北京樂豆世紀影業：《反人類暴行》回到消失的歷史現場

北京樂豆世紀影業：《反人類暴行》回到消失的歷史現場

第一次了解到《反人類暴行》這個項目，還是在今年6月中旬。

在國家廣播電視總局舉辦的紀念抗戰勝利80周年重點電視劇創作推動會上，正在拍攝中的《反人類暴行》第一次曝光了片花，并向主管部門同步了具體創作進度：5月8日哈爾濱開機，預計8月殺青，爭取12月13日國家公祭日播出。

同時，總制片人孟慶豐還在會上介紹，創作團隊會在七三一部隊真實遺址取景拍攝，并且會嚴格遵循歷史面貌，通過考據還原包括人體實驗核心區域“四方樓”在內的多處關鍵場景。

這張播出進度表一公開，立馬引起了業內的廣泛關注——7個月完成拍攝、后制和播出，就算對一部普通的當代都市劇，都是一個相當緊張的制作播出進度表，何況像七三一這樣的重大主題創作。

也正是這番討論，讓我相當期待《反人類暴行》的探班機會。然而，當8月初正式接到邀請時，首先讓我驚訝的是目的地——探班地點不是哈爾濱，而是江蘇昆山。

不過，在完成行程密集的探班之旅后，為什么《反人類暴行》能如此緊湊完成拍攝和為什么要去江蘇昆山這兩個疑問同時解開了。

探班的最終目的地的，是虎鯨文娛周莊數字夢工廠內的虛擬拍攝影棚。

那是一個相當“空曠”的影棚。

相比以往探班常見的數字影棚，這里沒有大片的綠幕，也沒有特別繁雜的設備布線，現場工作人員也比常規棚拍要少。

棚內的空曠讓處于顯眼位置的環形LED大屏和豹款PRO影視車，變得更加顯眼。而大屏前的一小片真實搭景，暫時還看不出來跟什么情節相關。

很快，現場準備工作完畢，我們跟隨主創上了影視車。當時拍攝的是荒川良平（章宇 飾）和成田一男（周政杰 飾）的一場對手戲，當LED大屏上開始有數字資產運行時，空曠的攝影棚很快就讓屏前的那片真實搭景，變身成了“關東軍防疫給水部”中央禮堂外的一處休憩地。大屏背景上則是夕陽的天光下，透視精準的“關東軍防疫給水部”建筑群。

在影視車的監視器內，則所見即所得。

監視器前的導演和攝影指導，不僅可以調度演員表演，還可以現場調整LED大屏上的畫面細節。比如，當院內煙囪的煙霧太過工整、空中的鳥群飛行規律太過單一，以及虛實結合存在顏色差異時，導演在影視車上就都溝通調整、解決了這些問題，實現了素材拍完即可用。

為什么一定要用虛擬拍攝還原侵華日軍七三一部隊的建筑群？在總制片人孟慶豐看來，這是《反人類暴行》的最佳甚至唯一解決辦法。

一方面，想在原址搭景復建原始建筑群是不可能的。

侵華日軍第七三一部隊罪證陳列館就在當年的原址上，在館長金成民和相關部門的幫助下，《反人類暴行》在部分遺址取景拍攝，但目前留下的遺址與1940年代的七三一部隊建筑群差別比較大，無法完成全景、鳥瞰視角的呈現。

另一方面，即便可以搭景復建，在現有的拍攝周期內也不可能完成。

考慮到《反人類暴行》題材的特殊性，這是一次從播出日期倒推拍攝進度的創作。要想在12月13日國家公祭日播出，就不可能把數月的時間花在大規模的搭景上。

在這種情況下，虛擬拍攝就成了最佳選擇。

據《反人類暴行》數字化制作總監郎君介紹，在接到劇組的創作需求后，他就開始帶領數字資產制作團隊進入到數字資產的制作環節，相當于和劇組拍攝分頭作業。

先是掃描了整個七三一遺址的建筑群，然后依托留存的史料地圖和老照片、幸存者回憶，拼湊復原出了1940年代的七三一建筑群全貌。

虛擬拍攝重點使用了數字資產中遺址內部兩條主干道的部分。通過對每一個煙囪、高層建筑和鐵道的復原，拍攝時可以實現對主干道周邊大半建筑物的一比一對應呈現。同時，這套資產也可以滿足劇中航拍視角大全景的需求。

另外，《反人類暴行》也是虎鯨文娛虛擬拍攝技術進入5.0版本階段后的第一部近代戲。

得益于自主研發的芯片和全球第一的120項專利的支持，這套虛拍系統不僅能提供全球領先的LED陣列和像素級的AI數控燈光陣列，讓數字資產的精度經得起現實題材劇的要求。同時，還提供了數字群演這樣的新能力。

在探班現場的虛擬拍攝中我們就能看到，不僅虛實過渡從視覺精度上看無瑕疵，數字資產中還添加了大量數字人、AI車輛以及天空中飛翔的鳥等動態元素，使畫面飽滿真實，讓整個數字場景“活”了起來。