梁宇的繪畫,是個(gè)人記憶與時(shí)代共情的交融,是技法探索與精神追求的共生,更是東西方美學(xué)的碰撞與融合。作為鐵路子弟,他以刻入成長(zhǎng)的工業(yè)意象為錨,以多元技法為翼,用凝練筆觸勾勒出兼具溫度與力量的藝術(shù)世界,深入淺出間盡顯獨(dú)特格調(diào),其作品既承載著大工業(yè)時(shí)代的集體回響,也彰顯著當(dāng)代藝術(shù)的創(chuàng)新活力。
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靜靜的老廠房
110cmx200cm
油畫
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遠(yuǎn)方系列
油畫
120cmx90cm
其風(fēng)格根植于童年鐵路記憶,那些黑夜中閃耀的信號(hào)燈、寂靜里悠遠(yuǎn)的汽笛聲,化作畫面中溫潤(rùn)的底色,成為他創(chuàng)作最原始的靈感源泉。正如其個(gè)展中呈現(xiàn)的,信號(hào)燈系列、車站系列、火車系列等作品,將遠(yuǎn)去的工業(yè)風(fēng)景定格于畫布,既藏著個(gè)人對(duì)歲月的眷戀,也承載著一代人對(duì)大工業(yè)時(shí)代的集體共鳴。這些意象并非簡(jiǎn)單復(fù)刻,而是被提煉為具有象征意義的符號(hào),如信號(hào)燈既指引火車前行,也隱喻著時(shí)代與心境的方向,讓經(jīng)歷過那個(gè)年代的人無需晦澀解讀,便能被深深觸動(dòng)。
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油畫200cmx160cm
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信號(hào)·遠(yuǎn)方系列油畫160cmx200cm
技法上,他獨(dú)具匠心且不斷探索。梁宇常以明亮純色鋪底,搭配適度暗色塑形,強(qiáng)烈的明暗反差賦予畫面厚重質(zhì)感,既有西方繪畫的視覺張力,又融入中國(guó)傳統(tǒng)寫意精神,筆觸如書法般沉靜利落、瀟灑恣意,于簡(jiǎn)約中見恢弘。其黑白主調(diào)作品盡顯神秘靜謐,如懷舊電影鏡頭引人回望;彩色作品則色彩濃烈,如《克拉瑪依的那片秋林》中,鈷藍(lán)天空、金黃胡楊與赭石大地構(gòu)成三色交響,經(jīng)“視覺重構(gòu)”后超越現(xiàn)實(shí),盡顯生命力之美。這種技法搭配,讓作品既有沖擊力,又藏著靜謐深沉之韻。
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克拉瑪依的那片秋林
梁宇跳出寫實(shí)描摹的桎梏,秉持“藝術(shù)是主觀創(chuàng)造”的理念,將客觀風(fēng)景經(jīng)高度提煉,讓記憶與現(xiàn)實(shí)疊印。其作品內(nèi)容多元,既有鐵路等具象場(chǎng)景,也有紅房子、道口等主觀創(chuàng)造的精神圖騰,每幅作品都有獨(dú)特靈魂。他跨界油畫、版畫、水彩等媒介,更以裝置藝術(shù)拓展表達(dá),營(yíng)造沉浸式場(chǎng)域,融入當(dāng)代人的精神體驗(yàn),賦予作品鮮明的當(dāng)代性。
整體而言,梁宇的繪畫風(fēng)格灑脫恢弘?yún)s不張揚(yáng),靜謐深沉又不晦澀。他以艾略特詩(shī)句自勉,在藝術(shù)探索中平衡個(gè)人記憶、時(shí)代精神與東西方美學(xué),將工業(yè)文明遺產(chǎn)化作“文化化石”,讓歲月回響在畫布上綻放光彩。其作品不僅是技法的展現(xiàn),更是精神的表達(dá),既藏著藝術(shù)家的執(zhí)著與才情,也讓觀者在回望與共鳴中,感受藝術(shù)穿越時(shí)光的力量,盡顯當(dāng)代藝術(shù)的溫度與深度。
文/文化視界
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往日時(shí)光系列65cmx80cm
藝術(shù)家簡(jiǎn)介
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梁宇,中國(guó)文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)全國(guó)委員會(huì)委員、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理事、廣東省文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)副主席、中國(guó)國(guó)家畫院研究員、中國(guó)美術(shù)館專家委員會(huì)委員、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)水彩畫藝委會(huì)副主任兼秘書長(zhǎng)、國(guó)家藝術(shù)基金評(píng)委、廣東省美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席、中國(guó)油畫學(xué)會(huì)理事、清華大學(xué)深圳研究生院研究員、廈門大學(xué)藝術(shù)學(xué)院特聘教授。
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