2025年，專注譯事的李家真迎來了他的豐收之年——手頭的三部大書便是最好的答案。

撰文丨姚崢華

重慶，半山腰，霧輕繞。江上的水與對岸的樓，深深淺淺，高矮錯落。我們站在窗邊，看夜色降臨，近處與遠方的燈火一點點照亮。

陰濕濕的天氣，霧蒙蒙的景色，一不小心，還以為身在倫敦。我翻看李家真遞過來的三套書，作者三人： 奧斯卡·王爾德、杰弗里·喬叟、約翰·彌爾頓，他們不都在倫敦居住過嗎？

霧都與火鍋，絕配。這晚，西西弗劉婭總作東，李鳳老師還有胡大磊作陪（大老板金總在國外，他不知道他的“推石”版圖已完全刷新了我們對書店業發展的認知）。此處為重慶網紅打卡地帶，火鍋的辣香，還有書的墨香，讓人恍惚間以為時光就此停留，管它今夕何兮。

想起一年前，李家真曾到訪深圳夜書房，我使出渾身解數，搞了幾樣潮汕菜。李家真“扭捏”半晌，最后忍不住問，有沒有辣椒醬？我啞笑，搜遍了廚房各個角落，真的沒有。但那天之后，我們家備起了各種辣椒醬，必須有。

對，忘了李家真是四川人。

但李家真是認真的翻譯家，這點我一直記得。

01

2012年，中華書局出版《福爾摩斯探案全集》。我當時在紙媒做閱讀版，盯住了這套書。

福爾摩斯小說，100多年來已被譯成57種文字，風靡全世界。1896年福爾摩斯探案系列傳入中國。1916年中華書局推出《福爾摩斯偵探案全集》，是第一個中文版。2012年的版本，是中華書局全新打造的全七冊插圖新注新譯本。我記得書的責任編輯是徐衛東。書出得相當漂亮。

當時我認為書的亮點有二：譯得好，注釋好。福爾摩斯探案的時代背景為19世紀英國社會，時代久遠，對很多東西后來的讀者已不甚熟悉，譯者于是精心結撰了諸多注釋，以掃清閱讀障礙。我留意了譯者的名字——李家真。

聽徐衛東說，李家真是福爾摩斯迷，對探案故事中涉及的社會背景、名物、風俗了如指掌。在那個報紙的高光時代，我恣意揮灑，用了大版面介紹了這部書。

巧的是，不久后在北京圖書訂貨會上，我們有緣見面，印證了他身上的“認真”。

2016年，深圳讀書月年度十大好書評選。這項評選曾是業界很重磅的好書評比活動，因其開始時間早，也因其客觀和公正，一度成為國內各機構各榜單評選好書的風向標。我有幸擔任評委多屆，深感其中的責任和榮光。

評選后，我寫了一則公號“評委臉譜”，提到李家真：

今年（2016年）“李家真”三個字讓很多引進書聞風喪膽，他像攜帶手術刀的醫生，又似握著判筆的黑臉包公，在評委分享完名下的作品后，正襟危坐地開始中英文對照：“該書閱讀的是第65頁至76頁譯文，與原文對照，不嚴重的錯誤有3個，嚴重錯誤有2個”；“讀了第八章，20多頁，從原文對照，譯文基本流暢，但有4個編校錯誤，譯文嚴重錯誤2處，不嚴重錯誤5處”；“該作品有英、俄、中三種文本，這么好的作品應該有更好的譯本”……

他是今年的新晉評委，專門從翻譯角度對譯作“挑骨頭”。“嚴重錯誤”和“不嚴重錯誤”如一股清風，為今年的譯著評選涂抹了很多亮色。

作為一名翻譯家，李家真一天工作10個小時，只吃一頓飯，睡6個小時。一部《瓦爾登湖》譯了一年，28萬字中有7萬字1000多條注釋，甚至為了spring該譯為“春天”還是“泉水”，通讀了梭羅的日記。

譯完《福爾摩斯探案全集》，李家真坦言越譯膽子越小越加謹慎。所以，對于本次好書評選中譯作所出現的瑕疵，他無不溫厚地一再強調，不管怎樣，哪怕只呈現出原作20%或30%，也是新知。

評選結束后，歸途中李家真著詩一首，訴說情懷：“南山名士多雅意，北客邀來濡瓊漿。翰墨機鋒珠濺玉，斯文月旦日穿窗。敢托坐井逃嘉會，聊擲陶瓦墁玉堂。莫謂甌深豬肉冷，書生猶是熱心腸。”認真，便是一種態度，何況是認真到家的“家真”。

這則公號文字如今再看，我還能清晰記得當時的場景：李家真將其發現的問題（或可稱為硬傷），一一在ppt上展示，唇槍舌劍的現場瞬時肅靜，座位上很多人站了起來。對，大家的眼光都投向了屏幕上。

結果可想而知，很多原被看好的“對象”落選了。之后，我遺憾地發現，我與出版界和翻譯界的一些朋友失聯了。當然，被pass掉的肯定不只我，還有其他人，估計包括李家真。

如此，不知不覺中我們便經歷了“生死之交”。這都是后話。

02

還好，這些年，大家都按自己的既定軌跡行進，雖無過多的交集，但時不時在書頁上看到名字，也大體知道對方的動向。

這不，2025年，專注譯事的李家真迎來了他的豐收之年——手頭的三部大書便是最好的答案。

一部是商務印書館出版的喬叟的《坎特伯雷故事》。據說這部巨著有83個存世抄本，進入印刷時代后又成為在英格蘭印制的第一本書籍，所以，其文學價值無可比擬。

李家真的譯本，至少有兩個特點。第一，喬叟生活在遙遠的14世紀，作品涉及當時社會的方方面面，《坎特伯雷故事》用的是中古英語，包含大量的歷史及文化掌故，于現代讀者較為陌生。比如書中所援引的《圣經》字句，也與現時通行的版本存在差異。李家真在書中作了將近2000條注釋，注文字數近15萬。

第二，按照喬叟自己在書中的說法，《坎特伯雷故事》由100多個故事組成，但現存文本僅有24個，其中兩個還有頭無尾。這些故事中僅有兩個以散文寫成，其余故事皆為韻文。韻文部分總計17410行，面貌多種多樣，有“短尾體”，還有“歌謠體”（六行一節)。

針對這些以五頓十音節為基準的詩行，李家真比照先前移譯蒲柏“英雄雙行體”詩作的做法，譯文每行14字，并將絕大多數詩行分為兩個七字句，以求默讀流暢，朗誦上口。同時遵循相鄰對句不用同一韻腳，同一韻字在上下20行之內不重復出現的自定準則，以求盡可能體現作者的詩藝與匠心。

可以說，注釋和韻式是李家真譯本的大亮點。

第二部是香港“本事”版約翰·彌爾頓的《失樂園》。1652年44歲的彌爾頓雙目失明，6年后他開始創作《失樂園》。1667年十卷本《失樂園》刊布。1674年12卷《失樂園》刊布，同年11月彌爾頓去世。由此在坊間形成了彌爾頓生前審定的最終版，以及后世通行的《失樂園》標準版。

1674年版較1667年版增加了15行詩句，還包含其他一些微小改動，且將初版卷七及卷一分拆分二卷，使全詩卷數變十二。李家真此譯所據是以1674年版為母本。

“就像那不眠之鳥/在黑暗之中歌唱”，《失樂園》是無韻詩，但不是所謂“自由詩”，詩體的選擇也體現著彌爾頓一以貫之的信念，即自由固然至珍至貴，終須以自律作輔翼。

鑒于此，李家真沿襲先前譯其他同體詩作的做法，譯文每行14字，大多數詩行由兩個七字句構成，務求呈現“原文煌煌如旭日東升，滔滔如大川下注的磅礴氣勢”。

為做好翻譯，李家真研讀了17世紀至21世紀的15個譯本，以及多專家學者的相關研究成果。翻譯過程中，他作了2400多條注釋，文字數達22萬，旨在使原文的辭章義理得到盡可能完整的再現。

請注意，一部書中有22萬字的注釋，這是什么比重？不過，李家真說，盡管他花很多力氣來做注釋，但是注釋不是最重要的。它只是一個花邊，即為了方便讀者，省得讀者去翻參考資料。對讀者比較難理解的地方，就在注釋里體現出來。注釋的根本目的，是為了保證譯得對。譯文才是最重要的。

第三部是廣西師范大學出版社“奇遇時刻”出品的文庫本《王爾德故事全集（全三種）》。這套書收錄三種：王爾德唯一一部長篇小說《多利安·格雷的畫像》，短篇小說與散文詩《沒有秘密的斯芬克司》，童話作品《為什么春天沒有來》。

小盒裝很Q，我注意到設計師：邵年。怪不得，這是一位特別愛讀書的新銳設計師，一個多月前我們剛在杭州見過。

這里要說一下“奇遇時刻”，它是新品牌，著眼于年輕的閱讀群體，又專注發掘未被更好“看見”的年輕作者和題材。成立兩三年來，它一直低調潛行，以高質為第一要義，藉育著巨大的前景。

比如，他們找李家真譯王爾德。李家真為此鉆研權威底本，校正闕漏，四次修訂《王爾德故事全集》譯本，作了近700條注釋，力求忠實再現王爾德“一詞構建一世界”的唯美境界。

03

前幾天出品方邀請李家真在重慶作了分享。我看了他們的活動回顧，李家真說，譯最好是一個連續的過程，大概十多年以前他自己謅了一句話，叫“譯亦藝，宜一意”，即翻譯也是一種藝術，最好一心一意。

在贈我們的三部書的扉頁上，李家真分別用毛筆題了上款，鈐了印。還抄了三句話，“耐性的更大勇毅（彌爾頓）”“一切藝術大抵無用（王爾德）”“諸如此類的話題，跟我沒多大干系，如在場諸位所聞，我在講一只公雞（喬叟）”，頁面上的小楷工整、認真。這些句子，顯然是經過他精心挑選，像是書的核心，作家的精華，更是李家真高度認同的人生哲理。

書與人，都一板一眼，正如他所言，一心一意。