互相懂得，才是現(xiàn)實(shí)中的“浪漫主義”。

作者| 冼豆豆

編輯| 晶晶

排版| 蘇沫

本文圖片來自網(wǎng)絡(luò)

文章發(fā)布初始時間：2026年2月3日

《秋雪漫過的冬天》這部不靠強(qiáng)情節(jié)推動、遠(yuǎn)離狗血橋段的都市情感劇，卻以一種獨(dú)特的沉靜留白與柔軟的敘事質(zhì)地，走進(jìn)觀眾心里。沒有喧囂抓馬的話題炒作，它憑借什么在一眾作品中脫穎而出？

收官之際，我們與制片人卜小俏、編劇于小千，以及姜家魯?shù)娘椦菡咝猎苼碚归_對話，從創(chuàng)作源頭到角色內(nèi)核，看看這部作品如何以“真心換真心”的質(zhì)樸姿態(tài)，成為熨帖當(dāng)代人精神焦慮的溫暖存在。

01 在“離地半尺”處栽種真實(shí)

“我們是一部必須有所表達(dá)、有所堅(jiān)守的品質(zhì)劇。希望致力于平衡好市場需求和藝術(shù)創(chuàng)作表達(dá)，在這條路上不斷淬煉自我和整個項(xiàng)目組的戰(zhàn)斗能力。”制片人卜小俏坦言，《秋雪漫過的冬天》歷經(jīng)七年沉淀，將核心心力全然灌注于劇本的深耕。區(qū)別于當(dāng)下追逐強(qiáng)沖突、快節(jié)奏的都市敘事，這部劇主動選擇了一條更為難行的路徑——聚焦平凡人的真實(shí)境遇，講述那些關(guān)于“人與人之間懂得”的細(xì)微故事。

編劇于小千將劇集的創(chuàng)作美學(xué)概括為“離地半尺”：“它并非純粹的現(xiàn)實(shí)主義，而是在現(xiàn)實(shí)的土壤里，尋覓普通人身上散發(fā)的溫暖與微光。”劇中人物無一例外都不是世俗標(biāo)尺下的成功人士，姜家齊在職場與婚姻中雙雙受挫，姜家魯?shù)胧聵I(yè)低谷后長久困頓，周遇安肩負(fù)家庭重?fù)?dān)踽踽獨(dú)行……這些正是無數(shù)當(dāng)代人生命劇本的縮影。

“絕大多數(shù)人終其一生都難以抵達(dá)所謂的成功，但他們的掙扎、堅(jiān)守與片刻溫暖，同樣值得被凝視、被記錄。”于小千強(qiáng)調(diào)，貫穿劇本始終的脈搏是真誠，無論是姜家魯面對挫折時那份不卑不亢的底色，還是姜家齊對家庭沉默而篤定的擔(dān)當(dāng)，皆源于對生活本真的細(xì)致觀察與提煉。

從播出至收官，《秋雪漫過的冬天》被業(yè)內(nèi)蓋章認(rèn)定為“口碑精品劇”。面對業(yè)內(nèi)的肯定，卜小俏的態(tài)度純粹而堅(jiān)定：“我們只想做一次貼皮貼肉、骨血飽滿的戲劇探索，用平凡人的有血有肉去觸碰觀眾。”這份信念滲透于每個環(huán)節(jié)，從劇本的一字一句，到演員的選定，再到場景的構(gòu)建，皆力求回歸生活原色。

于小千透露，創(chuàng)作中最磨人的地方，在于平衡現(xiàn)實(shí)基調(diào)與戲劇必要：“例如周遇安通過軟件介入姜家齊生活的設(shè)定，既需戲劇張力，又不能懸浮于生活邏輯之上。這要求我們必須把人物的根扎得足夠深，讓所有情節(jié)生長得自然而然。”

取景地重慶的選擇，暗藏導(dǎo)演韓天的巧思，卜小俏作為制片人，則全力支持導(dǎo)演的想法。他們解讀道：“一方面，重慶蓬勃的煙火氣極為貼合高情感濃度的敘事。另一方面，其高低錯落的地形，恰似人與人之間復(fù)雜關(guān)系的空間隱喻——那些爬坡上坎的日常，正是劇中人跨越內(nèi)心溝壑的生動寫照。”

而劇中反復(fù)出現(xiàn)的火鍋戲與地鐵戲，更被賦予情感載體的功能，卜小俏表示：“陰冷天氣里一家人圍爐而坐的蒸騰熱氣，是情感溫度最直接的視覺表達(dá)。而地鐵這個空間，既承載著都市人的奔波日常，也暗喻著擁擠中的疏離、相遇時的短暫光亮，其中埋藏著太多隱晦而深沉的情緒和故事。”

02辛云來與姜家魯相遇，以“去設(shè)計(jì)”抵達(dá)真實(shí)

在劇集的群像畫卷中，辛云來詮釋的姜家魯無疑是一抹令人難以忽視的亮色。這個被觀眾昵稱為“坑哥專業(yè)戶”的角色，表面大大咧咧，內(nèi)里卻始終守護(hù)著一份不滅的真誠與生活熱望，成為調(diào)和整體敘事灰度的重要筆觸。而辛云來的演繹，恰恰跳出了程式化框架，為姜家魯注入了獨(dú)一無二的生命質(zhì)感。

“我塑造角色時，不會刻意去設(shè)計(jì)微表情或小動作，而是選擇從內(nèi)心出發(fā)，讓一切自然流露。”辛云來在分享中著重指出，他從未簡單地將姜家魯視為一個“搞笑角色”。

“這個人物身上的喜感，本質(zhì)是情境賦予的。他總是極為認(rèn)真地去做事，卻因境遇與性格的錯位，常常事與愿違。正是這種‘越認(rèn)真越顯荒誕’的反差，構(gòu)成了他獨(dú)特的魅力。”在他看來，姜家魯最動人的特質(zhì)在于其完整性：“他不是單一的喪或樂，而像一個真實(shí)活在身邊的人，有過熱血沸騰的往日，也有受挫后的消沉。面對家人時會流露出笨拙的柔軟，聊起夢想時則有著一絲不肯熄滅的不甘。”

這種對角色的深刻體會，與編劇于小千的創(chuàng)作初衷遙相呼應(yīng)。“姜家魯這個角色，表皮是喪與頹，但骨子里的真誠從未流失。”于小千如此定義：“他的人生有過光明的開場，經(jīng)歷過顛簸的航程，卻始終未曾丟棄對未來的那簇火苗。”他特別提到姜家魯與哥哥、與小舅舅之間那種混合著手足之情與兄弟誼的關(guān)系，正是其真誠底色的外顯：“即便被昔日朋友羞辱，即便事業(yè)一片狼藉，他也從未學(xué)會以虛偽的姿態(tài)應(yīng)對生活——這是這個人物最珍貴的品質(zhì)。”

對辛云來而言，姜家魯與他早年在《五個撲水的少年》等作品中飾演的青春形象，既有血脈相連的熟悉感，又存在本質(zhì)的蛻變。

“早期的角色更純粹、更熾熱，而姜家魯?shù)臒嵫驯簧钅トチ艘恍├饨牵砩隙嗔艘环萃讌f(xié)與掙扎的重量。”辛云來坦言，正是這種“被生活磋磨后的堅(jiān)持”，成為他理解角色的鑰匙：“姜家魯在家待業(yè)多年，看似擺爛，實(shí)則一直在等待一個重新出發(fā)的契機(jī)。小舅舅的出現(xiàn)，像一面鏡子讓他看清了自己，也終于推著他向生活邁出了那一步。”

拍攝過程中，他與趙又廷、張子楓等演員并未刻意去培養(yǎng)默契，而是憑借彼此的專業(yè)與投入，讓家人間的羈絆自然生長：“我們在片場話不多，卻能感知到彼此的頻率。這種無聲的默契，反而更貼近角色之間那種深入血脈的聯(lián)結(jié)。”

談及表演心得，辛云來認(rèn)為現(xiàn)實(shí)主義題材的角色塑造，核心在于落地：“不必刻意渲染情緒，也無需過分在意外在的修飾，只要讓人物像從生活里走出來的一樣，真實(shí)、可信，就足夠了。”

他分享道，生活中見過許多姜家魯?shù)挠白樱绕湓谘菟囆袠I(yè)，起伏本就是常態(tài)，“這些觀察讓我能更快地觸摸到角色的內(nèi)核，也讓我明白，演好他的關(guān)鍵，恰恰在于坦然接納他的那些不完美。”

至于未來的道路，辛云來希望保持開闊：“我不愿意被固定在任何一條賽道上。渴望嘗試更多未曾挑戰(zhàn)過的類型，比如一個失意的導(dǎo)演，或是一個復(fù)雜的反派……不同類型的角色能讓我更豐富更完整。”

03 在克制中蘊(yùn)蓄力量

《秋雪漫過的冬天》最動人之處，在于其克制而細(xì)膩的情感書寫。它區(qū)別于當(dāng)下許多都市劇熱衷的快餐愛情或狗血沖突，情感脈絡(luò)始終保持著留白的智慧，卻在日常的樸素細(xì)節(jié)中迸發(fā)出直抵人心的暖意。正如于小千所言：“講述愛恨的故事很多，但描繪‘人與人之間懂得’的故事卻很少。我們選擇了這條更不易的路。”

劇中的情感關(guān)系，無論是姜家齊與周遇安跨越年齡與際遇的相互照亮，還是姜家魯與艾悠悠剝離情緒外殼后的真誠相對，都掙脫了任何單一的標(biāo)簽。“他們的情感無法被簡單的愛情、友情或親情所定義，那是一種超越既定范疇的相互憐惜與生命支撐。”于小千解釋，劇本刻意避開了直白的親密戲碼，而將深沉的情感潛藏于行動之中：“比如姜家齊默默為周遇安解決奶奶的療養(yǎng)難題，周遇安在姜家齊職場危機(jī)時毫不猶豫地挺身而出——這些靜默的付出，比任何言語的告白都更具力量。”

這種克制的表達(dá)，恰恰精準(zhǔn)呼應(yīng)了當(dāng)代人對深度情感的渴望。卜小俏觀察到：“現(xiàn)在許多情感劇致力于撒糖與投喂，但我們想做的是情緒共振。劇中描繪的那些焦慮、不安與安全感匱乏，是現(xiàn)代人共有的精神境況。我們希望通過角色的旅程，為觀眾提供一個情緒的出口，讓他們感受到‘原來我的感受并非孤例’。”她指出，劇中的治愈瞬間往往鑲嵌在最平凡的生活碎片里：“兄弟三人圍坐吃火鍋的喧鬧溫暖，地鐵車廂里偶然交匯又錯開的眼神，深夜里共享一杯啤酒的靜謐陪伴……這些細(xì)節(jié)都在告訴觀眾，生活縱然艱難，但溫暖永遠(yuǎn)可尋。”

對于姜家魯這個角色所承載的治愈力，辛云來有他自己的解讀：“他不是一個完美的英雄，甚至有些不成器，但他的真誠與固執(zhí)，能讓許多觀眾看見自己的影子。”他認(rèn)為，姜家魯?shù)墓适聜鬟f了一種溫和的啟示：“夢想未必總要轟轟烈烈地實(shí)現(xiàn)。在經(jīng)歷過坎坷之后，換一種姿態(tài)與生活和解，同樣是一種深刻的成長。最重要的是，在這個過程里找到自我的坐標(biāo)，而不丟失對生活最初的熱愛。”

劇集收官后所收獲的觀眾好評、業(yè)內(nèi)外真誠回響，印證了主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)“真心換真心”的創(chuàng)作理念。這部劇以它細(xì)膩的筆觸告訴我們，生活雖有溝壑與迷茫，但只要保持內(nèi)心的真誠與不滅的熱望，我們總能在平凡日常里找到療愈的方法，撫平內(nèi)心的創(chuàng)傷。這份于無聲處傳遞的溫暖與力量，一如秋雪漫過寒冬，大地終將迎來春訊。

明日（2月4日）立春，預(yù)祝春天快樂

「四味毒叔」

出品人|總編輯:譚飛

執(zhí)行主編:羅馨竹

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