馬，作為中華民族傳統(tǒng)文化中的重要意象，一直以其矯健的身姿、奔騰的速度和不屈的精神，深受人們喜愛(ài)和贊譽(yù)。

它象征著力量、自由、勇氣和一往無(wú)前的奮斗精神。“馬到成功”這句吉祥話，寄托了人們對(duì)事業(yè)順利、生活美滿的向往，也激勵(lì)著我們?cè)谧非髩?mèng)想的道路上奮勇前行。

劉宗紅、畫家、教授、國(guó)家高級(jí)工藝美術(shù)師、中國(guó)包裝設(shè)計(jì)聯(lián)合會(huì)全國(guó)委員、中國(guó)工藝美術(shù)學(xué)會(huì)會(huì)員、江蘇省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員

江省收藏家協(xié)會(huì)書畫院副院長(zhǎng)、黃賓虹藝術(shù)館創(chuàng)研部主任、百度百科專訪人物。

發(fā)表學(xué)術(shù)論文30余篇、主持國(guó)家、省級(jí)研究課題20余項(xiàng)、

獲國(guó)家外觀專利8項(xiàng)、撰寫規(guī)劃教材4部、出版《劉宗紅書畫作品集》。

2016年在北京恭王府藝術(shù)館舉辦“筆墨心相—?jiǎng)⒆诩t水墨寫生作品展”，2025年在南京郵電大學(xué)李味青藝術(shù)館舉辦“新安情懷 金陵芳華—?jiǎng)⒆诩t山水畫展”。國(guó)畫作品多次在中國(guó)、日本、韓國(guó)、新加坡等展出并有獲獎(jiǎng)，作品被省內(nèi)外多家單位及個(gè)人收藏，應(yīng)邀在國(guó)內(nèi)外進(jìn)行學(xué)術(shù)講座和藝術(shù)游歷，榮獲“國(guó)際文化交流獎(jiǎng)”。

劉宗紅

丙午馬年2026

黛瓦青山間的筆墨新生—— 劉宗紅皖南山水畫賞析

當(dāng)城市化的喧囂漸次淹沒(méi)鄉(xiāng)野的呼吸，劉宗紅筆下的皖南山水，恰如一縷裹挾著草木清氣的風(fēng)，將"黛瓦映青山"的詩(shī)意重新鋪展在宣紙上。這位從蕪湖走出、又在金陵文脈中沉淀的女畫家，以女性特有的細(xì)膩與學(xué)者的理性，在 “新安畫派” 的簡(jiǎn)淡高古與 “新金陵畫派”的現(xiàn)代審美之間，織就了獨(dú)屬于她的山水新意象。

一、故土情深：從桑梓記憶到筆墨歸途

劉宗紅的皖南山水書寫，是一場(chǎng)帶著體溫的"還鄉(xiāng)"。生于蕪湖的她，童年便沉浸在父親劉雨昌的黃山寫生稿里，徽州的白墻黑瓦、馬頭墻、溪澗石橋，早成了她精神基因的一部分。如今她筆下的《古村靜謐如詩(shī)》《皖風(fēng)徽韻》等，并非對(duì)鄉(xiāng)景的復(fù)刻，粉墻黛瓦不再是冰冷的建筑符號(hào)，而是被墨色暈染出生活的溫度：《晨曦》里晨霧中的村舍泛著微光，《春山清音》的籬落間似有炊煙浮動(dòng)，《古村小橋人家》中連溪邊浣衣的農(nóng)婦，都帶著不疾不徐的煙火氣。

這種“沉浸式”的表達(dá)，讓她的山水跳脫了傳統(tǒng)文人畫的 “避世感”。正如她在記游中寫的：走在西遞的小路上，遠(yuǎn)山近水、徽州人家，呈現(xiàn)一份感人的“和諧”。因此，她筆下皖南 “靜”不是無(wú)人的空寂，而是人間煙火與自然生機(jī)的共生。

二、筆墨破界：新安骨與金陵韻的交響

劉宗紅的筆墨里，藏著兩條文脈的對(duì)話。先是傳承新安畫派“避世而不避心”的文人風(fēng)骨，以筆墨承載文化自信，她將金石氣、書法筆意融入山水，打破傳統(tǒng)桎梏，同時(shí)，融會(huì)黃賓虹“渾厚華滋”的現(xiàn)代審美，賦予作品以時(shí)代語(yǔ)境。

作為南京高校的教授，她吸納了"新金陵畫派"的現(xiàn)代性：在《幽居青山》中，她以重彩點(diǎn)染秋葉，讓墨色與石青、赭石碰撞出明快的節(jié)奏，《夢(mèng)之江南》的石墻朱砂提亮，打破了水墨的素凈，卻又與周遭的墨色和諧相融，《江南錦繡》中，黛瓦的黑、草木的綠、山花的紅，既保留了筆墨的書寫性，又兼具視覺(jué)的現(xiàn)代張力。這種“積墨積色、見(jiàn)筆見(jiàn)性”的技法，是她的大膽實(shí)驗(yàn)：水墨的氤氳、重彩的濃烈、淺絳的清雅， 難怪評(píng)論者稱她"巾幗不讓須眉"，這份老辣與秀麗的交織，恰恰是女性藝術(shù)家的獨(dú)特優(yōu)勢(shì)。

三、當(dāng)代棲居：山水意象里的精神鄉(xiāng)愁

在《新安情懷金陵芳華——?jiǎng)⒆诩t山水畫展》的現(xiàn)場(chǎng)，觀者如云大家說(shuō)，劉宗紅的山水畫，已超越了地域景觀的描繪，成了當(dāng)代人"詩(shī)意棲居"的精神投射。這些畫面其實(shí)是在回答一個(gè)當(dāng)代命題：我們?cè)撊绾闻c自然相處？她筆下的皖南，是人文溫度與自然生機(jī)的對(duì)話，是筆觸間的詩(shī)意皖南。從蕪湖到南京，從新安畫脈到金陵新風(fēng)，劉宗紅的皖南山水，是故土記憶的筆墨轉(zhuǎn)化，是傳統(tǒng)技法的現(xiàn)代生長(zhǎng)，更是當(dāng)代人精神鄉(xiāng)愁的視覺(jué)出口。當(dāng)她的畫筆落在宣紙上，黛瓦依舊是黛瓦，青山依舊是青山，而二者的映照，恰是當(dāng)代人們心中 “理想家園”的視覺(jué)投射。