《冬去春來(lái)》今天收官了，開年僅僅4個(gè)月，年代劇可以說(shuō)是扎堆播出，其中幾部成績(jī)還挺好。

作為長(zhǎng)劇穩(wěn)定成熟的劇種，年代劇在女主角的塑造上，也經(jīng)歷了一個(gè)變化更新的過(guò)程。那問(wèn)題來(lái)了，什么樣的年代劇女主才出彩？

年代劇女主1.0：

圍著全家人轉(zhuǎn)的“老干媽”式女主，曾是標(biāo)配

作為過(guò)去曾霸屏電視機(jī)的主流劇種，年代劇之前一直是爸媽爺奶的心頭愛。

但之前的年代劇女主，無(wú)論工作如何、性格如何，總是會(huì)給觀眾留下一個(gè)“老干媽”的印象，劇情主線基本就是圍繞著整個(gè)大家庭轉(zhuǎn)。

《父母愛情》里的女主安杰，算是很有代表性的一個(gè)角色。

她相對(duì)來(lái)說(shuō)不是很苦哈哈的人設(shè)，資本家的小姐，在那個(gè)年代過(guò)著穿連衣裙高跟鞋喝咖啡下午茶的日子。

但劇情里更多還是安杰在和自己的小姑子天天斗。

哪怕安杰一開始上島沒工作，是因?yàn)槌煞謫?wèn)題，可兩年后安杰當(dāng)了老師，劇情也并不會(huì)因?yàn)榘步苡辛斯ぷ鳎万v挪到安杰的工作上。

與之對(duì)照的是男主江德福，即便劇情里沒有展開式地對(duì)江德福的工作有大篇幅地描寫，卻在老校長(zhǎng)、鄰居戰(zhàn)友兼同事、給遠(yuǎn)親安排工作等情節(jié)里，能全方位地體現(xiàn)他是“能量大”的頂梁柱。

《人世間》里的周蓉也有一份教育事業(yè)的工作，但這個(gè)工作就更充滿苦味兒了。

劇里周蓉的女兒很叛逆，造成女兒叛逆的因素各種各樣，到最后還是親媽放棄工作，去挽救這個(gè)在山洞里出生的孩子。

《人世間》當(dāng)然是好劇，客觀來(lái)說(shuō)，確實(shí)存在媽媽醉心工作而忽視孩子的情況。可有太多太多劇喜歡拋出“女主要面對(duì)家庭事業(yè)2選1”的難題了。

這種問(wèn)題，對(duì)男角色是不構(gòu)成困擾嗎？

劇里另一位主演，殷桃扮演的男主妻子鄭娟，就更是一輩子都在圍著家里轉(zhuǎn)。從周秉昆入獄開始，她是既照顧老的又要養(yǎng)大小的，苦的沒邊兒了。

此類劇里往往還會(huì)有一個(gè)任勞任怨的老媽，家里大大小小無(wú)數(shù)事兒都?jí)涸谶@個(gè)老媽的身上，一直像陀螺轉(zhuǎn)，直到身體轉(zhuǎn)不動(dòng)為止。

前些年的《喬家的兒女》，女主喬四美從受家務(wù)的苦變成受愛情的苦，被出軌的老公氣到流產(chǎn)，還要攔著大哥不要打老公，穿著病號(hào)服喊“成鋼他會(huì)改的！”

哪怕大結(jié)局女主徹底死心，看完了也忍不住問(wèn)一句，四美你花這么多時(shí)間談戀愛，不覺得煩嗎？

過(guò)去幾年的年代劇，不能說(shuō)不好看，只是對(duì)女主的刻畫總套在一個(gè)悟空畫的圈子里：

為了家鞠躬盡瘁，再苦再難也要扛著，好像有一點(diǎn)點(diǎn)快樂卻只能算苦中作樂，所謂的日子熬出頭就是老了……

從事實(shí)來(lái)說(shuō)，老一輩的女性確實(shí)吃苦耐勞，意志堅(jiān)強(qiáng)。可年代劇不能一味和“苦難劇”劃等號(hào)，難道不是如 《幸福像花兒一樣》那樣給女主設(shè)定成好單位，就只能寫女主的日子便是苦到望不到頭了嗎？

況且，在當(dāng)時(shí)“婦女能頂半邊天”的號(hào)召下，參與工作的女性比例不算少，為啥很難創(chuàng)作出女性跳出家外的模樣呢。

有些劇里也不是沒有，比如《南來(lái)北往》里的姚玉玲，她愛美、對(duì)工作熱情，無(wú)論何時(shí)把自己收拾齊整，當(dāng)列車廣播員的時(shí)候她盡心盡力，后邊也沒放棄過(guò)自己。

然而她只能當(dāng)女配，甚至結(jié)局還要成為一個(gè)“莫欺少年窮”的工具人，襯托大力最后帶嬌妻的樸實(shí)無(wú)華。

也正因此，過(guò)去家長(zhǎng)里短的年代劇女主人設(shè)，是相對(duì)單一的，對(duì)年輕人的吸引力完全不如一些配角來(lái)得鮮活可愛。

但最近幾年的年代劇女主人設(shè)，卻在悄悄變化：

會(huì)有關(guān)于她們的人情、交際的鋪設(shè)，同時(shí)會(huì)更多的個(gè)人視角、單獨(dú)立場(chǎng)，而非從大家庭內(nèi)部去看劇里的女性。

年代劇女主2.0：

從“苦情花”到“野草式”，事業(yè)腦才是新標(biāo)配

這幾年，年代劇不只年代越來(lái)越年輕化，輻射到的觀眾年紀(jì)也越來(lái)越小，這得益于年代劇女主的新變化：事業(yè)腦當(dāng)?shù)?爽感并進(jìn)。

比如開年這幾部劇，女主各個(gè)都是打不死的廣東省省蟲個(gè)性。

《你好1983》周也演的夏曉蘭，前有原著和短劇版，穿越回上世紀(jì)的女主一路高考、當(dāng)狀元、考進(jìn)頭部名校，幫老媽離婚，在什剎海買了幾百平米的四合院，所有事都是不服就干。

竹筐砸爛爹，靈活走位晃老太。自己開辟家譜范兒的活祖宗，至于家里的遺老遺少，左手右手一個(gè)快動(dòng)作送走。

《1983》里最讓人乳腺大暢通的就是曉蘭開啟魔丸模式，每一個(gè)劍人都收拾完。女主的人設(shè)屬于絕不內(nèi)耗的類型，橫掃全村每一個(gè)煩人精。

不管對(duì)方使什么招數(shù)，曉蘭都是見招拆招，男女老少一視同仁地回懟。

不過(guò)劇情里的重大轉(zhuǎn)折點(diǎn)，是女主考大學(xué)。

曉蘭并不是一味地當(dāng)村頭戰(zhàn)斗女王，而是真真正正腹有詩(shī)書氣自華，不怕事的本質(zhì)是有智慧，足以應(yīng)對(duì)各種臟水。

后面一路哐哐創(chuàng)業(yè)，當(dāng)然也是迎難而上，有啥問(wèn)題就大刀闊斧向前沖。

同期的《我的山與海》，譚松韻演的女主方婉之也是小強(qiáng)體質(zhì)buff。

從市長(zhǎng)千金變棄嬰，女主大學(xué)肄業(yè)之后不斷打工，從到工地后廚打下手，到去制衣廠當(dāng)女工，再到和廠里的姐妹一起創(chuàng)業(yè)……

真·打工皇后。

比起以往年代劇女主的工作總被一筆帶過(guò)，最近新上的年代劇，女主的事業(yè)線都被當(dāng)重頭戲。

方婉之的主要高光都集中在在服裝行業(yè)做大做強(qiáng)。從基層一路拼搏成老板，雖有時(shí)代洪流的推動(dòng)，但更多是在講女主怎么不服輸，才能站穩(wěn)創(chuàng)業(yè)者的角色。

哪怕主線不是創(chuàng)業(yè)的《純真年代的愛情》，故事重心可以說(shuō)成年代偶像二人轉(zhuǎn)的劇，女主費(fèi)霓的主線任務(wù)也是考大學(xué)這樣的“正事兒”。

中途女主為了上大學(xué)，和小人得志的同事各種斗智斗勇。女主在年紀(jì)小的時(shí)候被“還要?dú)v練”被婉拒，第二年又被“工齡夠了但也要看能力”再被拒，之后又因?yàn)椤岸鄥⒓蛹w才能有機(jī)會(huì)”又又又被拒絕。

一連4年被拒絕，但女主并不氣餒。

甚至女主的感情線，也是圍繞上大學(xué)這件事展開的。

在當(dāng)時(shí)多數(shù)人認(rèn)為上學(xué)好不如嫁得好的環(huán)境下，男主對(duì)于女主想上學(xué)這件事鼎力支持，而且提出一個(gè)很先進(jìn)的想法——

“好的對(duì)象，首先是認(rèn)可對(duì)方的上進(jìn)”，所以女主才和男主成功走到一起。

除此之外，《好好的時(shí)光》里，也有很多女主在崗位上的劇情。

再回顧過(guò)去幾年的年代劇，《小巷人家》里蔣欣扮演的潑辣廠花，同樣比前些年的年代劇女主們，多了很多家庭之外的故事線。與時(shí)俱進(jìn)的新變化，才能吸引到更多年輕觀眾。

年代劇女主3.0前瞻：

生命力、清醒度、情感主體性，三合一才能破圈

其實(shí)一對(duì)比，觀眾現(xiàn)在什么審美、什么口味，基本可以一覽無(wú)余。

不是說(shuō)非要把所有年代劇女主通通變成爽文女主，從一個(gè)套子跳到另一個(gè)套子上，而是在她們的人物塑造上，需要有許多能適合當(dāng)下的元素，才能具備流行和破圈的可能。

我們來(lái)分點(diǎn)說(shuō)：

1.首先就是生命力強(qiáng)。

不管是過(guò)去的操持一大家子，還是如今的事業(yè)上拼盡全力，沒有生命力的年代劇女主基本上早就被時(shí)代吞沒，很難在洪流中殺出重圍，這點(diǎn)是幾乎所有女主的必備。

2.具備時(shí)代清醒度，能在局限中主動(dòng)選擇。

這點(diǎn)是很多女性角色的分水嶺了，我們老愛說(shuō)時(shí)代局限性，這當(dāng)然是影視創(chuàng)作客觀存在的東西，但不能因?yàn)榭陀^存在，就只能被動(dòng)承受。

像《風(fēng)吹半夏》里的許半夏，在男性主導(dǎo)的鋼鐵行業(yè)里，她照樣拼出了一番天地，敢闖敢賭，也能接受賭輸?shù)暮蠊?/p>

不是非要女主去改變大環(huán)境，而是她們能清楚自己要什么，并愿意為此承擔(dān)代價(jià)。

3.情感關(guān)系中的主體性。

《純真年代的愛情》和《你好，1983》，某種意義上并不算十分正統(tǒng)血脈的年代劇，很多人稱其為年偶，可即使如此，在年代劇女主的情感關(guān)系上，這兩劇還是做出了很好的改編。

那個(gè)年代的感情可以濃烈也可以平淡，可以圓滿也可以悲情，但家庭和情感絕不能只是女主人生的唯一出口和救贖。

她們的情感選擇是服務(wù)于自我成長(zhǎng)的，而不是為了襯托男性角色。

4.加分項(xiàng)：女主有“時(shí)代代表性”，能激發(fā)共鳴。

年代劇作為回顧舊年代的造夢(mèng)，靠的就是回憶殺和觀眾串聯(lián)起最重要的情感節(jié)點(diǎn)，所以那些大事記往往會(huì)被著重處理。

像《北上》里男主去北京闖蕩，那正是2008年，互聯(lián)網(wǎng)創(chuàng)業(yè)如火如荼，男主的第一站就是中關(guān)村。

但只拍到這些，那叫套背景。

真正的代表性是你能在角色身上看到時(shí)代縮影。比如《山海情》里的水花，沒書讀、被賣去結(jié)婚的西北農(nóng)村女孩，被命運(yùn)推著走，但始終沒有放棄對(duì)好日子的向往。

是真的靠雙手，一點(diǎn)點(diǎn)讓自己和家人過(guò)上好的生活，她才激發(fā)了許多人的共鳴與心疼。

當(dāng)然，以上所有總結(jié)，都可以融入角色人設(shè)，可真的能拍出來(lái)、揉進(jìn)劇情里，才能把所謂的流行元素落地，變成打動(dòng)人心的故事和角色。

結(jié)語(yǔ)

國(guó)產(chǎn)劇的女主形象變遷是個(gè)很有趣的事，在不同的劇種里也會(huì)呈現(xiàn)不一樣的結(jié)果。

她們?cè)?jīng)隨經(jīng)濟(jì)上行期蓬勃過(guò)，也曾因?yàn)榱髁繉徝榔米咄徇^(guò)，但無(wú)論什么變化，豐富真實(shí)的人格魅力永遠(yuǎn)具有超越時(shí)間的動(dòng)人。

年代劇是很能統(tǒng)一老少審美的劇種，也是最容易出精品的類型，那這份女主的變化就顯得更難能可貴。

當(dāng)過(guò)去只能圍著一大家子轉(zhuǎn)的女主可以在時(shí)代的浪潮里翻涌，在情感和事業(yè)的發(fā)展上有別樣的選擇，無(wú)異于告訴大家都可以有更多的選擇。

觀眾需要新的筑夢(mèng)，也需要新的激勵(lì)，不知道下一個(gè)階段的年代劇女主會(huì)是什么樣子呢？

今天的深夜話題是：

你最喜歡的年代劇女主是誰(shuí)？

來(lái)評(píng)論區(qū)說(shuō)說(shuō)吧~

-今天頭條の主筆-

你的小仙女E姐，愛看劇的碧雕&甜辣醬

值日生：甜辣醬 美術(shù)：阿怪