不得了!不得了!
新年伊始的上海,藝術(shù)氛圍直接拉滿!
浦東美術(shù)館正以三場(chǎng)重磅級(jí)展覽
搭建起跨越時(shí)空的藝術(shù)對(duì)話
更有一票通館
連看三個(gè)藝術(shù)大展!
盧浮宮「圖案的奇跡」
300件瑰寶穿越400年文明
![]()
作為盧浮宮的上海首展,也是其在中國(guó)舉辦的規(guī)模最大的一次展出,「圖案的奇跡:盧浮宮印度、伊朗與奧斯曼的藝術(shù)杰作」直接把16-19世紀(jì)橫跨亞非歐三大文明的藝術(shù)巔峰搬來(lái)了浦東!300件珍品中,既有從未公開(kāi)的“沉睡文物”,也有承載著跨文明記憶的工藝杰作——它們不只是“好看的古董”,更是一部用圖案寫(xiě)就的“亞洲藝術(shù)交流史”。
必看亮點(diǎn)
◇ 印度莫臥兒帝國(guó):看賈利窗、玉石器物如何融合波斯與歐洲風(fēng)格,感受“混搭美學(xué)”的精致
![]()
◇ 伊朗薩法維&卡扎爾王朝:“會(huì)說(shuō)話的彩陶器”(銘詩(shī)盤(pán)、獸斗紋飾板)、融入中國(guó)青花瓷紋樣的“拉斯特彩”陶瓷,還有琺瑯工藝的特色水煙壺
![]()
◇ 奧斯曼帝國(guó):絢爛的伊茲尼克陶瓷、獨(dú)特的阿拉伯書(shū)法,還有不同材質(zhì)的建筑裝飾構(gòu)件,映射出奧斯曼帝國(guó)將圖案從器物延伸至建筑的美學(xué)成就
![]()
展覽中無(wú)處不在的“圖案”,它們不只是裝飾,更是文明的語(yǔ)言。特別展出的兩間復(fù)原陳列室,更以近乎原貌的方式,再現(xiàn)了奧斯曼帝國(guó)的宮廷及富裕民居一隅,為觀眾提供身臨其境的觀展體驗(yàn)。
![]()
畢加索「非常畢加索」
解鎖世紀(jì)巨匠的藝術(shù)革命
![]()
如果說(shuō)盧浮宮展是“回望過(guò)去”,這場(chǎng)畢加索國(guó)際巡展首站便是“對(duì)話現(xiàn)代”。80件來(lái)自巴黎畢加索博物館的真跡,覆蓋了畢加索從青年到晚年的所有創(chuàng)作階段——它不只是“名作陳列”,而是通過(guò)當(dāng)代設(shè)計(jì)師的視角,讓你看懂“畢加索為何能夠改寫(xiě)藝術(shù)史”。
![]()
作為展覽主視覺(jué)之一的《閱讀》(1932)展現(xiàn)了畢加索在瑪麗–特蕾茲·瓦爾特時(shí)期的肖像語(yǔ)言:圓潤(rùn)的曲線與流動(dòng)的色彩塑造出柔和卻結(jié)構(gòu)清晰的形象。保羅·史密斯從畫(huà)中提取“條紋”元素,將其延伸至展廳墻面,使觀眾在空間中獲得更直接的視覺(jué)體驗(yàn)。立體主義時(shí)期的《圣心大教堂》(1909–1910)則體現(xiàn)“立體主義”對(duì)現(xiàn)實(shí)形體的重新組織,使具體建筑在畫(huà)面中介于寫(xiě)實(shí)與抽象之間,為觀眾帶來(lái)這一里程碑式藝術(shù)變革的關(guān)鍵面貌。
![]()
![]()
兒童主題作品,如《裝扮成喜劇丑角的保羅》(1924)與《與玩具卡車(chē)玩耍的孩子》(1953),則呈現(xiàn)了畢加索創(chuàng)作中柔和而富于象征的一面。畢加索一直將童年視為其創(chuàng)作中的核心,兒童在他的創(chuàng)作中既是描繪對(duì)象,也是引發(fā)形式革新的重要源泉。他借由兒童視角的天真與自由,從中提取新的線條與形體方式,尋求擺脫傳統(tǒng)繪畫(huà)規(guī)范的可能,“像孩子一樣畫(huà)畫(huà)”成為貫穿他藝術(shù)生涯的內(nèi)在愿望。
![]()
首次來(lái)華展出的標(biāo)志性作品《牛頭》(1942)為展覽開(kāi)啟視覺(jué)與意義的雙重入口。由自行車(chē)鞍座與車(chē)把組合而成的這件作品,是畢加索藝術(shù)變形過(guò)程的典范之作。此外,《斗牛:斗牛士之死》(1933)則體現(xiàn)畢加索對(duì)于斗牛的熱情。畫(huà)面以濃郁的色彩與定格般的動(dòng)態(tài)表現(xiàn)關(guān)鍵情節(jié),形成具有戲劇張力的畫(huà)面結(jié)構(gòu)。20世紀(jì)20—30年代,他圍繞斗牛創(chuàng)作了大量繪畫(huà)、素描與版畫(huà),顯示出藝術(shù)家對(duì)該題材的持續(xù)興趣。
![]()
![]()
藍(lán)色時(shí)期代表作《男人肖像》(1902–1903)中人物被冷峻的藍(lán)色調(diào)所包裹,畫(huà)面從敘事轉(zhuǎn)向?qū)θ宋飪?nèi)心情緒的凝視。這一階段的作品多以邊緣群體為主題,往往被視為人類(lèi)苦難的象征。粉色時(shí)期與早期立體主義在《女人或水手胸像》(《阿維尼翁的少女》研習(xí)稿)(1907)中獲得過(guò)渡性的體現(xiàn)。作品粗礪的造型與原始能量源于畢加索對(duì)原住民文化、非洲與大洋洲藝術(shù)的興趣,在大量素描、速寫(xiě)與構(gòu)圖實(shí)驗(yàn)中逐步確立新的體積與形體邏輯。
![]()
《草地上的午餐》系列的再創(chuàng)作呈現(xiàn)了畢加索如何在20世紀(jì)50年代重新回到藝術(shù)史經(jīng)典。他圍繞同一主題創(chuàng)作了大量繪畫(huà)、素描與版畫(huà),通過(guò)姿態(tài)、構(gòu)圖與場(chǎng)景的調(diào)整解構(gòu)視覺(jué)結(jié)構(gòu)。陶瓷作品如《飾有大胡子農(nóng)牧神頭像的長(zhǎng)盤(pán)》(1948)中,他以傳統(tǒng)器形為基礎(chǔ),通過(guò)塑形、繪制與變形,使盤(pán)、壺、磚塊轉(zhuǎn)化為動(dòng)物或神祇的面孔。不僅顯示藝術(shù)家在陶藝領(lǐng)域的靈活和幽默,更反映其對(duì)材料和形式的不斷拓展,也反哺了他同期的繪畫(huà)與雕塑實(shí)踐。
“非常畢加索:保羅·史密斯的新視角”以十余個(gè)主題展廳呈現(xiàn)了畢加索跨越半個(gè)世紀(jì)的創(chuàng)作軌跡,集結(jié)油畫(huà)、雕塑、水彩、陶瓷、版畫(huà)等多種媒介,呈現(xiàn)出畢加索在材料、形式與視覺(jué)語(yǔ)言上的持續(xù)革新。
「美普繪」少兒展
童心筆下的時(shí)間魔法
![]()
如果你帶著孩子來(lái),或是想在藝術(shù)中尋找一份純粹,這場(chǎng)浦東美術(shù)館與泰特美術(shù)館聯(lián)合打造的少兒展,一定不要錯(cuò)過(guò)!展覽以“打開(kāi)時(shí)間之門(mén)”為主題,沒(méi)有“專(zhuān)業(yè)技法”的評(píng)判,只有孩子們對(duì)“時(shí)間”最真誠(chéng)的想象。
![]()
![]()
![]()
新的一年
讓我們?cè)诠诺渑c現(xiàn)代
成人與兒童的藝術(shù)語(yǔ)境里
尋找屬于自己的共鳴
![]()
元旦“云端登高”小游戲
送獎(jiǎng)品啦~
截至1月1日中午12:00
排行榜前20名的幸運(yùn)兒看過(guò)來(lái)!
![]()
恭喜各位成功躋身
魔都云端登高挑戰(zhàn)賽 TOP20!
新年好禮已為你們備好~
請(qǐng)獲獎(jiǎng)的小伙伴
于1月12日12:00之前
在公眾號(hào)后臺(tái)回復(fù)
【登高領(lǐng)獎(jiǎng)+姓名+快遞地址+聯(lián)系電話】
我們會(huì)第一時(shí)間
將“包你開(kāi)心”大禮包快遞到家!
![]()
禮包內(nèi)含
“上海女性”文創(chuàng)布藝袋
婦運(yùn)展限定反轉(zhuǎn)膠片明信片
可愛(ài)電子暖手寶
逾期未提交信息視為自動(dòng)放棄哦
沒(méi)有上榜的小伙伴也別灰心
后續(xù)還會(huì)有更多趣味活動(dòng)和福利
記得持續(xù)鎖定我們!
部分來(lái)源:浦東美術(shù)館MAP
公眾號(hào)一言不合就改版,
“星標(biāo)”我才能更方便接收消息哦。
現(xiàn)在只需三步:
![]()
喜歡就給我個(gè)“在看”吧
特別聲明:以上內(nèi)容(如有圖片或視頻亦包括在內(nèi))為自媒體平臺(tái)“網(wǎng)易號(hào)”用戶上傳并發(fā)布,本平臺(tái)僅提供信息存儲(chǔ)服務(wù)。
Notice: The content above (including the pictures and videos if any) is uploaded and posted by a user of NetEase Hao, which is a social media platform and only provides information storage services.