作者/紙袋

四大IP之一的《啞舍》，劇版播得不溫不火，是IP吸引力不夠了，還是劇集質(zhì)量的問(wèn)題？

《啞舍》自開(kāi)拍到播出，就伴隨著各種各樣的聲音。原著粉普遍認(rèn)為“選角不合適”“原著情節(jié)魔改”“完全可以當(dāng)一部新劇看”，有一部分新觀眾覺(jué)得“設(shè)定新奇”“故事漸入佳境”。

桃叨叨看過(guò)原著和劇版《啞舍》之后，對(duì)主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)充滿了好奇。

高偉光x梁靖康的配置，人物設(shè)定的錯(cuò)位，讓《啞舍》原著粉接受度低，這樣的選角是出于什么考量呢？

千年長(zhǎng)生變成未來(lái)軟科幻，人設(shè)也反其道而行，改編跨度之大，更是觸及“逆鱗”。如何做到邏輯自洽？明知不可為，卻還要改編的勇氣在哪里？

帶著這份好奇心，叨叨和導(dǎo)演趙啟辰、總編劇吳沚默進(jìn)行了對(duì)談。

全新敘事的《啞舍》

“魂”還在嗎？

劇集《啞舍》的故事，由31世紀(jì)的未來(lái)人畢之（高偉光 飾）的視角展開(kāi)。

畢之乘坐時(shí)光電梯往來(lái)時(shí)空，尋回逝去友人秦子翊（梁靖康飾）的古物。秦子翊死于一場(chǎng)大火，畢之經(jīng)歷了多次時(shí)光穿越，不僅沒(méi)能救下?lián)从眩€因此造成時(shí)空錯(cuò)誤，秦子翊的藏品散落于各個(gè)時(shí)空，且產(chǎn)生了能量異常，影響了其他時(shí)空的人物命運(yùn)。這一次，他來(lái)到21世紀(jì)，畢之意外遇到了和秦子翊長(zhǎng)得一模一樣的寵物醫(yī)生蘇北陸（梁靖康飾），機(jī)緣巧合之間，兩個(gè)人成為搭檔。

承載千年故事的古董遇上穿梭古今的奇幻設(shè)定，劇版《啞舍》跳出原著歷史宿命的框架，用“時(shí)空電梯” 串聯(lián)起關(guān)于執(zhí)念、成長(zhǎng)與救贖的單元故事。同時(shí)劇版《啞舍》的主線劇情和支線緊密相連，時(shí)空扭曲的幕后黑手，在后半段也逐漸浮出水面。

原著《啞舍》“千年長(zhǎng)生 + 歷史器物有靈” 的設(shè)定深入人心。影視化以 “31 世紀(jì)時(shí)空管理局 + 時(shí)光電梯”來(lái)呈現(xiàn)。如果觀眾當(dāng)一個(gè)全新的故事去看，這樣的設(shè)定充滿了大膽的腦洞和新鮮感。

這一改編并非單純的形式創(chuàng)新，而是為了在有限篇幅內(nèi)承載更多元的故事。導(dǎo)演趙啟辰和編劇吳沚默在2022年左右接到了這個(gè)項(xiàng)目，兩位都讀過(guò)原著，也深知其中有太多需要規(guī)避的設(shè)定。在他們接手前，已經(jīng)有了很多版本的策劃案，經(jīng)歷了很多試錯(cuò)。

“說(shuō)實(shí)話，已經(jīng)推翻過(guò)很多輪了，像夢(mèng)境、深夜電臺(tái)等各種方式”，編劇組最終選擇了“時(shí)光電梯”的設(shè)定，能讓兩位男主能夠更真實(shí)地參與到單元?jiǎng)∏橹小．?dāng)最新一稿的劇本給到導(dǎo)演趙啟辰時(shí)，“我是非常興奮的，它激發(fā)了我的創(chuàng)作欲，這或許是一個(gè)好的破局方法。”

用軟科幻的方式去重新解構(gòu)《啞舍》，確實(shí)需要勇氣。為了整部劇的邏輯通順、圓融，人物設(shè)定、單元故事與主線的聯(lián)系等，都需要重新“搭建橋梁”。

“目前的選角，也是符合劇本的”，基于劇本考量，在確定了角色人選后，編劇和導(dǎo)演也覺(jué)得高偉光和梁靖康是合適的。劇版的畢之是一個(gè)來(lái)自未來(lái)的人，有很多設(shè)定在原著中成立，但在劇中就不太成立了，比如那件穿在老板身上的赤龍服，在劇版《啞舍》中也有了不同形式的呈現(xiàn)。

導(dǎo)演趙啟辰對(duì)高偉光的印象是有厚重和深沉質(zhì)感的男演員，“畢之這個(gè)角色的閱歷很豐富，看盡世間百態(tài)，他多次往返穿梭于不同的朝代時(shí)空，同時(shí)還要有一些未來(lái)感。”高偉光在劇中細(xì)膩的情感表達(dá)，以及在片場(chǎng)的主動(dòng)溝通，讓趙啟辰印象很深刻。“我和光哥在角色的理解和表演上，是始終保持溝通的。比如劇本中沒(méi)有展現(xiàn)啞舍中衣帽間的設(shè)計(jì)，我們會(huì)一起討論如何展現(xiàn)出來(lái)更有趣。畢之這樣一個(gè)獨(dú)來(lái)獨(dú)往的人，如何和另一個(gè)人建立情感聯(lián)系。而且光哥的眼神流露的情感很細(xì)膩動(dòng)人，微表情的處理也很能帶動(dòng)情感。”在現(xiàn)場(chǎng)，編劇、導(dǎo)演、演員幾乎以共創(chuàng)的方式，讓這部劇的呈現(xiàn)更可信更真實(shí)。角色的成長(zhǎng)和羈絆，也是故事想要著重體現(xiàn)的部分。

“蘇北陸更像一個(gè)如你我的普通人，表面樂(lè)觀開(kāi)朗，實(shí)際上這種樂(lè)觀包裹著“逃避可恥但有用”的生存哲學(xué)”，編劇吳沚默希望有一個(gè)樂(lè)觀開(kāi)朗的人，闖進(jìn)畢之孤寂的世界。兩個(gè)人在一次次的接觸、磨合中，逐漸成了摯友，通過(guò)單元情節(jié)和主線的鏈接，增強(qiáng)兩個(gè)人的情感紐帶。“每個(gè)單元故事的存在，映照主線人物當(dāng)下內(nèi)心的狀況，也是兩個(gè)人物能夠進(jìn)行各自心靈成長(zhǎng)的一個(gè)階段性成果。”

兩個(gè)人的心靈成長(zhǎng)和情感變化，是細(xì)水長(zhǎng)流的情感遞進(jìn)，“兩個(gè)人變成了同事，變成了密友，變成了戰(zhàn)友。”這樣一步一步地去加強(qiáng)他們的情感濃度，到了第25集可以感受到這種濃度到達(dá)了一個(gè)臨界點(diǎn)。畢之在21世紀(jì)感受到朋友的溫暖，蘇北陸在一次次執(zhí)行任務(wù)中變得更加穩(wěn)重和可靠。但伴隨著尋寶任務(wù)的結(jié)束，畢之要離開(kāi)這個(gè)時(shí)空。

臨走之前畢之送了蘇北陸一份珍貴的禮物，雙向救贖的故事得到閉環(huán)，他們?cè)谇楦猩细佑泄缠Q。

畢之乘坐時(shí)空電梯，回到蘇北陸失去父母和奶奶相依為命的日子，以表叔的身份，照亮了蘇北陸破碎、灰色的童年，讓他免于被同學(xué)嘲笑，治愈了蘇北陸和奶奶之間的隔閡，補(bǔ)足親情上的遺憾。

當(dāng)畢之完成這一切，蘇北陸的記憶更新，隔著不同的時(shí)空在海邊相望的時(shí)候，情感羈絆讓人非常動(dòng)容。“習(xí)慣獨(dú)來(lái)獨(dú)往如游俠一般的畢之，非常想留在這個(gè)時(shí)代，留在這一群朋友身邊。但是，他不能。他是一個(gè)時(shí)空旅行者，他必須回到屬于他自己的時(shí)代。這是他唯一的愿望。但是他還是沒(méi)有說(shuō)出口，他找借口搪塞了過(guò)去，眼眶含淚，非常動(dòng)人。”這一段戲是在廈門(mén)的海邊拍攝的，當(dāng)時(shí)遇到了廈門(mén)的雨季，連綿的陰雨加重了酸澀感，趙啟辰和吳沚默在監(jiān)視器后面也忍不住眼眶含淚，這場(chǎng)戲也是最難忘的一個(gè)段落。“他們?cè)诜謩e的時(shí)候，羈絆的感覺(jué)挺融入骨血的。”

單從劇本的角度看，隨著劇本框架的改變，角色的內(nèi)核也隨之改變。一個(gè)人的身份重點(diǎn)是時(shí)間旅行者，是未來(lái)人；另一個(gè)人的身份重點(diǎn)是活在當(dāng)下的普通人。也許更著眼于他們身上“時(shí)間旅行者”的孤獨(dú)與“當(dāng)代普通人”的成長(zhǎng)之間的化學(xué)反應(yīng)，從反差感來(lái)說(shuō)，高偉光、梁靖康一冷一熱的反差是符合劇本人設(shè)的畢之和蘇北陸。

《啞舍》中關(guān)于時(shí)間、空間、情感的討論，也沒(méi)有改變。在跳出單純的奇幻冒險(xiǎn)框架的同時(shí)，聚焦“放下與成長(zhǎng)” 的核心主題。畢之在回收古物的過(guò)程中，逐漸放下復(fù)活友人的執(zhí)念，理解了生命的真正意義；蘇北陸從最初 “逃避雖可恥但有用” 的懵懂少年，成長(zhǎng)為敢于承擔(dān)責(zé)任的時(shí)空搭檔。在最后一個(gè)劇情點(diǎn)，設(shè)置了一場(chǎng)腦洞大開(kāi)的時(shí)空旅程，緝拿時(shí)空罪犯的燒腦之旅，也討論了關(guān)于鮮活生命、珍惜當(dāng)下等命題，叨叨在這里就不劇透了，希望觀眾能夠親自感受那種燒腦的體驗(yàn)，獲得豁然開(kāi)朗的情緒價(jià)值。

精彩的單元故事

吸引路人入場(chǎng)的關(guān)鍵？

主角之間的羈絆有了，如何串聯(lián)單元故事，突出“時(shí)光為引，器物藏情”的特質(zhì)，又是另一大難點(diǎn)。在古物的挑選上非常謹(jǐn)慎，“我們想選擇比較有故事性的古物進(jìn)行展開(kāi)和融合。”

畢之通過(guò)收回好友遺散在各個(gè)時(shí)空的古物贖罪，這份跨越千年的執(zhí)念成為貫穿全劇的主線。每一個(gè)古物背后都有一段直擊人心的故事，勾勒出人在不同階段、不同時(shí)代的人生困境。

魚(yú)紋鏡單元中，雙腿殘疾的現(xiàn)代女孩何亦瑤與古代少年將軍李延勝，通過(guò)神奇的魚(yú)紋鏡開(kāi)啟跨時(shí)空救贖。李延勝的鼓勵(lì)讓何亦瑤走出輕生陰霾，而何亦瑤的陪伴也成為將軍奮進(jìn)的動(dòng)力，即便最終難逃生死相隔的宿命，鏡面上的開(kāi)心符號(hào)仍傳遞出“珍惜當(dāng)下、勇敢生活” 的治愈信號(hào)。

錕铻刀則將故事置于時(shí)光縫隙中的天光墟，現(xiàn)代人陸峰與古代女子夏澤蘭在此相戀，卻陷入時(shí)空困境，回歸現(xiàn)代后性情大變的陸峰，更引發(fā)了觀眾對(duì)“執(zhí)念與放下” 的深層思考。而以阿蘭為視角的后續(xù)故事，則放眼于“未來(lái)”。阿蘭回到自己的時(shí)代，還是堅(jiān)定地選擇自己的事業(yè)，最后在亂世中，抱著活下去才能有未來(lái)的堅(jiān)持，見(jiàn)到了掛念已久的孫輩。陸峰來(lái)到阿蘭的時(shí)代，只在阿蘭的彌留之際喚醒了她的記憶，阿蘭以特別的方式與摯愛(ài)重逢。

劇情比起所謂的爽感，與執(zhí)念和解的內(nèi)核更動(dòng)人，有人接納遺憾，有人正視內(nèi)心，就像劇中畢之所說(shuō)“時(shí)間旅行的意義不是改變過(guò)去，而是更好地走向未來(lái)”。

劇集中比較有亮點(diǎn)的是女性角色的刻畫(huà)。有些觀眾說(shuō)這部劇是“女性友好”劇，一眾女性角色一點(diǎn)都不扁平，能夠與現(xiàn)下的女性思想共鳴。

編劇吳沚默作為女性編劇，為女性角色賦予了更具當(dāng)下價(jià)值觀的高光。“我們雖然是以男性角色為主角的劇，但是我們的女性角色絕對(duì)不是布景板，她們都是有血有肉的，有自己的欲望，也有自己想要掙脫的命運(yùn)。”導(dǎo)演趙啟辰也能夠充分理解女性力量。“希望在這樣的一部劇中展現(xiàn)女性的力量，她們從心底生發(fā)出一股主動(dòng)想要去主宰自己命運(yùn)的能量和力量，這股力量始終能夠感染到大家。”

無(wú)論是人魚(yú)燭中求生意志強(qiáng)烈的蟬兒，留青梳中不想成為誰(shuí)的夫人的顧懷瑾，還是六博棋中想要擺脫封建束縛的秀云，她們都非常清楚自己想要做什么，最終都堅(jiān)定地走向自己的未來(lái)，都以獨(dú)立鮮活的形象傳遞出堅(jiān)韌的生命力。

情感表達(dá)上足夠豐滿，在視覺(jué)呈現(xiàn)上，主創(chuàng)在細(xì)節(jié)打磨上傾注了諸多心血。服化道與美術(shù)設(shè)計(jì)嚴(yán)格貼合不同時(shí)代背景，江南故事的清雅、古代戰(zhàn)場(chǎng)的厚重、現(xiàn)代都市的鮮活、未來(lái)世界的科幻，通過(guò)視覺(jué)風(fēng)格的切換讓觀眾快速代入場(chǎng)景。“比如天光墟，其實(shí)是在原著中有這個(gè)概念。我們讓它成為一個(gè)時(shí)間靜止的空間，像是世外桃源一樣。同時(shí)做了一個(gè)大膽的嘗試，把忘川河做成了一個(gè)時(shí)空之境，然后倒映著天空的朝曦晚霞，想要從美學(xué)角度，讓觀眾的視覺(jué)更舒適。”

作為“時(shí)空中轉(zhuǎn)站”的啞舍，它要有古香古色的神秘感。“所以它的燈光是偏昏暗的，有一條幽深的走廊。”但作為隱蔽時(shí)光電梯的古董店，“古董店的這樣的一個(gè)質(zhì)感是不能變，但后面設(shè)計(jì)了很多門(mén)、很多不同的走廊和錯(cuò)綜復(fù)雜的結(jié)構(gòu)，以展現(xiàn)這個(gè)空間的神秘。”設(shè)計(jì)上講究亂中有序，“關(guān)于古董擺放和布置的方式，我們也去香港中環(huán)參考了一些真正的古董店。”

導(dǎo)演作為創(chuàng)作的核心，不同場(chǎng)景的調(diào)度和情緒控制也是難點(diǎn)之一。“我們經(jīng)常是上午在留青梳，下午在六博棋，晚上在未來(lái)，結(jié)果轉(zhuǎn)天去又在現(xiàn)代，演員也要不斷地調(diào)整妝造。”捋順人物不同階段的情感層次、時(shí)空旅行造成不同的時(shí)間線，都需要趙啟辰分的清清楚楚，這是拍攝中最大的挑戰(zhàn)。“蘇北陸兒時(shí)車(chē)禍這個(gè)單元，有一個(gè)場(chǎng)景同時(shí)存在三個(gè)畢之，我們希望在拍攝的時(shí)候不斷地去設(shè)計(jì)精準(zhǔn)的鏡頭來(lái)呈現(xiàn)，才能讓觀眾把時(shí)空交織看明白。”

劇版《啞舍》涉及的元素多而雜，科幻、游戲、仙俠、落地古裝、民國(guó)故事等。“這個(gè)故事的情感基底我是非常相信且非常有感覺(jué)的。在當(dāng)下劇本語(yǔ)境和體系下，敘事的各個(gè)層面要做圓融，我要把它捏成一個(gè)可信的有情感基礎(chǔ)的故事。”然后這個(gè)是能打動(dòng)觀眾的故事，這個(gè)是我覺(jué)得非常重要的。”

雖然做力所能及的最大努力，直到上線的前一天，主創(chuàng)們的心情還是忐忑的。上線之后，那些批評(píng)的聲音，他們十分能夠理解，一直以積極誠(chéng)懇的心態(tài)去應(yīng)對(duì)，吸收大家的意見(jiàn)。

“《啞舍》目前的成績(jī)也好，爭(zhēng)議也好，對(duì)于我們來(lái)說(shuō)是一件好事兒。我們能收獲到觀眾最真實(shí)的評(píng)價(jià)，也看到自己的問(wèn)題所在。爭(zhēng)取在下一部戲做得更好。”

盡管開(kāi)播后因改編引發(fā)熱議，但這部融合了軟科幻與溫情內(nèi)核的作品，仍以獨(dú)特的敘事視角和細(xì)膩的情感表達(dá)，能為喜歡它的觀眾帶來(lái)心靈慰藉。面對(duì)一些觀眾“去名可食”的評(píng)論，吳沚默一方面非常感謝觀眾的寬容，一方面真心希望能給予大家療愈感，“希望大家能夠以平和的心態(tài)看待，如果把它當(dāng)成一個(gè)《啞舍》的平行宇宙來(lái)看的話，希望能夠給觀眾在這個(gè)寒冷的冬夜一些療愈。”

視覺(jué)| 蛋蛋

運(yùn)營(yíng) | 曉滿、杜杜

轉(zhuǎn)載

請(qǐng)聯(lián)系：manxiaoyu001（微信ID）

桃叨叨的小桃子聚集地

追愛(ài)豆 · 看劇 · 聊電影 · 吃瓜

↓關(guān)注【AKA桃叨叨】視頻號(hào)，收獲更多快樂(lè)↓