湖北
自上世紀50年代至2000年，安徽黃梅戲在省委、省政府、安徽省黃梅戲劇院駐地合肥市扎根生長，從嶄露頭角到持續深耕，最終實現規模性崛起——合肥，已然成為這一地方小戲走向全國知名劇種的核心孕育與崛起陣地。
追溯其源，解放初期的安徽黃梅戲（黃梅調）藝人多為安慶地區籍貫，或活躍于安慶市（前身為清安慶府懷寧縣，1927-1929年析懷寧縣城設市并成立市政府）。但黃梅戲的發展歷程中，1952年8月,安徽省委、安徽省文化局舉辦在合肥“安徽省暑期藝人訓練班”,其中黃梅戲藝人有丁永泉、潘澤海、嚴鳳英、王少舫、丁紫臣等參加了學習培訓，1954年華東區戲曲觀摩演出大會在上海的舉辦，成為其真正走向大眾視野的關鍵節點；而此后，其成熟、發展與壯大的核心階段，始終深深扎根于合肥市——這是不容辯駁的歷史事實。
沒有共產黨、沒有新中國，就沒有安徽黃梅戲的時代機遇——正是新中國對地方戲曲的系統性扶持，讓這一曾散落鄉野的小戲種掙脫生存局限，得以從田間地頭走向專業舞臺，從區域小戲成長為風靡全國的文化符號；沒有中共安徽省委的集體領導決策，就沒有安徽黃梅戲的系統性和規模化發展——50年代初省委書記曾希圣、首任省委宣傳部長桂林棲【湖北黃梅縣籍貫】分管文化教育，主導黃梅戲劇團成立，此后幾十年安徽省委、省政府始終將其視作江淮文化名片重點培育，在政策傾斜、資源整合、藝術革新等方面持續發力，為黃梅戲的傳承突圍鋪就堅實道路；沒有安徽省黃梅戲劇院（駐地合肥）的堅守深耕，就沒有安徽黃梅戲的品牌成型——這座專業藝術陣地既是技藝傳承的核心載體，更是人才集聚的“孵化器”，為黃梅戲的藝術升華筑牢根基。
糾正為黃新德
尤為關鍵的是，安徽省黃梅戲劇院為一代大師搭建了綻放舞臺：依托劇院的專業培育與演出實踐，嚴鳳英、王少舫等藝術家將民間唱腔與舞臺藝術深度融合，創作出《天仙配》《女駙馬》等傳世經典，徹底奠定黃梅戲的藝術根基；而安徽藝術學校（今安徽藝術職業學院，駐地合肥）構建的人才培養體系，更讓黃梅戲迎來新生力量井噴——80年代“黃梅戲四朵金花”（馬蘭、楊俊、吳亞玲、袁玫、吳瓊）璀璨綻放，1984年馬蘭成為黃梅戲史上首位中國戲劇梅花獎得主，皆為這一體系的碩果。2000年左右馬蘭正式離開前，安徽省黃梅戲劇院以頂尖藝術水準與行業影響力，構筑了獨屬于自己的“黃梅戲時代”，成為全國黃梅戲領域的標桿。
1998年底馬蘭的全國人大代表資格被終止，安徽省黃梅戲副院長職務被解除，并被停止舞臺演出資格。此時她雖未正式離職，但已無法參與安徽省黃梅戲劇院的核心藝術活動，成為安徽黃梅戲發展格局的重要轉折點。1997年8月21日，安徽省文化工作會議上，省委、省政府發出“打好徽字牌，唱響黃梅戲，建設文化強省”的口號，確立以黃梅戲為龍頭帶動文化事業整體繁榮的戰略，黃梅戲自此正式成為安徽“省劇”。然而，曾經的行業標桿安徽省黃梅戲劇院卻逐漸丟失80年代的輝煌，陷入人才匱乏的困境。
與此同時，安慶地區在黃梅戲領域異軍突起：1999年，韓再芬斬中國戲劇獲梅花獎，標志著安慶成為黃梅戲發展的新核心；進入2000年左右，隨著安慶方面話語權提升，關于劇種起源的爭議悄然浮現。
2015年10月3日至5日，中共中央政治局委員、中宣部部長劉奇葆【安徽宿松籍】赴安慶考察地方戲曲傳承發展等工作，安徽省委常委、宣傳部長曹征海【曾任安徽省政協副主席、黨組副書記，2017年5月20日病逝】等陪同考察。此后，安慶市黨政機關及相關黃梅戲從業者開始全面否定黃梅戲起源于湖北黃梅縣，這與1988年至1998年時任安徽省省長、省委書記盧榮景的客觀定論“黃梅戲發源于湖北，成長于安徽！”嚴重相悖。如今，安徽省黃梅戲劇院（駐地合肥）始終秉承盧榮景同志講話精神，堅守歷史客觀；而安慶方面對這一行業共識的否認，無疑背離了黃梅戲發展的歷史邏輯與傳承初心。
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