中一大趨勢(shì)，強(qiáng)調(diào)情緒點(diǎn)的不斷疊加。

較長(zhǎng)的內(nèi)容鋪墊和刻板的價(jià)值升華，越來(lái)越難以吸引觀眾，觀眾需要的是直給、愉悅和放松，因此影視作品的情緒密度一再加碼，電影市場(chǎng)遇冷，短劇市場(chǎng)蓬勃就是這個(gè)道理。

前些年，綜藝隨著經(jīng)濟(jì)上行的風(fēng)，模仿電影的創(chuàng)作手法，內(nèi)容越做越深，對(duì)注意力的需求越來(lái)越高。而現(xiàn)在，深度內(nèi)容不受歡迎，觀眾的注意力也被短視頻稀釋，綜藝回歸最原始的娛樂(lè)屬性是保證生存的根本。

像是《快樂(lè)趣吹風(fēng)》、《現(xiàn)在就出發(fā)》、《地球超新鮮》這些節(jié)目，觀眾對(duì)于內(nèi)容有直接的預(yù)期：搞笑的嘉賓、自然有趣的互動(dòng)、密集的笑點(diǎn)和輕松的氛圍。

所以，觀眾沒(méi)有內(nèi)容接受的壓力，沒(méi)有概念和規(guī)則理解上的負(fù)擔(dān)，只需要一個(gè)簡(jiǎn)單的“打開”動(dòng)作，等待收獲多巴胺即可。

同時(shí)，相較于短劇的爽點(diǎn)上頭和故事線追更，游戲類節(jié)目提供的是一種不附加在任何一種形式之上的“純粹的好笑”和稀缺的正向情緒價(jià)值，內(nèi)容更加輕盈，陪伴感也更強(qiáng)。

也正是這種對(duì)生理性愉悅的強(qiáng)烈趨向，綜藝中對(duì)于“人”的魅力的強(qiáng)調(diào)開始大于“模式”的設(shè)計(jì)，也就是這兩年越來(lái)越頻繁提到的“碼盤子”。

這兩年，大眾娛樂(lè)賽道的游戲類綜藝已經(jīng)在“碼人”上形成了獨(dú)有的一套規(guī)則。

首先，“綜藝熟人”定調(diào)。

一方面指的是“熟人局”，像是《毛雪汪》《快樂(lè)的大人》《快樂(lè)就出發(fā)》等，從原生關(guān)系出發(fā)打造人物群像，沒(méi)有尬感，更貼近真實(shí)生活的日常，極其契合當(dāng)下游戲類節(jié)目的松弛氣質(zhì)，很容易能迸發(fā)出笑點(diǎn)；

另一方面，“綜藝熟人”指的也是與觀眾相熟的綜藝人，比如沈騰、陳赫、楊迪、大張偉、徐志勝等，作為節(jié)目中能帶節(jié)奏的主咖，國(guó)民度和綜藝感均在線，他們深諳觀眾的情感需求，不會(huì)抹不開面子，沒(méi)有偶像包袱，同時(shí)也充當(dāng)嘉賓之間的潤(rùn)滑劑，加速人物之間的破冰。

這群“綜藝熟人”毋庸置疑地被各大綜藝爭(zhēng)搶，但如果來(lái)來(lái)回回都是這群人，很快就會(huì)審美疲勞，所以新的游戲類節(jié)目必須引入新面孔，用“綜藝新人”打造新鮮感。

冷眼這里所說(shuō)的“綜藝新人”指的不是刷臉的年輕明星，他們的確有流量，但在游戲類綜藝中貢獻(xiàn)度不高。

反而是國(guó)民度高但綜藝經(jīng)驗(yàn)少的“老藝術(shù)家”，尤其受到青睞，《現(xiàn)在就出發(fā)》的賈冰，《地球超新鮮》的李乃文以及《快樂(lè)趣吹風(fēng)》的秦昊就是這樣的定位。

像是李乃文，一直給人的感覺(jué)是沉穩(wěn)、精明，帶點(diǎn)反派氣場(chǎng)，但《五哈》和《地球超新鮮》里的他懵懂、老實(shí)，甚至有點(diǎn)笨拙，完美符合綜藝?yán)镒钚枰摹罢嬲\(chéng)+反差”的人物定位，同時(shí)也放得開，但又不像綜藝?yán)嫌蜅l那樣深諳規(guī)則，很容易可以做出綜藝效果。

越來(lái)越多的節(jié)目已經(jīng)看到“綜藝新人”的價(jià)值。

像是《這就是西游》的唐國(guó)強(qiáng)，《一路繁花》的劉曉慶，能和綜藝主咖做互動(dòng)，又能和流行文化保持適當(dāng)?shù)木嚯x，他們?nèi)谌牍?jié)目的過(guò)程本身就是看點(diǎn)所在，而他們自帶的國(guó)民度又極易激發(fā)起話題度，適配節(jié)目的“綜藝新人”往往是出圈的關(guān)鍵。

這給冷眼的感覺(jué)是，不僅綜藝的內(nèi)容在輪回，綜藝嘉賓也在輪回。

舊的游戲，新的體驗(yàn)

那么，按照之前游戲類綜藝的方法論重新碼人做節(jié)目，是否就能延續(xù)爆款？

在冷眼看來(lái)，當(dāng)下大眾娛樂(lè)賽道的游戲類節(jié)目與過(guò)去相比有本質(zhì)的不同，核心在于，情緒是否自然生發(fā)。

以往的游戲類節(jié)目代表的是一種“任務(wù)主導(dǎo)”式的內(nèi)容模式，簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)就是導(dǎo)演組規(guī)定節(jié)目流程，嘉賓完成任務(wù)獲得獎(jiǎng)勵(lì)，呈現(xiàn)的是獎(jiǎng)勵(lì)機(jī)制下的情緒滿足。

一開始，這種競(jìng)技屬性會(huì)給予觀眾升級(jí)打怪的爽感，但隨著同質(zhì)化的內(nèi)容越來(lái)越多，競(jìng)技游戲的輸贏越來(lái)越成為一種噱頭，結(jié)果變得不再重要。而對(duì)于競(jìng)技游戲來(lái)說(shuō)，當(dāng)獎(jiǎng)勵(lì)機(jī)制難以發(fā)揮作用，觀眾也就沒(méi)有了情緒的代入感，整個(gè)敘事就會(huì)變得空洞。

當(dāng)下的游戲類節(jié)目一反任務(wù)制，不再植入強(qiáng)烈的輸贏概念，而是創(chuàng)造一種新的情境。

導(dǎo)演組不是簡(jiǎn)單地設(shè)計(jì)游戲任務(wù)，而是要根據(jù)場(chǎng)景和環(huán)境，創(chuàng)造一個(gè)有安全感和激發(fā)性的情境，然后退后一步，把舞臺(tái)交給嘉賓。

比如這季的《快樂(lè)趣吹風(fēng)》，主打的概念是“減負(fù)”，所以導(dǎo)演組設(shè)定了限定行李總數(shù)的游戲情境，而具體怎么分配由嘉賓內(nèi)部商議決定。

這種游戲我們并不陌生，以往的游戲設(shè)計(jì)是把限定額分配給單個(gè)嘉賓，看嘉賓自己如何將有限的行李玩出花樣，但《快樂(lè)趣吹風(fēng)》將更多的決定權(quán)交給嘉賓自己，讓游戲帶出人物之間更多的交流，所以在節(jié)目里我們可以看到，秦昊獨(dú)自占了一半的行李額后，剩下幾位嘉賓的反應(yīng)就很有意思，有的抗?fàn)幱械男廊唤邮埽宋镄愿窈荃r明地體現(xiàn)出來(lái)，“抽風(fēng)團(tuán)”的概念也就此立住。

這也導(dǎo)致，當(dāng)下的游戲類節(jié)目中，玩什么已經(jīng)不重要了，誰(shuí)在一起玩，怎么玩比較重要。

看似嘉賓玩的還是那些無(wú)聊的游戲，但實(shí)際上他們并不需要真的相信這些無(wú)厘頭的設(shè)定，不需要一定在這些游戲中爭(zhēng)個(gè)輸贏，一個(gè)游戲好不好玩不重要，重要的是他們?cè)谕孢@個(gè)游戲時(shí)的反應(yīng)和互動(dòng)，游戲只是關(guān)系的“催化劑”。

而從游戲環(huán)節(jié)到完整的一期節(jié)目，流程的設(shè)計(jì)相較以往也沒(méi)那么生硬和刻意，平淡無(wú)聊的游戲可以被簡(jiǎn)化，有趣的閑聊也可以被放大，游戲內(nèi)容本身也有了彈性和呼吸感。

這直接改變了游戲類綜藝的內(nèi)容創(chuàng)作邏輯。

選角被置于一個(gè)更高的維度，導(dǎo)演碼盤子不只是看知名度和影響力，更需要看到人物所匹配的情境。

比如《地球超新鮮》中的陳星旭，打破了i人不能當(dāng)綜藝咖的刻板印象，在陳赫、孫紅雷等一眾e人中，陳星旭的情境定位就是“i人是e人的玩具”，游戲中他站也不是坐也不是，恰到好處的尷尬迸發(fā)出足夠的笑點(diǎn)，也讓他意外地契合節(jié)目的氣質(zhì)。

早在《歡迎來(lái)到蘑菇屋》，趙浩導(dǎo)演就已經(jīng)和冷眼聊過(guò)慢綜藝的“無(wú)為”之法，這兩年對(duì)于“活人感”越來(lái)越多的強(qiáng)調(diào)，也讓這種“最大程度弱化導(dǎo)演組的干預(yù)，將更多的空間交由嘉賓的自由發(fā)揮”的方式，用在越來(lái)越多游戲類綜藝中。

同時(shí)，情境的匹配需要充滿新鮮感的場(chǎng)景。

在強(qiáng)調(diào)競(jìng)技性的年代，游戲類綜藝往往會(huì)選擇有震撼感的場(chǎng)景，偌大的校園操場(chǎng)、荒島、樓頂天臺(tái)等等，來(lái)創(chuàng)造刺激性。

但當(dāng)下的游戲類綜藝，幾乎無(wú)一例外地都選擇了治愈系旅行賽道，《現(xiàn)在就出發(fā)》是“曠野”，《地球超新鮮》是國(guó)外，《快樂(lè)趣吹風(fēng)》是海島……

全新的場(chǎng)景除了消解游戲的無(wú)聊感，也給予了游戲策劃更多的創(chuàng)新思路，這些游戲類綜藝開始追求游戲內(nèi)容和“在地性”的結(jié)合，比如《快樂(lè)趣吹風(fēng)》借用海南人午睡的習(xí)慣策劃了午睡挑戰(zhàn)游戲，雖然游戲本身比較常規(guī)，但置于海南的場(chǎng)景中，反而創(chuàng)造了新的獨(dú)特性。

可以看出，從消除不確定性到創(chuàng)造安全的不確定性，綜藝開始釋放更多的空間，而從“控制”到“引導(dǎo)”，導(dǎo)演的功能也在無(wú)形中更迭。

綜藝一直是時(shí)代情緒的風(fēng)向標(biāo)，游戲類綜藝的回歸正印證了這一點(diǎn)。以前做綜藝是造模式、造概念，但這些年，其實(shí)真正推動(dòng)綜藝發(fā)展的是社會(huì)情緒。當(dāng)下，誰(shuí)洞察到了社會(huì)情緒，誰(shuí)就能取得成功。

但是，我們也不得不承認(rèn)，將更多的看點(diǎn)放在嘉賓互動(dòng)上，實(shí)際上是成就藝人的不可替代性，藝人可以帶著流量跑，而游戲類綜藝的IP價(jià)值在削弱。

但就像冷眼一開始所說(shuō)，歷史總有輪回，當(dāng)下游戲類綜藝站在情緒風(fēng)口之上，可總有一天，追求極致爽感的游戲會(huì)被看膩，或許要不了多久，觀眾又開始趨向于深度內(nèi)容和高概念模式。

扎堆去做爽感綜藝之前，先要做到熱點(diǎn)背后的冷思考。