北京
本文節選自《小說寫作入門》
伊北 著
中國人民大學出版社
社會議題
其實，小說中包含的所謂社會議題跟小說的主題一樣，不應該是預設的。
所謂的社會議題，有時候是一種圖書或影視宣傳策略，方便作品與社會面對接。但在小說創作之初，不應過多考慮所謂的社會議題。
我寫《熟年》的時候，是首先發現了這個故事，并沒有想著要寫成養老題材，對于“養老”這個議題的提煉，是編輯的行為。后來的二次改寫，我把新的素材和感受注入進去，《熟年》又成為講述中年危機的故事。“中年危機”又成為所謂的社會議題。
再比如《小敏家》，我本來要講的是人與人之間的信任問題。但改編成電視劇后，“中年愛情”被當作宣傳策略強調了。理論上說，所有的故事都來源于現實。既然跟現實有關系，總是能提煉出“社會議題”。但我們創作的時候，沒有必要特地為了某個議題而寫。
比如前一陣，有人發來一條新聞，隨即建議我：“你看現在‘搭子’ 關系很熱，可以圍繞這個來寫一部。”我沒回應。因為我覺得以這種方式切入小說的創作，是不太合理的。
小說創作歸根到底應當源于創作者自己的發現。由此出發，衍生出整個故事。
當你的故事來自生活中的發現，真正打動了你，并且能進行一定的完形時，最終自然而然也會接洽到社會議題。而且這種故事往往不會陷入套路，因為你有發現。小說之所以會成為小說，就在于這種發現。沒有發現，就不值得一說。
現代文學作家的作品很多都觸及社會議題。魯迅對病態社會的分析、茅盾對社會階層的分析、老舍寫戰亂中的民眾、丁玲對女性的關注、巴金反映封建家庭的腐朽，都包括社會議題。“五四”時期，甚至還出現過“問題小說”，就是以社會問題為導向的小說，寫婚姻問題、婦女問題、教育問題等。比如葉圣陶的《春光不是她的了》，講社會問題、婦女問題。但是他的著力點，不是贊嘆自由戀愛，而是寫“被離婚”的舊女性，被推著進學校讀書，甚至參加工作之后，內心的迷茫，以及女主人公對舊的留戀、對新的迷惑。這是作者對于社會狀況的發現。
成熟的作家面對即時發生的社會議題，有時反而要保持一些距離，因為沒有沉淀，你可能沒辦法了解這些議題的內情。而那些看起來并不“新鮮”的議題，通過你的重新發現，反倒可以找出新的意義，這才是關鍵。
創作需要對社會有持續的觀察。比如我寫《對的人》，講北漂青年的愛情、事業、婚姻，這一題材過去已經有人寫過，那么我的發現是什么？我想要表達的是什么？這種表達不是前置的，而是在敘述的過程中，在人物“站起來”“自主往前走”的過程中，逐漸形成的小說對于社會現實的發現：在北京這種地方，階層的沖突是大于兩性的沖突的。
小說作者面對龐大的社會，就像一個打洞的人。當你把一個小小的洞打通了，光才能照進來，社會議題才能得到很好的展現。所以，社會議題對創作者來說，不必前置。作者應該盡情去發現，去觀察潛流之下的東西，和熱點保持必要的距離。這樣，新的話題得以沉淀，舊的話題也能煥發出新的視角。這正是小說創作或劇本創作真正的活力所在。
任何創作都需要隨著時代發展，但這種發展絕不是生硬地摘取熱點，而是一次次地深層打撈。
小說寫作和新聞報道不同，小說作者是通過故事和故事中的人物來說話的，需要還原出人物的心理邏輯，給每一個事件的發生一個合理的解釋，而這個解釋，就是小說作者的工作。
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