1745年,乾隆得到名畫(huà)《富春山居圖》,欣喜若狂,在上面瘋狂題字。誰(shuí)知第二年,他又收到一幅《富春山居圖》真品!乾隆不屑一笑,在上邊題上貶語(yǔ):“這是個(gè)贗品。”
乾隆這次事件成為收藏界的大笑話(huà)。
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《富春山居圖》作于1350年,黃公望所畫(huà),后送給他的全真教同門(mén)師弟無(wú)用(是鄭樗的字)。
當(dāng)時(shí)鄭樗見(jiàn)到此畫(huà)后十分驚艷,并斷言將來(lái)此畫(huà)容易招惹巧取豪奪之人,后來(lái)證明果然如此。
這幅畫(huà)六百多年內(nèi)輾轉(zhuǎn)流離,經(jīng)過(guò)了許多人的手。
成化年間,《富春山居圖》被沈周收藏,他極為珍重愛(ài)惜此圖,將此圖交給朋友,希望朋友給做個(gè)提吧。
結(jié)果,朋友的兒子見(jiàn)到此畫(huà)心生歹意,不僅將其據(jù)為己有,還暗戳戳的高價(jià)偷賣(mài)了。
一副稀世名畫(huà)落到了不愛(ài)惜的人手里,沈周心疼不已,屢次要畫(huà),對(duì)方都耍無(wú)賴(lài),聲稱(chēng)此畫(huà)被偷,他們也沒(méi)辦法。
沈周痛失真跡,悔不當(dāng)初,回去閉門(mén)謝客了許久,愣是憑著記憶臨摹一副《富春山居圖》聊以慰藉。
可惜假的就是假的,沈周此生都沒(méi)釋?xiě)褋G畫(huà)的遺憾。
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后來(lái),這幅畫(huà)在嘉靖年間到了安紹芳手里,之后到了大畫(huà)家董其昌手中,又被賣(mài)給了吳正志。
吳正志將此畫(huà)保存的尚且不錯(cuò),一直當(dāng)傳家寶珍藏,傳到了自己的孕吳洪裕手里,事情就變了。
不知道吳洪裕是真心喜歡此畫(huà),還是單純不想讓此畫(huà)流通到其他人手里,他在晚年竟然要讓此畫(huà)給自己殉葬,陪同自己一起去地府。
吳去世后,家人就將此畫(huà)扔到了火堆里,幸虧吳的侄子沖出來(lái)將畫(huà)從火中搶救出。
可惜的是,經(jīng)過(guò)大火,此畫(huà)前半部燒毀,中間出了洞,一分為二,后半部也毀壞嚴(yán)重,要經(jīng)過(guò)修補(bǔ)。
于是,前半部畫(huà)就為“剩山圖”,后半部為“無(wú)用師卷”。
“無(wú)用師卷”經(jīng)歷了許多人手,其中還包括清朝名臣高士奇,后來(lái)落到了乾隆手上。
乾隆斥資2000兩白銀才將其購(gòu)入,但是買(mǎi)到手后他第一時(shí)間就將他手里已經(jīng)珍藏的一副《富春山居圖》做對(duì)比。
舊的這幅是1745年所得,相距不過(guò)一年。
乾隆除此得到此畫(huà),愛(ài)不釋手,在上面題了許多字,可他也知道《富春山居圖》就一副真跡,絕不可能有兩幅一模一樣的,要么舊的假,要么新的假。
乾隆審視一眼,指著2000兩白銀買(mǎi)的這幅說(shuō):“我先前得的那副有古香清韻,不是現(xiàn)在這些俗人能模仿的。”
他話(huà)說(shuō)完,宮廷里專(zhuān)門(mén)干鑒賞,也懂行的大臣彼此對(duì)視一眼,心照不宣的誰(shuí)也不開(kāi)口了。
乾隆不僅如此,他還在真跡上題了一些貶損的話(huà),然后拿著他的那副贗品到處招搖過(guò)市。
到了1861年,那副真的《富春山居圖》才被正名。
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乾隆拿的那副則被稱(chēng)為“子明卷”,其實(shí)是后人臨摹的,不過(guò)為了仿真,將原本的題跋摘了下去,然后仿了黃公望的題跋又貼上去,達(dá)到了以假亂真。
乾隆喜歡《富春山居圖》喜歡的不得了,六次南巡,次次帶著此畫(huà)應(yīng)景,更是八次為此畫(huà)題詠。他說(shuō)這幅畫(huà)與任何佳景都契合,實(shí)在是妙。
但乾隆到死都沒(méi)真正去過(guò)富春江,只在圖上看過(guò)。
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