《白日提燈》宣傳了這么久，今年終于跟觀(guān)眾見(jiàn)面了。

果不其然，沒(méi)辜負(fù)粉絲的熱烈期待，收視和話(huà)題很高。

作為內(nèi)娛古偶劇中的頂流之一，迪麗熱巴的劇，自然有預(yù)定爆款的首秀高熱度。

不出所料，熱度一躍榜首，迅速成為古裝劇熱播劇中的爆火熱劇。

這部劇一出場(chǎng)，首先帶來(lái)的好感度是精致和美。

視覺(jué)盛宴往往是一部古裝劇最好的“裝扮”，但是這部劇帶來(lái)的第一印象與以往的古偶劇帶來(lái)的印象，有很大的不同。

因?yàn)樾路f的設(shè)定，劇集一開(kāi)始的時(shí)候就備受期待。

鬼王的設(shè)定和五感共鳴的巧妙設(shè)計(jì)，打造出非同一般的世界觀(guān)。

古偶劇遍地都是工業(yè)糖精的套路劇情之后，這部劇在創(chuàng)作新的劇情和擺脫同質(zhì)化劇情上進(jìn)行新的方向和角度挖掘。

雖然作為熱劇，免不了口碑兩極分化，但在畫(huà)面質(zhì)感和劇集設(shè)定創(chuàng)新上卻獲得不少好評(píng)。

色調(diào)上極致光感拉滿(mǎn)奇幻劇的質(zhì)感，人物和背景構(gòu)成明亮的極強(qiáng)光感，營(yíng)造出獨(dú)特的畫(huà)面和風(fēng)格。

美術(shù)審美風(fēng)格融合了多種元素，創(chuàng)造出靈界“歸墟城”的神秘色彩。

在創(chuàng)作上融合了各式各樣的東方古風(fēng)美感，結(jié)合現(xiàn)實(shí)美術(shù)創(chuàng)作，敦煌壁畫(huà)美學(xué)的元素被融合在后期和前期創(chuàng)作，使得劇中的美學(xué)畫(huà)面有獨(dú)特的審美風(fēng)格。

暗黑基調(diào)的嚴(yán)肅穆和審美在線(xiàn)，再加上人物裝造上的鮮艷變化，反差感美學(xué)形成鮮明對(duì)比，增添了故事感和氛圍感。

女主的幽冥世界籠罩在低沉黑暗之中，一個(gè)比一個(gè)更冷的冷調(diào)中極度冷感，男主的人間充滿(mǎn)了煙火味。

色調(diào)和美學(xué)的對(duì)比，既區(qū)分了兩個(gè)世界，也區(qū)別了人和溫度，同時(shí)也在鋪墊女主從沒(méi)有五感到接觸到男主之后，開(kāi)始因?yàn)閾碛形甯卸惺艿阶鳛橐粋€(gè)活生生的“人”的快樂(lè)。

隨著處在不同的世界和環(huán)境中得到感受和沒(méi)感受的差異，女主從對(duì)男主拿到破妄劍的不屑，到慢慢享受待在他身邊能夠感受喜怒哀樂(lè)的快樂(lè)，有了一個(gè)新的變化進(jìn)程。

美學(xué)和特效是這部劇最抓眼球的地方，審美方面也得到頗多好評(píng)。

古偶劇能在視覺(jué)上獲得高度稱(chēng)贊，也足以看到創(chuàng)作者們?cè)陬I(lǐng)域內(nèi)的進(jìn)步，同時(shí)把古偶劇不甘陷入同質(zhì)化套路，正在探索推動(dòng)題材新嘗試和新挖掘上又邁出了一大步。

迪麗熱巴頻繁在古偶劇拿“女主專(zhuān)業(yè)戶(hù)”劇本，且憑借在內(nèi)娛的頂流號(hào)召力，次次帶來(lái)高熱度話(huà)題，離不開(kāi)演技。

雖然由于經(jīng)常有劇，而且還是持續(xù)深耕的古裝領(lǐng)域，導(dǎo)致她的表演風(fēng)格一度讓劇迷覺(jué)得沒(méi)有變化。

但這一次歸來(lái)，角色四百歲鬼王“游”人間的設(shè)定，表演需要跳脫單一模式。

人前人后的兩副面孔，迪麗熱巴上演“劇拋臉”表演。

沒(méi)有五感的鬼王高高在上，渾身散發(fā)不近人情的冷感。

第一次救人，她不是出于好心或者可憐，是看在以命換命的“交易”上救下小男孩，并將他帶在身邊。

但即便救了人，她沒(méi)有一點(diǎn)感覺(jué)，對(duì)于小男孩的責(zé)任只不過(guò)她看來(lái)?yè)Q命承諾過(guò)了之后，應(yīng)當(dāng)留人一條性命。

因此面對(duì)小男孩的情緒變化，她毫無(wú)波瀾，也不會(huì)去探究。

直到她接觸男主，第一次感受到外界帶來(lái)的感受，那種能夠撼動(dòng)情感情緒和生理變化的狀態(tài)，是讓她前所未有經(jīng)歷過(guò)的狀態(tài)。

她的哭和笑不再是為了裝而裝，她的神情再也沒(méi)有算計(jì)的笑容和哭泣，是真正有感而觸發(fā)的情緒和心理變化。

感受來(lái)襲，她的神情變化不再只是眼睜睜地看著一切在眼前發(fā)生，而是能感同身受地理解“人”為何會(huì)有哪些反應(yīng)。

擁有五感的賀小小不再是冷冰冰的模樣，她的沉浸感應(yīng)來(lái)自外界的點(diǎn)點(diǎn)滴滴感受。

呼吸帶來(lái)的感受，觸摸帶來(lái)的感受，心跳的聲音帶來(lái)的感受，奇妙的體驗(yàn)和感受，讓她真實(shí)感受世界“跳動(dòng)的旋律”，這是身為鬼王的她從未有過(guò)的體驗(yàn)。

迪麗熱巴憑借“鬼王”一角的設(shè)定，有了多面的演技表演，演技有了層層遞進(jìn)的演繹。

剛出場(chǎng)時(shí)她是一個(gè)法力無(wú)邊鬼王，自帶氣場(chǎng)，對(duì)人對(duì)事始終保持一副冷淡和不屑的表情，揮一揮手指，誰(shuí)在跟前，下場(chǎng)只有一個(gè)結(jié)局。

但隨著擁有五感，她不再是鬼王那一副生人勿近表情，臉上有了笑容，是純粹發(fā)自?xún)?nèi)心的笑容，帶著感受和觸感去觸摸每一樣?xùn)|西。

迪麗熱巴對(duì)人物于多種狀態(tài)下的表情管理進(jìn)行細(xì)致入微的演繹，賦予人物靈動(dòng)和活潑可愛(ài)的一面。

當(dāng)她在將軍府中四處亂竄，把所有東西都摸了個(gè)遍時(shí)，完全投入在“五感”快樂(lè)享受之中的神情是真正的來(lái)自人的溫度和熱度。

作為古偶劇的“女主專(zhuān)業(yè)戶(hù)”，迪麗熱巴之所以能在頂流的位置上保持多年還能拿到資源和熱度，總歸有演技的一部分功勞。

切換的情緒變化游刃有余，對(duì)不同的人展現(xiàn)的情緒和老練的應(yīng)付方式，全在眉宇之間的變化。

上一秒看見(jiàn)男主還是一臉敵對(duì)模樣，但那雙不屑地瞪視眼神立即隨著一隊(duì)人馬靠近，換了另一副弱者狀態(tài)。

無(wú)辜的眼神和委屈害怕的神情，毫無(wú)破綻地前來(lái)尋求幫助，順理成章靠近男主，打入內(nèi)部近身打探。

了解了男主的為人，她開(kāi)始抓準(zhǔn)了他的脾性，一步步靠近迷惑，也是在這個(gè)過(guò)程中，他們之間的陌生關(guān)系有了進(jìn)一步發(fā)展。

迪麗熱巴的演技體現(xiàn)在人物在權(quán)謀線(xiàn)和解決懸疑案件上。

劇中的表演有張力，她精準(zhǔn)把握哪一部分該發(fā)力，哪一部分開(kāi)始收起來(lái)。

張弛有度的表演方式，是一個(gè)演員賦予人物靈魂，塑造一個(gè)能被觀(guān)眾共鳴的有血有肉的人物的關(guān)鍵。

而她最讓人眼前一亮的表演集中體現(xiàn)在“眼技”上，目光精準(zhǔn)鎖定目標(biāo)人物，此時(shí)情緒和自己活動(dòng)全在臉上，但當(dāng)靠近的時(shí)候，哭求助委屈時(shí)，臉上卻全然沒(méi)那一身的冰冷之氣。

公堂之上，即便眾目睽睽之下，依然未有被發(fā)現(xiàn)身份的膽怯，仍是一副天不怕地不怕的姿態(tài)，往那一站就是“鬼王”獨(dú)一無(wú)二的霸氣外露。

“眼技”中的哭戲最是她帶來(lái)的表演的高光時(shí)刻，眨巴著水汪汪的大眼睛，滿(mǎn)眼充滿(mǎn)可憐之態(tài)。

看著那一雙眼，任誰(shuí)看了都覺(jué)得可憐，忍不住心生憐憫，產(chǎn)生愛(ài)戀之心。

但他們殊不知，在無(wú)人發(fā)現(xiàn)的角落里，那雙眼睛分明露出著得逞的笑容，看著凡人一步步陷入她的算計(jì)之中，王者的姿態(tài)和快感自然而然不經(jīng)意間流露了。

人設(shè)在演技的發(fā)揮下展現(xiàn)出演員對(duì)人物的了解程度，也看到了演員在對(duì)角色進(jìn)行詮釋時(shí)的表演功底。

孫儷曾說(shuō)過(guò)，演員要走得長(zhǎng)遠(yuǎn)就必須學(xué)會(huì)塑造人物，如今看來(lái)很多演員之所以能在演藝圈穩(wěn)住地位，靠的絕不僅僅是年輕貌美的外形，還在珍惜每一次的表演。

人物被看見(jiàn)了，演員也就被看見(jiàn)了，那么這部劇的存在就會(huì)讓越來(lái)越多觀(guān)眾關(guān)注到。

現(xiàn)在很多演員之所以一直不溫不火，歸根結(jié)底是沒(méi)有打好基礎(chǔ)，把“表演”變成扎實(shí)的專(zhuān)業(yè)，認(rèn)真對(duì)待每一次的表演。

當(dāng)然，一部劇要大火，除了扛劇演員的表演，還有很多因素，意味著一個(gè)演員能充分發(fā)揮表演之后，其他的搭檔演員或是劇集的發(fā)展，也是決定了一部劇能否脫穎而出。