山西
有些人，是因?yàn)槟挲g成了老登。
有些人，是自己把自己活成了老登。
靳東先生說，他不看短劇，他也不會(huì)拍短劇，他不認(rèn)為短劇有任何拍攝的價(jià)值，他在短劇里沒有看到任何的結(jié)構(gòu)。
不拍不看，兩個(gè)任何，靳東這是對(duì)當(dāng)今的短劇行業(yè)，進(jìn)行了徹底的否定。
然而，在我看來，靳東先生這樣的否定，未免武斷，甚至傲慢。
因?yàn)榘谅驗(yàn)楦吒咴谏希驗(yàn)榭偱?a target="_blank" >正劇，演正派，靳東先生對(duì)短劇產(chǎn)生了濃濃的偏見。
靳東對(duì)短劇的認(rèn)識(shí)，其實(shí)很有代表性。
這種認(rèn)識(shí)，代表了老一輩藝術(shù)家與新時(shí)代影視事業(yè)的斷代，也代表了老年人與年輕人娛樂理念的偏差。
他們心目當(dāng)中的短劇，還停留在N年以前，還停留在“霸道總裁愛上絕經(jīng)的我”階段，把所有短劇都當(dāng)成上不了臺(tái)面的娛樂快餐，甚至把短劇都當(dāng)成浪費(fèi)資源的文化垃~圾。
不可否認(rèn)，在短劇誕生的很長(zhǎng)時(shí)間里，很多短劇的確沒有營(yíng)養(yǎng)。
但是現(xiàn)在，如果還戴著有色眼鏡看短劇，就會(huì)犯和孔老夫子一樣的錯(cuò)誤：以貌取人，失之子羽。
應(yīng)該看到，從2025年到2026年，短劇進(jìn)步很大，甚至有個(gè)別短劇質(zhì)量，已經(jīng)不差于所謂正劇。
以趙佳主演的短劇《破曉》為例，無(wú)論是故事情節(jié)，還是人物塑造，都達(dá)到了大電影的制作水準(zhǔn)，即使做成大電影，放到2026年春節(jié)檔，也能力壓《鏢人》一類江郎才盡的作品。
還有劉蕭旭王小億主演的短劇《暗潮涌動(dòng)》，放在國(guó)產(chǎn)諜戰(zhàn)正劇當(dāng)中，也可以排到中等水平了。
這種堪稱優(yōu)秀的短劇作品，正在短國(guó)不斷涌現(xiàn)，改變了一批又一批影視受眾對(duì)短劇的刻板印象。
所以，對(duì)于短劇的未來，我持樂觀態(tài)度，認(rèn)為今后的優(yōu)秀短劇，將會(huì)越來越多。
接下來一段時(shí)間，野狐我，將會(huì)寫自己對(duì)一些短劇的觀后感，給大家分享一些我認(rèn)為非常不錯(cuò)的短劇作品，并與大家交流觀劇體驗(yàn)。
在我看來，隨著短劇市場(chǎng)的優(yōu)勝劣汰，隨著年輕觀眾審美水平的不斷提高，短劇的野蠻生長(zhǎng)時(shí)期已經(jīng)結(jié)束。
如果一個(gè)短劇，只憑少數(shù)幾個(gè)俊男靚女，單純給人提供“爽”感，那它的受眾將十分有限，而且有限的受眾，也會(huì)對(duì)這種東西審爽疲勞。
有什么樣的受眾，才有什么樣的短劇。短劇的產(chǎn)出，是由市場(chǎng)決定的。
而短劇市場(chǎng)更新迭代之快，在傳統(tǒng)影視工作者的意料之外。
而今，受眾對(duì)短劇越來越挑剔的口味，正在倒逼著短劇的編劇和導(dǎo)演，提供更加復(fù)雜，更加多元化，更加有戲劇性，更加有內(nèi)涵的作品。
與此同時(shí)，受眾對(duì)于演員的演技，也要求越來越高，稍微不合口味，就要在評(píng)論區(qū)進(jìn)行吐槽。
這種吐槽一旦形成共鳴，對(duì)于一個(gè)短劇演員來說，就是致命的。
所以現(xiàn)在短劇演員壓力也很大，不提高自己，一個(gè)不小心，就從觀眾的視野當(dāng)中，永遠(yuǎn)消失了。
總之，我建議靳東先生，以及和靳東先生一樣的老觀眾，今后在評(píng)價(jià)短劇的時(shí)候，能夠帶著開放的心態(tài)，看幾部像《破曉》這樣的短劇作品之后，再發(fā)表看法不遲。
畢竟，任何新鮮事物出現(xiàn)的時(shí)候，都不成熟。上個(gè)世紀(jì)八九十年代的時(shí)候，還有老藝術(shù)家批評(píng)拍電視劇的年輕人不務(wù)正業(yè)呢。
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