導演這活，有時候還真得是老把式。

尤其是在最近接連看了幾部糟糕的新劇之后，再看鄭曉龍的《冬去春來》，開場不過幾分鐘，那種不疾不徐的舒展勁兒，就看得人渾身舒坦。

其實說開了，也沒什么大不了，就是些基本的鏡頭語言。

比如不靠旁白，就兩個場景的切換，就能讓觀眾明白，男主是個揣著編劇夢想的漁場工人。

再比如鏡頭緩緩掃過一列列獎狀，男主打小對寫作的熱愛和堅持，不用多說一個字，觀眾一眼就懂。

還有兒子剛因為編劇夢和父親大吵一架，只有母親偷偷支持他北漂，給他買了車票。火車馬上要開了，兒子還在窗邊不舍地跟母親揮手，下一秒鏡頭往窗外一落，火車緩緩開動的人群里，躲著來送他的父親。

就這一個鏡頭，父親嘴硬心軟的愛，千言萬語，盡在不言。

再還有男主到北京后，一段三分多鐘的長鏡頭，一邊帶著觀眾走進冬去春來旅館，一邊把老北京胡同鄰里街坊的煙火氣十足盡展。

類似的細節還有很多。全是最基礎的鏡頭語言，沒有半點花里胡哨的東西。

可偏偏就是這些入門級的基本功，在現在的國劇里，卻越來越少見了。

大把大把的導演，路都還沒走穩，就急著往天上飛。各種不知所謂的敘事，不知所云的鏡頭，看得人沒脾氣。

先不說故事人物、演技立意這些深層的東西，單就這份扎扎實實的敘事能力，《冬去春來》就已經贏過市面上一大半國產劇了。

真聊到故事本身，《冬去春來》前幾集的調性，大概率會勸退一批偏愛快節奏爽劇的觀眾。

就像它的劇名《冬去春來》一樣，這是一部底色溫柔的慢節奏作品。

不趕劇情、不堆沖突，寒來暑往，四季更迭，歲月悠悠，不疾不徐地呈現著九十年代一群人的普通生活。

原本我想說是呈現一代人的“奮斗史”。可后來一琢磨，“奮斗”這詞是帶著主觀能動性的，可劇里的好些人，他們不是主動的，而是被日子推著、逼著一步一步往前走的。所以我想，還是說呈現的是他們的生活可能更合適些。

《冬去春來》是群像戲。

白宇扮演的男主徐勝利，就目前的內容來看，編纂地很保守，是一個懷揣編劇夢想，辭去國營編制的北漂年輕人。

母親支持，父親表面反對，實則是怕孩子碰壁。事實也的確如此，來北京后確實被現實碰了一鼻子灰，但他不放棄，白天擺攤，晚上寫劇本，期間還幫助了一位在火車站被偷錢包的姑娘莊莊，仗義疏財五十塊。（換算到現在，差不多五百塊吧。）

善良、踏實、執著，理想主義。

沒有能制造話題的人設爆點和有爭議的性格缺陷，就是傳統敘事里最正統穩妥的“好人男主”。

包括后續他的人生路徑，也是大概率可預見的，普通人追夢嘛。被現實反復打擊，一邊謀生一邊堅持，靠努力一步步靠近夢想。

設定很保守。

但這份保守，其實是具備普遍性的，這就是那個年代大部分奔赴夢想的年輕人的真實狀態。

就說劇里，男主徐勝利同屋的幾個哥們，都是如此。

陶亮亮，北京本地人放著家不回住旅館，從情節來看，該是因為音樂夢和開早點鋪的老爹鬧別扭了。

郭宗寶，對外說是群演，每天都帶著一股疲態，因為他主業其實是走街串巷維修家電的，每天累得跟孫子一樣，卻還堅持著演員夢。

曹野一個道理，揣著畫家夢的他都去當油漆工給牌樓刷油漆了，還在那堅持他的藝術理念呢，非勸別人應該要這么涂那樣弄才最正統。

包括章若楠和林允扮演的角色，一個歌手夢，一個明星夢，都是一個本質的模式。

普通人追夢。

重點在普通人，區別于二代啊。

普通人追夢，你就是得柴米油鹽醬醋茶打交道，你就是得在生活和夢想之間做平衡，拋不開的。

《冬去春來》拍的，就是這冬去春來的過程中，這些人的掙扎與堅持，以及這期間他們日子里的那些痛苦和樂子。

需要注意的是，它還不是那種枯燥乏味，像是拍給象牙塔里學生或者職場牛馬看的套路化雞湯作品。

作品里的人味，相當足。

塑造男主徐勝利的時候，雖說是一個正道男主模版，但劇集也加入了不一樣的巧思。

比如他對莊莊的幫助，抓小偷，給五十塊。真就是純種大善人嗎？不是的。區別于郭靖碰到黃蓉時那樣的善到發傻的“真帶善人”。

徐勝利的善良里，藏著一點年輕人的小私心。

看導演的鏡頭語言，在幫忙追小偷，掏這筆錢之前，導演先給了一個“徐勝利視角下的莊莊”。

明媚、漂亮，整個人都在發光，好看得他都忍不住拿起相機，想偷偷按下了快門。

拍完這個鏡頭之后，才有了莊莊被偷錢包，他挺身而出仗義疏財的一幕。

誰會不喜歡明媚好看的姑娘呢？徐勝利也不例外。

劇里對他這份藏在仗義里的小心思，這點小私心的刻畫，也不止這一處。

還有一場戲是莊莊在警察的幫助下，找回了自己被偷的部分錢財，開心地和徐勝利說起這個事。

她拿起一張百元大鈔，舉到自己面前，對著徐勝利晃著、笑著。

陽光下的這一幕，徐勝利看呆了。

到底是眼前的鈔票晃了眼，還是眼里的姑娘更動人？答案不言而喻。

不過有點可惜的是，這處不知道是攝影打光的問題還是后期調色的偏差，整個畫面少了點該有的唯美感和心動的氛圍感，那種一眼萬年的心動感詮釋得不夠極致。

這場戲能立住，純是靠白宇的演技硬撐起來的。

他眼里那點藏不住的癡漢感，給得太到位了，才使得觀眾一眼就能看穿他心里的那點小鹿亂撞。

而在這之前，莊莊的臺詞也相當耐人尋味，她說的是“咱倆馬上也要好起來了”。關鍵詞是“咱倆”。

拋開男女感情不談，莊莊這里更多是在“知恩圖報”，大哥在我最難、最無助的時候拉了我一把，現在我緩過來了，就要跟大哥站在一起，幫襯著他。

這種人性里的質樸善意，在整部劇中如水般靜靜流淌在各個細節。

比如莊莊錢包被偷，在電話廳打電話，大姐知道小姑娘一個人來北京錢包被偷，電話錢就免了。

比如徐勝利去電影廠一天天蹲守，會有老大爺實在看不過去，給他點清其中的門道。

還有兩人擺攤賣衣服，也會有同樣來自溫州的老鄉老板娘，手把手教她們做生意的小秘訣。

是，劇里是有不少壞人，混賬領導、小偷、蠻不講理的熊孩子家長，包括教莊莊的聲樂課老師，從導演給師娘的鏡頭來看，有理由懷疑這老師可能有什么腌臜心思。

但比起這些，劇里更多的，還是一群在生活里摸爬滾打的普通人，他們會在力所能及的范圍內，能幫一把就順手幫你一把。

他們的理由我想也很簡單，以至于直到今天我們仍會掛在嘴上，這可能是所有被生活磨礪的我們，相互之間的能幫一把就幫一把的溫柔暗號：

“都不容易”。

若是熬過去了，支棱起來了，那自是皆大歡喜，冬去春來。

可若沒熬過去，也絲毫不影響這悠悠天地，依舊冬去春來。

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