《大生意人》看到白先生孤苦伶仃吊著一口氣直至唏噓離世的最后一幕，內心感慨萬千，淚盈眼眶。

女兒走后的日日夜夜，他就一個人坐在村口，眼巴巴望著，盼著，思著，念著，頭發凌亂、衣衫不整，就這么等著女兒的歸來，叫人于心不忍，聞著落淚。

他想不開，想不明白，過不了這個坎，自己辛辛苦苦百般呵護著撫養長大的如此乖巧聰明的女兒最后就這么一聲不吭就走了。

輕飄飄的，說變就變，說走就走，如此決絕，無論是生離還是死別，他都難以釋懷。

白先生不清楚，這究竟是女大不中留，還是造化弄人、亂世害人。

說實在的，不僅是劇中的白先生百思不得其解，連劇外的觀眾對白依梅都理解不能。

明白編劇想渲染塑造一位“亂世佳人”——白依梅，人如其名，出淤泥而不染，濯清漣而不妖，一片冰心在玉壺，有菩薩般的心腸，更有救世濟人的悲天憫人情懷。

很多時候，白依梅也著實像是“圣母”一般，外柔內剛、舍己救人、善良單純、一片赤誠、以德報怨、充滿理想主義情懷。

渾身上下籠罩著一層圣潔的光輝，于血腥與殺戮中，她宛若一股清流，在殺人不眨眼的戰亂里，救苦救難的她有著金子一般的醫者仁心，儼然是“白衣天使”的化身。

到這里，白依梅的形象尚且高潔出塵，叫人仰望。

只是編劇偏偏安排她與李成“日久生情”的橋段，至此，一切就不可避免地變味了，不僅味如嚼蠟，更讓人心生膈應，像吃了蒼蠅般難受。

“神女愛世人”的高級感立馬降級為“野獸和美女”“糙漢與嬌妻”“乖乖女愛上黃毛”的爛俗戲碼。

這讓人倍感不適，也大大削弱了白依梅的人格魅力。

對擄掠她的、給整個村子招來禍患的“暴君”產生憐惜、悸動乃至愛意，短短幾天就非他不可，這讓人匪夷所思也細思極恐。

“性緣腦”已然不足以解釋這般炸裂的行為了，這很難不讓人懷疑白依梅是否存在嚴重的“斯德哥爾摩綜合征”。

與此同時，整部劇在這里格調也顯然驟降，正劇秒變狗血劇，恍惚間，還以為誤入了“短劇”和“古偶”。

白依梅的人設就此崩塌。

她明顯有又當又立、戀愛腦、白眼狼的嫌疑，難怪引發觀眾的諸多爭議，不少人從“磕到了”轉為“說不出的不適感”。

本質是，白依梅“社會化”程度太低了，她太單純了，太理想化而不接地氣了。

一直活在象牙塔里，活在書籍營造的理想烏托邦里，同時，有老父親溺愛著，有古平原古大哥替她出生入死，沒有被社會毒打，沒有經歷過人間險惡，涉世未深甚至未經世事，這其實很危險，也遲早會摔大跟頭。

事實上，白依梅的三觀就沒有徹底穩固下來，說白了她就是讀書讀傻了。

真相是理想和現實有著巨大的鴻溝，她相信的一切在吃人不吐骨頭的社會里完全行不通，假如有一天，無人能護其周全，她才能真正清醒過來、真正睜眼看世界。

這是無數從小到大過得順風順水的乖乖女要“破”的局。

乖乖女愛上壞小子，這是無比司空見慣的橋段，尤其是讀書讀多了，剛出社會的，善良到骨子里的乖乖女。

崇高的理想主義、高尚的道德追求、對浪漫愛的無限憧憬，在缺乏現實和能力支撐的時候，會讓她走向所謂的“叛逆”。

白依梅沉浸在宏大敘事里，她是不理會現實生活的細枝末節的，說著為因戰亂而家破人亡的百姓而痛心不已的話，而實際行動卻是義無反顧投身到了引發戰亂的始作俑者的人的懷里以尋求庇佑。

她為之著迷的從來都不是具體的苦難，眼里始終看到的都是抽象的生活，愛的也不是具體的人，而是一種抽象的感覺。

“李成”于“白依梅”而言，是“痛苦”的化身，是“苦難”的集大成者，他滿足了白依梅對痛苦的“沉溺”與“追求”，“拯救”他一人，“感化”他一人，不僅滿足了她內心無處安放而洶涌而出的“拯救欲”，更給她提供了無窮盡的“情緒價值”。

“救苦救難”由無數個細微瑣碎而又困難重重的行動構成，名頭很大，但落到實處，卻是步履維艱，甚至吃力不討好，不是誰都能堅持下來的，所以真正的“救苦救難”者是偉大的。

可白依梅做不來這樣的事，她的一切都停留在想象層面，理想層面，救天下是很難的，哪里比“救一個人”來得簡單。

不過，她也“救不了李成”。

改變一個人是很難的，他們，只是一個假裝感化，一個象征性被感化而已，這一切都只是他們用以調情、曖昧的戲碼罷了。

如此低成本還便捷化地就享受到了“轟轟烈烈”的“山無棱天地合才敢與君絕”的“瓊瑤式愛情”的甜蜜，何樂而不為呢。

都說，是身為弱女子的白依梅“降服”了彪悍的漢子李成，但這只是假象，所謂獨立大女主的外衣下還是“霸道總裁愛上我”的“嬌妻”內核。

真相是“老男人在誘騙小姑娘”。

叛軍頭子李成的確很危險，畢竟“大逆不道”的他“反人類”了，這對一個文藝乖乖女而言，實在存在著致命的吸引力——極端的冒險，極致的癲狂，飛蛾撲火的浪漫，涉世未深的白依梅難以招架是情有可原的。

其實是不乏詭異之處的，感覺白依梅就像是被“洗腦”、被“傳教”了似的。

如果往深了想，這兩個人現在只是短暫沉浸在吊橋效應帶來的快速上頭的刺激感里，婚后的日子肯定是不太平的，他們也基本上是處不好的。

看到最后，不覺得白依梅無私，只覺得她隱隱約約是被寵壞了，更不覺得她是什么反抗精神，因為從始至終就沒人逼她。

她什么都想要，里子面子都要占，不管再怎么多好人設的堆砌都掩蓋不了其諸多扭扭捏捏的行徑讓人不適的事實。

很多時候，白依梅的所作所為都顯得無比理想、幼稚乃至可笑。

為了才認識幾天的叛軍頭子拋棄命不久矣的老父親，愛得能家國不顧，愛到喪失了原則底線，讓人實在難以理解，怎么著都有點無情無義、不忠不孝的走向，這樣的愛也著實很是膚淺與表面。

編劇如此處理是這個角色的一個巨大敗筆。

一方面，編劇難辭其咎，寫著寫著，太忘乎所以，已然不知道天地為何物，像是刻意為了讓觀眾磕CP而不講邏輯刻畫了一個角色，另一方面，演員也得“背鍋”。

不僅顏值忽高忽低，向涵之的演技也確實捉襟見肘，實在撐不起角色。

臺詞含糊不清，常常嘰里呱啦說一大堆讓人不明所以，有氣無力得讓人聽著很是吃力。

同時該有的情緒表達不夠濃厚，時而入戲時而出戲，角色的從前到后的行為邏輯轉變不夠清晰深刻，對角色的理解也有點浮于表面，很多關鍵時刻，給出的表演是不合時宜的。

最后，不怕差，就怕對比，更致命的是，飾演其父親“白先生”的老戲骨王永泉的演技著實無可挑剔、渾然天成、爐火純青到日臻化境，完全將向涵之碾壓。

一個表演輕飄無力，而一個則表演厚重而有質感，自然的，觀眾就會更共情偏愛“白先生”，而對“白依梅”理解不能了。

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