跨越兩個(gè)世紀(jì)，看電視仍然是老百姓主要的娛樂(lè)方式之一。從全家圍坐在電視機(jī)前，到拿著手機(jī)刷短劇，電視節(jié)目的傳播方式和形式雖然已發(fā)生巨大的變化，但電視藝術(shù)作為連接人與人之間的橋梁，依然不斷探索和發(fā)展，承載著每個(gè)人的情感。

11月30日下午，為了回顧北京電視藝術(shù)四十年的發(fā)展歷程，老中青三代電視人溫情聚首，共同見(jiàn)證“北京電視藝術(shù)家協(xié)會(huì)成立40周年暨2025·北京電視文藝創(chuàng)新推優(yōu)”活動(dòng)啟幕，回顧四十年發(fā)展歷程，展望行業(yè)未來(lái)。

匠心精品

再現(xiàn)電視文藝創(chuàng)作活力

站在2025年的新起點(diǎn)上，北京電視人敏銳地捕捉時(shí)代脈搏，用不同形態(tài)的電視藝術(shù)作品，交出了一份份嶄新的精彩答卷。為系統(tǒng)梳理并展現(xiàn)年度優(yōu)秀創(chuàng)作成果，北京電視藝術(shù)家協(xié)會(huì)持續(xù)開(kāi)展“北京電視文藝創(chuàng)新推優(yōu)”年度活動(dòng)。推優(yōu)對(duì)象包括作品與創(chuàng)作者，覆蓋電視藝術(shù)的各個(gè)領(lǐng)域，包括劇集、紀(jì)錄片、動(dòng)畫(huà)片、綜藝（文藝）節(jié)目、微短劇多個(gè)類(lèi)別。今年推優(yōu)共有23部作品入選，并推選出4位“匠心人物”與6位“新銳人物”。

《沉默的榮耀》《歸隊(duì)》《生萬(wàn)物》《藏海傳》《六姊妹》《北上》《我是刑警》《命懸一生》《黃雀》《以法之名》共十部劇集入選“視界之光·2025匠心作品”，過(guò)去一年，在創(chuàng)作生態(tài)多方合力托舉之下，京產(chǎn)劇集在品質(zhì)把控與藝術(shù)突破上穩(wěn)步精進(jìn)。這十部匠心之作，題材縱橫歷史與現(xiàn)實(shí)，敘事貫通家國(guó)與個(gè)體，以扎實(shí)的劇本、精湛的演繹與考究的制作，共同勾勒出北京電視文藝守正創(chuàng)新、高質(zhì)量發(fā)展的生動(dòng)剖面。它們不僅是過(guò)去一年創(chuàng)作成果的集中體現(xiàn)，也為行業(yè)樹(shù)立了品質(zhì)標(biāo)桿，展現(xiàn)出北京電視藝術(shù)充沛的創(chuàng)造力與時(shí)代感悟力。

紀(jì)錄片入選作品《熊貓奇遇記》《登月·進(jìn)行時(shí)》深耕于歷史、自然、科技等常見(jiàn)題材，《盧溝橋：我們的紀(jì)念》作為反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利紀(jì)念影片，體現(xiàn)了紀(jì)錄片創(chuàng)作者對(duì)歷史講述的擔(dān)當(dāng)。動(dòng)畫(huà)片《畫(huà)江湖之不良人第七季：九幽玄天》《靈籠第二季》《小兵張嘎》反映出我國(guó)動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)近年的兩大關(guān)鍵詞：技術(shù)、IP。這份推優(yōu)結(jié)果，展示了國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)的技術(shù)突破以及經(jīng)典IP經(jīng)久不衰的活力。

綜藝（文藝）節(jié)目和微短劇入選作品則反映了北京電視文藝的多元和包容。《博物館之城》第三季和《閃耀吧！大運(yùn)河》分別以策展人和文藝工作者視角探索文化遺產(chǎn)，以真人秀作為歷史及傳統(tǒng)文化的推行載體，既為觀眾帶來(lái)了新奇的內(nèi)容體驗(yàn)，也讓大家看到綜藝節(jié)目的更多可能性。《喜人奇妙夜第二季》依然扎根生活，把普通人的生活搬上舞臺(tái)，挖掘多元?jiǎng)?chuàng)新模式，如今已經(jīng)成為了令人上癮的“電子宵夜”。

此外，《貝家花園的秘密》《獅城山海》《怒刺》《我的歸途有風(fēng)2》四部微短劇作品入選，再次強(qiáng)調(diào)了微短劇已成為電視藝術(shù)不可或缺的重要領(lǐng)域。微短劇以體量輕、節(jié)奏快、傳播便捷為優(yōu)點(diǎn)，這為帶動(dòng)文旅產(chǎn)業(yè)發(fā)展提供了很大的便利，比如《我的歸途有風(fēng)2》在“微短劇+文旅”模式上深入探索，并融入鄉(xiāng)村振興和非遺文化等議題，為文旅微短劇創(chuàng)作提供了一定的參考經(jīng)驗(yàn)。

從長(zhǎng)劇集、動(dòng)畫(huà)，到紀(jì)錄片和綜藝節(jié)目，再到精品微短劇，北京電視文藝正在成為一個(gè)具有包容性、創(chuàng)新性的試驗(yàn)場(chǎng)。在質(zhì)量和創(chuàng)意并重的賽道上，電視藝術(shù)將會(huì)開(kāi)辟出一個(gè)富有社會(huì)價(jià)值與藝術(shù)價(jià)值的全新格局。

“視界之光”不僅關(guān)注作品誕生，更關(guān)心人的成長(zhǎng)。“2025匠心人物”主要推選長(zhǎng)期扎根在創(chuàng)作一線，為北京電視文藝持續(xù)輸出精品的中堅(jiān)力量，包括《沉默的榮耀》總制片人馬中駿、《我是刑警》編劇徐萌、《生萬(wàn)物》導(dǎo)演劉家成和總制片人戴瑩。

“2025新銳人物”則鼓勵(lì)敢于創(chuàng)新的青年創(chuàng)作者。《北上》總制片人張書(shū)維、《六姊妹》編劇伊北、《怒刺》出品人李東學(xué)、《博物館之城》導(dǎo)演景思斯、《生萬(wàn)物》演員張?zhí)礻?yáng)、《貝家花園的秘密》編劇及導(dǎo)演徐然，這些年輕創(chuàng)作者以嶄新的視角和飽滿的創(chuàng)作熱情，用精品證明了北京電視文藝的未來(lái)充滿了無(wú)限可能。

回望四十年歲月

“京味”氣質(zhì)從何而來(lái)

1985年11月30日，“中國(guó)電視藝術(shù)家協(xié)會(huì)北京分會(huì)”即后來(lái)的北京電視藝術(shù)家協(xié)會(huì)宣告誕生。彼時(shí)電視行業(yè)剛剛起步，電視人從“京味”美學(xué)入手探索，制作出了《四世同堂》《便衣警察》等優(yōu)秀作品，漸漸地，看電視成為了主流娛樂(lè)方式。

北京電視藝術(shù)曾開(kāi)啟多個(gè)“電視文藝的第一”：《渴望》創(chuàng)造了中國(guó)第一部長(zhǎng)篇家庭室內(nèi)劇的歷史，用最樸素的情感點(diǎn)亮了那個(gè)年代的夜晚，成為了全國(guó)人民共同的溫暖記憶；《北京人在紐約》實(shí)現(xiàn)了中國(guó)第一部全程海外實(shí)景拍攝電視劇的突破，讓北京人的聲音在世界的另一端回響。

這些作品都有著一種扎根生活、浸潤(rùn)人心的獨(dú)特氣質(zhì)，里面的人物無(wú)論是市井平民還是士兵軍官，他們的喜怒哀樂(lè)都反映出時(shí)代發(fā)展下的個(gè)體命運(yùn)，其傳達(dá)出的情感令大眾感同身受，這或許就是“京味劇”成為經(jīng)典的關(guān)鍵所在。

為了重新回顧北京電視文藝40年經(jīng)典，活動(dòng)推出了“40年·時(shí)代印記”特別推選單元，共推選出了40部歲月典藏作品，其中包括《四世同堂》《渴望》《北京人在紐約》《亮劍》《覺(jué)醒年代》《我的阿勒泰》等25部歲月典藏電視劇，勾勒出了北京電視藝術(shù)的發(fā)展脈絡(luò)。四十年來(lái)，北京電視文藝創(chuàng)作者們一直在探索一個(gè)問(wèn)題：如何在保持作品厚度的同時(shí)，以新鮮開(kāi)放的敘事吸引年輕觀眾。從《亮劍》到《覺(jué)醒年代》的敘事演變，或許已經(jīng)交出了一份答案：創(chuàng)作者要捕捉到大眾，特別是年輕人的情感痛點(diǎn)。無(wú)論是李云龍的“意大利炮”，還是魯迅立著“不干了”牌子宣布離職，這種“接地氣”的表達(dá)都使得文藝作品拉進(jìn)了與觀眾的情感距離。

除劇集外，動(dòng)畫(huà)片、紀(jì)錄片和綜藝（文化）節(jié)目等歲月典藏作品，展示了北京電視藝術(shù)40年來(lái)全面開(kāi)花的結(jié)果。《福娃奧運(yùn)漫游記》《無(wú)敵鹿戰(zhàn)隊(duì)》等動(dòng)畫(huà)作品展現(xiàn)了我國(guó)動(dòng)畫(huà)藝術(shù)在美學(xué)和技術(shù)的發(fā)展；《大國(guó)崛起》《紫禁城》等紀(jì)錄片，用獨(dú)特視角記錄了時(shí)代變遷；《北京廣播電視臺(tái)春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)》《歡樂(lè)總動(dòng)員》《種地吧》等綜藝鮮活地呈現(xiàn)出北京文藝的大膽開(kāi)拓與傳承精神。從《歡樂(lè)總動(dòng)員》臺(tái)上歡樂(lè)答題競(jìng)技，到今天“十個(gè)勤天”男團(tuán)在《種地吧》揮灑汗水，風(fēng)趣、接地氣的形象席卷互聯(lián)網(wǎng)，北京綜藝節(jié)目與時(shí)俱進(jìn)，在內(nèi)容創(chuàng)作和傳播方式上不斷地突破創(chuàng)新。

隨著時(shí)代變化，攝制技術(shù)、傳播方式和播出平臺(tái)的更新，觀眾對(duì)電視文藝內(nèi)容的需求不斷提高，這要求創(chuàng)作者在了解大眾文化需求的同時(shí)，不斷探索和思考，創(chuàng)作更多符合時(shí)代精神和觀眾口味的作品。電視文藝創(chuàng)作并非易事，在四十年的發(fā)展中，電視人們也許已經(jīng)聽(tīng)了太多鼓舞與質(zhì)疑，但他們?nèi)匀怀跣牟桓模粩鄬ふ倚碌臄⑹驴赡堋?/p>

建立口述檔案

總結(jié)寶貴經(jīng)驗(yàn)

為慶祝北京電視藝術(shù)家協(xié)會(huì)成立40周年，大會(huì)發(fā)布了《北京電視文藝創(chuàng)新發(fā)展報(bào)告·北京視協(xié)成立40周年特輯》與紀(jì)錄片《光耀京華——北京電視文藝40年》。中國(guó)社會(huì)科學(xué)院新聞與傳播研究所視聽(tīng)研究室主任冷凇介紹了這兩項(xiàng)重要成果。報(bào)告展示了一年來(lái)北京視聽(tīng)文藝節(jié)目的優(yōu)秀成果，“在現(xiàn)實(shí)主義精神和戀地主義文化的雙重孕育中，報(bào)告為行業(yè)規(guī)劃未來(lái)、精準(zhǔn)決策提供了極具時(shí)效性和操作性的參考依據(jù)。”冷凇介紹道。紀(jì)錄片則匯聚了近百位電視藝術(shù)家，既回溯北京電視文藝的發(fā)展脈絡(luò)，也記錄了一代代電視人們的堅(jiān)守與創(chuàng)新。

北京電視文藝發(fā)展經(jīng)歷四十年，關(guān)于其歷史大多從文獻(xiàn)、課本而來(lái)，但始終缺少系統(tǒng)的、較為完整的民間口述整理，兩項(xiàng)成果可以說(shuō)是彌補(bǔ)了這一方面的空缺。上百位藝術(shù)家的口述中，那些生動(dòng)的幕后細(xì)節(jié)照見(jiàn)了電視人對(duì)電視藝術(shù)的深情，既反映出了北京電視文藝的發(fā)展歷史，也為后續(xù)創(chuàng)作提供了寶貴的經(jīng)驗(yàn)。

總結(jié)

本次活動(dòng)中，我們看到了北京電視文藝工作者多來(lái)年的不斷創(chuàng)新與突破。未來(lái)，北京電視藝術(shù)還會(huì)面臨各種新的機(jī)遇和挑戰(zhàn)，無(wú)論是科技的發(fā)展，還是觀眾需求的日益多樣化，電視文藝也會(huì)在電視人的探索中，散發(fā)出更耀眼的光芒。

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