全程驚心動魄，被《用武之地》完整拿捏了，這類逃生題材國內(nèi)其實很少，更何況還拍得這么硬核。

《用武之地》故事改編自境外人質(zhì)幸存者自救的真實經(jīng)歷，拍攝也多在海外取景。無論是危機重重的異域小鎮(zhèn)，還是一望無際的戈壁荒漠，或是黑幕重重的黃金礦場，以及暗無天日的地下囚籠……全片主打一個超級寫實式呈現(xiàn)。到影院觀影，能瞬間被拉入到那個極端主義肆虐的法外之地，槍炮聲在耳邊轟鳴，讓人身臨其境、驚心動魄。

觀影過程給人印象深刻的是，影片以第一視角，帶領(lǐng)觀眾感受那被綁架后生死一瞬間的恐怖與無助，帶來無邊的絕望。而這恰恰就是依然存在的恐怖組織人質(zhì)產(chǎn)業(yè)鏈的最真實寫照那些新聞里都極少報道的內(nèi)容，終于被《用武之地》給還原出來，像影片中肖央飾演的馬笑所說，希望這一切“被世界看到”，這便是影片存在的最大意義。

影片中肖央與齊溪飾演的夫妻，在 “殺一留一” 的殘酷規(guī)則下假裝陌生，那種眼神交匯時的隱忍與牽掛，讓觀眾瞬間共情普通人在極端環(huán)境下的掙扎。而肖央那句說了好幾遍的臺詞：“戰(zhàn)爭打下去最后誰會贏？是蒼蠅”，無疑讓我們切身的感受到戰(zhàn)爭的殘酷，恐怖主義的殘忍。

也包括任達(dá)華華僑商人，鄭愷飾演的通訊工程師，《用武之地》中的四個主要角色無一是超級英雄，他們沒有功夫沒有武器更沒有援兵，卻用各自的職業(yè)本能 —— 記者的記錄、醫(yī)生的救贖、商人的周旋、工程師的務(wù)實 —— 構(gòu)筑起自救的防線。觀影之后才懂，沒有所謂救世英雄，能救我們的，唯有我們自己！

這部影片最動人的地方，則是幾位身在境外被綁架的普通人的自救，他們有記者、有醫(yī)生、有商人等等，無端被綁架之后，并沒有等到上帝給開的金手指，全憑毅力與運氣活下去。所以，在《用武之地》中，我們看不到慣常類型中的功夫、武器與救援隊，一切都要靠自己的雙手來爭取，求生與自救，才是影片的核心故事。而眾多的求生技，相信也能讓觀影的我們受益頗多。

作為申奧現(xiàn)實主義創(chuàng)作的延續(xù)，影片并未渲染暴力奇觀，而是深入挖掘人性的復(fù)雜褶皺，延續(xù)了其作品中一貫的人性溫度與國際視野。影片中的恐怖分子并非清一色的冷血暴徒，既有被脅迫的農(nóng)民，也有被擄走的孩子；人質(zhì)之間既有互助共生的同胞情誼，也有生存抉擇時的艱難掙扎。這種復(fù)雜的敘事讓“人性光輝”不再空洞，也讓劇情張力全程拉滿，觀眾始終揪心于善惡與生死之間的決定性瞬間。

若聯(lián)系申奧導(dǎo)演的前兩部作品，會發(fā)現(xiàn)他的作品，始終傳遞著人性的溫度，對抗這世間的涼薄，《南京照相館》是通過歷史事件，讓我們時刻警惕軍國主義侵略史的重演，而《孤注一擲》和《用武之地》則用當(dāng)下正在發(fā)生的事件，讓我們看到詐騙集團和恐怖主義對人類文明社會的戕害，這樣的國際視野，在當(dāng)下華語片中足夠珍貴又稀缺。

如今再看申奧導(dǎo)演的這三部作品，雖然故事發(fā)生時間與地點各不相同，但都是在講述困境中的人性生存的掙扎，可以將它們統(tǒng)稱為“求生”三部曲，或是“逃亡”三部曲，亦或者是“困境”三部曲，沒有官方說法之前，不敢妄議。

在首映禮當(dāng)天，戰(zhàn)臺烽也發(fā)了一條資訊：“申奧導(dǎo)演的作品總能通過小人物折射大的時代議題，比如《孤注一擲》《南京照相館》和這部《用武之地》聚焦的都是現(xiàn)實話題，內(nèi)核又都圍繞著人性和普世價值展開。很好奇這些作品的立意關(guān)聯(lián)，是在創(chuàng)作之初就設(shè)定好的脈絡(luò)嗎？ ”這個問題被導(dǎo)演翻牌子，進行了非常認(rèn)真的回答，再次對申奧導(dǎo)演的真誠表示感謝。

何為“用武之地”？影片給出了深刻的答案：它從不是武力的炫耀，而是絕境中堅守的人性底線，是危難時相扶的同胞情誼。這部影片不僅讓觀眾學(xué)會諸多求生技巧，更在震撼之余讀懂一個道理——沒有所謂的救世英雄，能拯救自己的唯有自己。申奧導(dǎo)演持續(xù)拍出如此生猛的現(xiàn)實主義商業(yè)大片，實屬難得。這個跨年檔，《用武之地》無疑是首選，值得奔赴影院感受這份直擊心靈的力量。

所以，作為暑期檔之后最好的商業(yè)類型片，作為跨年檔最值得的一張電影票，這部由肖央、齊溪、任達(dá)華、鄭愷等實力演員們傾力出演的《用武之地》真的必看！