徐惠泉 桃紅時節(jié) 68x68cm 2008年

春日的江南，總在桃紅柳綠間藏著最溫婉的詩意。徐惠泉2008年創(chuàng)作的《桃紅時節(jié)》（68×68cm 紙本設色），這幅作品既延續(xù)了中國傳統(tǒng)文人畫的寫意精神，又融入了當代審美的鮮活氣息，在桃紅漫染的意境中，鋪展出水墨江南的精神圖譜。

作為生于蘇州、長于蘇州的藝術家，徐惠泉的筆墨里天然浸潤著江南水鄉(xiāng)的靈秀之氣。《桃紅時節(jié)》的構圖深諳“虛實相生”的傳統(tǒng)之道，以寫意筆法勾勒的桃枝占據(jù)畫面上半部分，墨色的濃淡干濕交織出枝干的遒勁與花葉的婆娑，淡粉的桃花以點染之法暈散開來，似有春風拂面、落英繽紛之感。桃枝之下，一位仕女憑欄而立，衣袂以流暢的線條勾勒，柔粉與月白的色調(diào)與桃花相映，衣紋的繁密與背景的疏朗形成鮮明對比，既凸顯了人物的靈動身姿，又讓人物與春日景致自然相融，毫無違和之感。這種將人物植入山水意象的創(chuàng)作手法，正是徐惠泉仕女畫的鮮明特色，他從不孤立刻畫人物，而是讓人物成為自然景致的有機組成部分，實現(xiàn)“人在景中，景隨人動”的詩意境界。

在人物塑造上，《桃紅時節(jié)》盡顯徐惠泉“以形寫神”的深厚功力。畫中仕女打破了傳統(tǒng)仕女畫“櫻桃小口螞蚱眼”的刻板程式，眉眼修長，秋波暗度，暗含著淡淡的憂思與靈動；秀挺的鼻梁為柔和的面部增添了幾分英氣，豐盈的嘴唇則賦予人物鮮活的生命力，仿佛藏著未語的心事。這種對仕女形象的現(xiàn)代化改造，既保留了古典女性的溫婉特質(zhì)，又賦予其獨立的精神氣質(zhì)，讓傳統(tǒng)仕女從“被觀賞的符號”轉(zhuǎn)變?yōu)椤坝星楦械膫€體”。徐惠泉曾說，他筆下的對象都是內(nèi)心的表達，這幅《桃紅時節(jié)》中的仕女，便是他對江南女性清雅、靜雅氣質(zhì)的精準捕捉，也是他內(nèi)心詩意情懷的具象化呈現(xiàn)。

筆墨與色彩的精妙融合，是《桃紅時節(jié)》的另一大藝術亮點。徐惠泉歷經(jīng)“水墨—彩墨—墨彩”的探索之路，最終形成了獨具特色的筆墨語言。在這幅作品中，他以水墨為骨，奠定畫面的清雅基調(diào)，桃枝的皴擦、山石的暈染皆見筆墨功力；以色彩為韻，淡粉的桃花、柔美的衣袂與水墨的底色相互映襯，形成“墨不礙色，色不掩墨”的和諧意境。這種色彩的運用并非濃墨重彩的堆砌，而是恰到好處的點染，如張愛玲筆下“口袋里的綠手絹與襯衫的綠押韻”般，各類色彩在畫面中形成微妙的韻律，既彰顯了江南的靈秀之氣，又傳遞出含蓄內(nèi)斂的審美情趣。這種墨彩交融的手法，既繼承了敦煌壁畫與民間繪畫的色彩精髓，又融入了現(xiàn)代繪畫的審美理念，讓傳統(tǒng)筆墨在當代語境中煥發(fā)新生。

徐惠泉

1961年2月生于江蘇蘇州。

中國工筆畫學會副會長，中國美協(xié)連環(huán)畫藝委會副主任，中國畫學會常務理事，江蘇省文學藝術界聯(lián)合會副主席，江蘇省美術家協(xié)會副主席，江蘇省美術館名譽館長，南京市文學藝術界聯(lián)合會副主席，南京市美術家協(xié)會主席。獲江蘇省五一勞動獎章，享受國務院特殊津貼專家。

作品多次參加全國美展等國內(nèi)外重要藝術展覽并獲獎，多次擔任全國美展評委、國家藝術基金評委，作品由中國國家博物館、中國美術館、中國人民革命軍事博物館等收藏。