「人生每個邊上，都有風(fēng)景美麗。」

◆ ◆ ◆

圖文原創(chuàng)：人生邊邊

歡迎轉(zhuǎn)載，謝絕抄襲

01

小路

“陽光強烈，植物綠得刺眼。沒有一個人，沒有一點聲音。”

《迷失》，作者梁鴻。

開篇強烈的陽光恰似一種證明，證明作者筆下的場景如此真實，來不得半點虛假。

仿佛是為了給出更進一步的證據(jù)，作者隨后展示出場景中的諸多細節(jié)：

“小路如同箭光，閃亮刺眼，筆直向前。路邊的植物俯在地上，一動不動，根根枝條卻昂揚向上，如無數(shù)銳利的箭鏃。烏黑斑駁的霉點布滿路旁房屋的白墻，密麻麻朝小路壓過來。”

02

逃離

當(dāng)年丈夫追求她時，她給他訂了十項原則。

第一條就是必須給她空間。

她會隨時離開，她需要獨處。

她最后的記憶是她的兒子還幾個月的時候，她沒有和丈夫孩子一起住。

記憶中她選擇住在小鎮(zhèn)醫(yī)院一個廢棄的后院里。

院子里長滿荒草，一排土坯房已經(jīng)坍塌，只有最里面的一間還可以勉強住人。

她就住在那里。

她不記得她怎么生活，她內(nèi)心的意愿是那樣的，她就那樣做了。

有一天，好像是傍晚時刻，她去看兒子和丈夫，她似乎一直沒去看過他們。

她走出那個院子，走出醫(yī)院，走到連接醫(yī)院和小鎮(zhèn)的那條路上。

她走到小路的盡頭，門大開著，燈光從門楣上方照出來，剛好形成一束弧形的光，光把她丈夫罩進去。

丈夫坐在凳子上，一手抱著孩子，另一只手拿著小勺，去喂孩子。

她似乎看得非常清晰，丈夫的嘴巴微張，專注地盯著孩子，孩子也張著嘴，努力去咬勺子，他們互相看著對方，就好像這世界不存在。

也許聽到有人走進院子的聲音，丈夫扭過臉，看見了她。

但丈夫看她的眼神極為平靜，他的面部表情、身體姿勢都保持著平靜。

那感覺她在他眼中就是一個熟悉的、但卻與他無關(guān)的人。

丈夫分明知道一切，知道她來了，也知道她還會走。

他對她并不抱任何期待。

她彎下腰，從丈夫手里接過孩子。

孩子很小，臉還沒有她的巴掌大，身上的絨毛還沒有褪干凈，皮膚剛剛有點水分，眉毛黃黃的，很脆弱的樣子。

她緊張極了，不知道怎樣擺弄這柔軟的身體，她想把他抱入自己懷里，卻又害怕，她害怕自己過于依賴孩子的愛。

她似乎一生都在拒絕這種依賴，不管是自己依賴別人，還是別人依賴她。

所有依賴對于她而言，都像一種債務(wù)。

一種她不想形成并極力抗拒躲避的債務(wù)。

03

獨居

因為太少抱孩子，她如此不習(xí)慣，以至于一不小心孩子從她手中滑落，摔在地上。

丈夫看著她，溫柔說道：

“他是很軟，你必須得同時抱住他的身體和頭，他手張著，老想抓東西，不是想吃什么，而是他害怕，他才從一個安全的地方出來，他哪知道這世間如此堅硬？”

她看著丈夫，他心里應(yīng)該是有怨的，但很奇怪，她很少察覺到他的怨氣，更多感受的是愛。

如果他不是她丈夫，而是別人，她該多欣賞他啊。

可他是她丈夫，她展示她的愛，就得“陷進去”。

她不能。

她是那么渴望自由，這樣的自由，也許只有在她長滿荒草的后院才能找到。

她坐在書桌前寫字，她躺在唯一的竹椅上休息。

她想吃時吃，想睡時睡，想寫時寫。

不想寫時，她可以沒有負擔(dān)地看書，或是發(fā)呆。

她要一個人和世界相處，她要創(chuàng)造一個世界，那個世界是她的。

多么完美的生活。

一個人，可以不受任何打擾，完完全全屬于自己的時間 ，享受陽光從早到晚的變化。

落雨的日子，她看著雨絲和緩均勻地下落，常常不自覺地就淚流滿面。

她會覺得自己是大自然的女兒，心甘情愿被放逐在這里，守著這大地的角落，耐心地為這一切尋找驚喜的注解。

后院里到處是沒至半腰的荒草，有一天，她發(fā)現(xiàn)那竟然是一畦畦空心菜。

不知道是哪個人在哪一年種的，也不知道它們什么時候被遺棄。

此后，她不知道吃了多少空心菜。

她覺得她是苦行僧，守著世間最大的秘密，她受的苦就是她的榮譽。

有時候她也會到街市上去。

熙熙攘攘的人群，她喜歡極了。

她身在其中，熱切地愛他們，但她又是旁觀者，她和他們沒有任何關(guān)系。

她喜歡極了這種既置身其中又自由超脫的感覺。

她覺得她是人群中的王，所有的一切都屬于她，屬于她筆記本上那金色的字。

04

歸來

她扭轉(zhuǎn)身，看到床的另一邊，一個身形在薄薄的被子下面，隨著呼吸一起一伏。

他在熟睡之中。

他背對著她。

她躺下來，一陣突然的舒適和放松涌了上來。

她挪過身體，緊緊貼住他，抱著他，懷著波浪一樣陣陣涌來的感激和愛意，她進入沉沉的夢中。

那男人轉(zhuǎn)過身來。

她看到了他的臉。

這一回，她終于回來了，回來在愛人溫暖的懷抱中。

《迷失》，誰不曾有迷失的經(jīng)歷呢，有人迷失在欲中，有人迷失在情中，還有人迷失在自我里，不知道自己是誰，也不知道該往何處去。

作品中的“她”就是生動的例子。

因為童年和母親不愉快的相處經(jīng)歷，她沒能正確體驗該有的親密關(guān)系，也直接導(dǎo)致此后她很難與別人建立親密關(guān)系。

作品敘述風(fēng)格亦真亦虛，仿佛意識流過，各種真真假假的畫面接踵而至，營造出一種文字本身的迷失效果。

幸好主人公有一位一直包容她愛她的丈夫，她終于在婚姻這種親密關(guān)系中學(xué)會愛，學(xué)會放松，學(xué)會敞開自己，接納別人的愛，也付出自己的愛。

結(jié)束那么長那么長的心靈流浪，她終于不再迷失。

《迷失》不僅僅是一個關(guān)于疏離與回歸的故事，更是現(xiàn)代人心靈困境的映照。

我們或許都曾在自我與他人之間徘徊，在自由與羈絆中掙扎。

但真正的自由，并非置身事外的孤獨，而是在愛的懷抱中依然保持靈魂的完整。

迷失不可怕，重要的是最終找到回歸的路——

那條路，往往通往我們最初抗拒的溫暖。

人生君說

“迷失不是結(jié)局，歸回才是。”