總臺出品的精品短劇集《奇跡》由15個短劇（其中6個短劇為單集10多分鐘；9個短劇，每個兩集30多分鐘）組成。這些小故事從不同角度描繪了深圳作為改革開放前沿45年間創造的非凡奇跡，鐫刻出深圳城與人的情懷與格局，描繪了以特區精神為代表的中國式現代化的奇跡創造、文化氣質與崛起大國的深厚底蘊。《奇跡》是深圳人的故事，也是中國人的故事。

以小見大、內外交融的蔥蘢詩意

《奇跡》以小故事展現大時代，以小人物承載大主題，以小視角寄托高遠立意。作品質樸清新，有大寫意的氣度格局，更具細工筆的精致傳神。以小見大的微宏化敘事是長篇電視劇重大主題創作的重要藝術經驗，也是藝術創作的辯證法。《奇跡》因體量小，以小見大更顯其難，也更見其藝術功力。

全劇從不同層面與角度全面呈現了深圳奇跡所創造的中國式現代化的建設成就：其中既包括以基礎設施建設為核心的物質文明樣板，也有深圳探索開創的現代化機制建設范例；有鼓勵科技創新發展的生動寫照，也有反映生態文明建設與推動全社會共同富裕的公益服務故事。其中既有《開市》這類講述深圳證券交易所成立的大事記，也有諸多聚焦特區普通人生活的小故事，如此豐饒多姿地演繹出深圳人的生活步履、集體記憶與特區創造，也滲入并建構起特區的城市血脈與筋骨力量。

《城的琴》不只寫深圳速度，還表現了深圳人敢為天下先的特區精神。在1982年深圳國際貿易大廈建設中，創業者們勇敢嘗試當時世界最先進的內外筒整體同步滑膜建筑新技術。但故事并未就此止步，而是以主人公盧曉波（陳曉 飾）為戀人蘇明淑（童瑤 飾）用紙板畫制鋼琴鍵盤——“城的琴”，譜寫了建設者內心的璨然詩意，“不管多苦，也要把生活過得有滋味”。如此將外在的深圳速度與人物內心對美的憧憬，一外一內、一剛一柔，剛柔相濟、彼此映照，提升了作品的美學格局，更浸潤著觀眾的心田。

而童趣盎然的《叢林奇遇》中，孩子在叢林中走失看似是提醒職業女性重視母職；但筆鋒一轉、落腳于母子二人的小動物保護提案，也讓敘事充滿了審美驚奇。其他如“不可能的訂單”在盡顯深圳的高效率時，更展現了深圳人的熱情俠義與團結協作。《深夜排檔》則在抓劫匪的烏龍喜感中，讓人們傾聽到忙碌城市里年輕人的情感牽絆與心動的深情。

如此也成就了精品短劇的微宏化敘事——有所附麗、落地生長，讓大與小、內與外和諧交融。

以華彩段落為審美驚奇賦能點睛

《奇跡》中的精品短劇還擅長創造讓觀眾難忘、回味的華彩段落：它可能是某個場景，也或許是一個精彩細節，再或者是一段高度凝練的對白，還可以是演員令人驚艷的動作、眼神等表演瞬間，更可能是結局的高能反轉……這些段落不僅塑造人物，還自然通向了意象與詩意，構成了短劇的警策表達與華彩之美，讓整部《奇跡》生發出耐人尋味、雋永情深的魅力。

《牛牛》中保險員張招遠（胡歌飾）從最初與牦牛緊張對峙到后面危險中與小牦牛相擁而眠；起初他因摔倒、弄了滿嘴牦牛糞而惱火，后面卻為了尋找小牦牛、蹲下來撫摸牦牛糞的溫度……強烈的對照讓觀眾充分理解人物此時的畫外音，“奇跡不在報表里，而是在卓瑪奶奶笑起來的鄒紋里，在牛牛蹭我手心的溫度里，在這一半帶著牽掛、一半扎進草原的風里……”，詩意而浪漫的警策之語讓觀眾的內心也變得柔軟、溫暖，更為深圳人援藏支邊的大愛所感染。

《闖南關》的精彩則體現在劇中人、戲曲演員出身的范姐（閆妮飾）的表演上。為了幫兒子還債，范姐加入分發快遞的“跑樓”工作——鏡頭在過去與現實兩個時空切換，過去時空里身著戲裝的范姐在舞臺上手眼身法步、節奏鏗鏘，現實時空里衣著隨意的跑樓范姐頭上淌汗，但身手、眼神與步調仍然灑脫利落，此處的華彩段落托舉起范姐這位母親的堅韌執著。

其他如《垂直人生》講述的普通人之間的善意，“猴賽雷”——好厲害的諧音貫穿老少兩代人的對話，也成為他們一路相互扶持的溫馨密碼。再如《第一次重逢》中《百年孤獨》一書既是道具也是意象、象征，道出了深圳人對書的眷戀，更傾訴著愛人間的艱難守候。結尾二人間的因緣際會、無從逃遁，讓人猝不及防，又無比驚奇浪漫。男女主演劉思維和朱美吉的CP搭檔也為熟悉他們小品創作的觀眾帶來深度的互文沉醉。

《詠春》的警策表達則集中體現在光影流轉的唯美鏡頭中，舞與武，不是技巧，而是信念，一拳，一掌、一步、一舞，音樂、旁白、舞蹈節奏、武術招式，力、技與美，完美融合，訴說著舞者追尋的舞武融合之道與追藝悟道之旅，也成就了該精品短劇的詩意詩化特征。

《奇跡》展現特區創作的偉大奇跡，也通過大與小、內與外、深與淺、情與力、道與器的交融升華造就了精品短劇的藝術奇跡。

（戴清，中國傳媒大學戲劇影視學院教授，中國視協電視劇藝術專委會副會長）