11月18日，我在自家客臥醒來，一如往常聆聽丈夫托馬斯起床、穿衣、泡茶、辦公、外出、回家的“日常交響曲”。在他看不見的角落，我似隱形人般走出房間尋找食物，日復(fù)一日在花園喂鳥，避開他出門采購……我們同屋而居，卻鮮少交集。

我獨自面對著一個“一天的終點回轉(zhuǎn)到同一天起點的世界”。這已經(jīng)是我第121次重復(fù)經(jīng)歷11月18日了。時間在我身上發(fā)生了斷裂，只有我被留在時間的陷阱中……

塔拉是一個被困在時間循環(huán)里的人， 11月18日在她人生的時間軸上一遍遍到來，當(dāng)身邊的愛人也成為循環(huán)時間的局外人，留給自己的是在孤獨絕望中越陷越深，還是奮力自救？如果每天醒來都是同一天，你將度過怎樣的人生？

“11·18”系列

[丹麥] 索爾薇·巴勒 著

丹麥作家索爾薇·巴勒（Solvej Balle）將這道充滿哲學(xué)意味的問題，寫成了驚艷世界文壇的“11·18”系列。女主人公塔拉被困在同一天，周圍的人既不會變老，也察覺不到任何異樣。只有她在循環(huán)中孤獨地記錄、懷疑、追問……最終踏上一場自我救贖的“奧德賽之旅”。

索爾薇·巴勒

作品一經(jīng)問世，便接連斬獲北歐理事會文學(xué)獎、《紐約客》最佳圖書、《華盛頓郵報》年度好書、布克國際文學(xué)獎短名單等殊榮，并且被《我的奮斗》作者、耶路撒冷文學(xué)獎得主、挪威著名作家卡爾·奧韋·克瑙斯高，普利策獎得主、美國著名作家埃爾南·迪亞斯聯(lián)袂推薦。作者巴勒曾獲“法國國家大使文學(xué)獎”“州立藝術(shù)基金會終身藝術(shù)家”等榮譽，也被歐洲媒體譽為“丹麥距離諾貝爾文學(xué)獎最近的作家之一”。

索爾薇·巴勒獲得2022北歐理事會文學(xué)獎

截至目前，“11·18”系列已被翻譯為20多種語言，版權(quán)輸出至30多個國家和地區(qū)。2025年3月，接力出版社推出該系列前四卷簡體中文版，首次為中文讀者揭開這條時間裂縫。

如果永遠(yuǎn)重復(fù)同一天，

生活會怎樣？

時間錯位一直是巴勒寫作的核心主題之一。1986年，巴勒憑借《琴鳥》一書嶄露頭角，書中對主人公時間感知的偏差描寫，引發(fā)了一個揮之不去的念頭：如果某一天永遠(yuǎn)重復(fù)，生活會怎樣？

從《土撥鼠之日》（1993年）、《恐怖郵輪》（2009年）、《時空戀旅人》（2013年）等經(jīng)典影視作品中我們都能看到時間循環(huán)的影子。

“11·18”系列時間循環(huán)的靈感早于電影《土撥鼠之日》六年。她坦言，那段時間她沉迷于斯文·奧格·馬德森關(guān)于時間循環(huán)的作品，也為詹姆斯·喬伊斯《尤利西斯》中一天內(nèi)所呈現(xiàn)的豐富內(nèi)容著迷，博爾赫斯和貝克特的作品更是常讀常新?！澳骋惶觳粩嘀貜?fù)”的想法起初讓她覺得有趣，但越深入思考，就越覺得它荒誕。巴勒曾試圖摒棄這個想法，但它總是反復(fù)浮現(xiàn)，這個想法催生了大量的創(chuàng)作素材。她在采訪中說：“我明白唯一的解決辦法就是將它寫出來。”

電影《撥鼠之日》《恐怖游輪》《時空戀旅人》海報

“11·18”以私人日記的形式展開，深切刻畫了在時間中的孤獨，在無限的循環(huán)中，塔拉一次次探索個體覺知，勇敢重建生活與內(nèi)心的秩序。

巴勒當(dāng)時正深受法國新小說派的影響，比如娜塔莉·薩洛特、瑪格麗特·杜拉斯等作家的作品。法國新小說派是20世紀(jì)50年代興起的文學(xué)流派，強調(diào)摒棄傳統(tǒng)情節(jié)和人物塑造，以客觀、冷漠的筆觸描繪世界，關(guān)注事物本身而非人物情感，追求文學(xué)形式的創(chuàng)新與突破?！?1·18”正是這樣一部從現(xiàn)實世界的碎片中生長起來，并最終形成了自己獨特敘事世界的作品。

如果你也被困在時間里，

也許這套書能幫到你

巴勒認(rèn)為塔拉有一種“未來已失”的感覺。11月18日一直在重復(fù)，她所有的計劃都化為泡影，所以，如果她還想擁有未來，就必須在這同一天里為自己創(chuàng)造一個未來。

在巴勒看來，塔拉的困境是當(dāng)代生活的極端隱喻：“我們習(xí)慣將未來看作是自然而然降臨的事，明天又是新的一天，會有新的機遇。但是在20世紀(jì)80年代，我構(gòu)思這本書時，人們常常將我們這一代人視為‘沒有未來’的一代。當(dāng)時人們對核戰(zhàn)爭和生態(tài)災(zāi)難充滿恐懼。這種觀點后來似乎消失了，但隨著氣候變化、金融危機、疫情等問題的出現(xiàn)，它又再次浮現(xiàn)?！彼睦Ь撑c當(dāng)代人的處境是相似的，創(chuàng)造生活并非會給未來帶來美好事物和憧憬，需要在日復(fù)一日的重復(fù)中，依靠自己讓生活變得有意義。幸運的是，她并非完全孤身一人。

書中有一群和塔拉一樣被時間循環(huán)困住的人，這些人不僅在塔拉的生活中扮演重要角色，他們的故事也構(gòu)成了“11·18”系列的核心。

“11·18”前四卷是從“單人”到“群體”漸進的過程，而孤獨永遠(yuǎn)在場。

·《時間空間之謎》用塔拉循環(huán)日記把“時間裂縫”的孤獨感寫到極致。

·《尋找四季》讓她踏上公路旅程。芬蘭的雪、馬德里的陽光，在季節(jié)轉(zhuǎn)換中又被強行拉回11月18日。

·《時間容器》聚集被時間困住的四人小組，他們發(fā)現(xiàn)循環(huán)者可以改變現(xiàn)實世界。

·《循環(huán)者》社群里的人更多了，他們救人的同時也在改變各自的人生，某天，塔拉接到丈夫托馬斯的來電……

對于主角被困在11月18日這個設(shè)定，巴勒表示：“如果這部作品主要只是為了展現(xiàn)對日常生活重復(fù)性的感悟，那我很難對七本書的創(chuàng)作始終保持興趣?！辈贿^，塔拉確實在一段時間里深陷日常慣例之中。很多人問巴勒，為什么塔拉沒有陷入恐慌、精神失常，或者至少去追尋一些更有趣的事物？巴勒表示在某種程度上理解她：“如果你用心觀察身邊的世界，會發(fā)現(xiàn)其中蘊含的東西遠(yuǎn)比你想象的要多?！?/p>

“11·18”的故事讓巴勒始終保持興趣的不僅僅是塔拉的處境，還有對日常生活重復(fù)性的感悟，更激發(fā)了人們關(guān)于如何支配時間、利用資源、物質(zhì)等諸多哲學(xué)問題的思考。

面對人工智能，

巴勒選擇用心傾聽故事本身

從巴勒的首部作品《琴鳥》到“11·18”，她始終在探索寫作的邊界。1990年至2013年間，巴勒出版了四部帶有詩意的短篇敘事作品，在創(chuàng)作這些短篇散文的過程中，用心傾聽“故事本身所蘊含的東西”至關(guān)重要，要去探尋故事想要走向何方，而不是強行將它引向你期望的方向。

《琴鳥》

如何將各個片段整合起來？當(dāng)沒有傳統(tǒng)的情節(jié)結(jié)構(gòu)，只有不停流逝或突然停滯的時間時，該如何組織內(nèi)容？巴勒學(xué)會了以一種不同的方式去“傾聽”。她不再執(zhí)著于主觀上的故事里應(yīng)該有什么，而是關(guān)注故事本身需要有什么，那些不同意象或情境的背后隱藏著怎樣的內(nèi)涵？她不再試圖從外部尋找素材，用戲劇沖突或意象去填充故事，而是挖掘故事本身已有的內(nèi)容。

面對接連而至的獎項，巴勒保持北歐式的冷靜。她認(rèn)為一部作品要脫穎而出，可能有兩條路徑可供選擇。一條路徑是關(guān)注大眾的喜好，努力“寫出一本好書”，圍繞當(dāng)下時代的重要主題展開創(chuàng)作，用心打磨文字，充分運用各種寫作技巧。但巴勒表示，這種方式從未給她帶來好的效果，因為它缺乏新意，一切都在預(yù)料之中。她認(rèn)為，或許未來我們會看到人工智能正是這樣創(chuàng)作的：基于已知的內(nèi)容進行創(chuàng)作。

所以她選擇了另外一條更具不確定性的路徑——不去顧慮這些外在因素，只專注于創(chuàng)作自己需要寫的作品。

巴勒強調(diào)：“如果你總寫已知的、可預(yù)期的內(nèi)容，那很快連人工智能也可以代替你寫作?！币θダ斫庾约核V迷的創(chuàng)作素材的核心：它如何發(fā)展、如何產(chǎn)生效果、如何才能從中提煉出有趣的思想和文字。即便作品沒有獲得獎項和認(rèn)可，創(chuàng)作者依然能從創(chuàng)作本身獲得回報。她說：“這種回報無法幫你支付房租，所以要走這條路，你必須學(xué)會在拮據(jù)的生活中堅持?！痹谶@個過程中，創(chuàng)作者仍然能享受到與文字和意象博弈的樂趣，這種樂趣并非來自他人的贊譽或慶功宴上的香檳，畢竟這些都會消逝，香檳喝完，評委們也會投入到下一項工作中。

談到未來寫作計劃，巴勒曾出版《不可能的藝術(shù)》，試圖將不同的藝術(shù)形式闡釋為應(yīng)對人類基本生存狀態(tài)的不同方式，探討我們與時間、空間、身份等元素的緊密聯(lián)系。她希望能重新審視其中的一些問題，進行更深入的研究。“不過，我首先得完成‘11·18’系列的第七本書。”巴勒說。

也許當(dāng)塔拉終于走出11月18日，巴勒也將完成她與時間的對話，而那不僅是故事的終結(jié)，更是另一種開始。

責(zé)任編輯：陳宥云

責(zé)任審校：楊艷 方凌姝