比起原作，《陽(yáng)光女子合唱團(tuán)》有許多可取之處，但一個(gè)備受期待的“全女故事”，只能走到這了嗎？

?作者 |晏非

?編輯 |Felicia

在眼下這個(gè)時(shí)代，一部能打破18年地區(qū)票房紀(jì)錄的電影，需要具備怎樣的特質(zhì)？

《陽(yáng)光女子合唱團(tuán)》（以下簡(jiǎn)稱《陽(yáng)光》）給出的答案是：和16年前的韓國(guó)電影原作《和聲》一樣，假以親子、友愛(ài)之名，無(wú)限“攻擊”觀眾的淚點(diǎn)就行。重點(diǎn)需要注意的是盡可能避開(kāi)爭(zhēng)議話題，即便有，也要為支持者提供素材，以“情有可原”“無(wú)傷大雅”的觀點(diǎn)來(lái)為之站臺(tái)。

4月4日《陽(yáng)光》在中國(guó)大陸上映，年初它在中國(guó)臺(tái)灣拿下7.5億臺(tái)幣票房、一舉成為中國(guó)臺(tái)灣地區(qū)華語(yǔ)片影史票房冠軍。韓國(guó)催淚原作《和聲》講述了一位女囚在獄中生下孩子，為了給即將送養(yǎng)的孩子留下美好回憶，她集結(jié)獄友組成合唱團(tuán)演出的故事。

明眼人一看便知，這是極佳展現(xiàn)“女性互助”的劇本。全女環(huán)境外加上極端場(chǎng)所下產(chǎn)生吊橋效應(yīng)讓她們互相抱團(tuán)，再適時(shí)加一點(diǎn)笑料，讓觀眾能從淚海里得以解脫一會(huì)兒，便能制造出時(shí)髦又叫座的成功商業(yè)電影了。

（圖/《陽(yáng)光女子合唱團(tuán)》）

不是我對(duì)所謂的女性題材過(guò)于嚴(yán)苛。事實(shí)上，看過(guò)原作《和聲》之后，我認(rèn)為《陽(yáng)光》比我想象中好得多。只不過(guò)，一部電影是真心想要講述一群人的故事，還是投機(jī)得恰到好處，區(qū)別還是十分明顯的。

（以下內(nèi)容可能包含劇透）

一部“近乎完美”的翻拍

不可否認(rèn)，在一些細(xì)節(jié)的改變上，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)還是付出了十分的努力，使得影片在劇情邏輯上流暢了許多。

《和聲》中，主角貞慧想組建合唱團(tuán)只是因?yàn)榭戳艘淮挝繂?wèn)演出；而《陽(yáng)光》中，李惠貞（陳意涵飾）的動(dòng)機(jī)，還包含了女兒蕓熙對(duì)音樂(lè)展露的極大興趣，這為后來(lái)女兒所展現(xiàn)的音樂(lè)天賦也埋下了伏筆。

陳意涵 飾演 李惠貞。 （圖 /《陽(yáng)光女子合唱團(tuán)》）

而在角色人物弧光的處理上，也少了些狗血，相比原作顯得更完整且更具普世性。

《和聲》中，女子監(jiān)獄合唱團(tuán)的指揮老師、羅文姬飾演的文玉，犯罪手法極為“激情”——發(fā)現(xiàn)關(guān)系很好的同事和自己的丈夫出軌時(shí)，她直接開(kāi)車把完事后出門的兩人撞飛。而打破了囚室平靜的“新人”由美，則是為了抵抗獸父性侵才失手殺人并入獄。原作中她們的個(gè)性非常鮮明，但都缺少更多可以挖掘、探討的部分。

羅文姬飾演老年獄友、合唱團(tuán)指揮老師文玉。（圖/《和聲》）

到了《陽(yáng)光》這里，指揮老師楊玉英由金馬最佳女主角翁倩玉飾演，其命運(yùn)更為可悲可嘆。

楊玉英年輕時(shí)是頗負(fù)盛名的歌手，有天小兒子突然發(fā)燒，送醫(yī)后她被告知孩子可能存在智力障礙。丈夫?yàn)榇藢?duì)她百般責(zé)罵，認(rèn)為是她忙于工作而疏忽了作為母親的職責(zé)，甚至被她撞見(jiàn)自己在家里出軌也毫不臉紅，還時(shí)不時(shí)對(duì)無(wú)辜的小兒子撒氣。忍無(wú)可忍的楊玉英決定和痛苦的源頭同歸于盡。等她再次睜眼，自己已身處醫(yī)院，身邊是滿臉眼淚的大女兒。

相比原作中文玉因不愿面對(duì)過(guò)去而回避演出，說(shuō)完楊玉英的故事再來(lái)呈現(xiàn)她對(duì)指揮工作的諱莫如深，就合理得多。

翁倩玉飾演 楊玉英。（圖/ 《陽(yáng)光女子合唱團(tuán)》 ）

而激情犯罪的腳本，安放到了新獄友劉宥芯身上。

她從小被母親拋棄，是奶奶和爸爸把她拉扯大。兩位至親先后去世后，她不得不獨(dú)自背起為支付爸爸醫(yī)藥費(fèi)而欠下的高利貸。償還方式是用她從小練就的國(guó)標(biāo)舞功底，去娛樂(lè)場(chǎng)所表演鋼管舞。看她孤苦無(wú)依，債主反而加倍欺凌，總是在表演結(jié)束后驅(qū)散眾人，好對(duì)她施暴。同樣忍無(wú)可忍的劉宥芯，終于找準(zhǔn)機(jī)會(huì)實(shí)施了復(fù)仇。

何曼希飾演劉宥芯。（圖/ 《陽(yáng)光女子合唱團(tuán)》 ）

《和聲》影片進(jìn)程過(guò)半時(shí)故事線已基本完整，后半部分的內(nèi)容可以說(shuō)是為了榨干觀眾的每一滴眼淚。且不論女子監(jiān)獄合唱團(tuán)四處演出這件事有多不合理，坐了半輩子牢的文玉卻恰逢韓國(guó)司法改革，死緩改成了立刻執(zhí)行，而這也成了文玉與女兒和解的契機(jī)。《陽(yáng)光》則用楊玉英的命運(yùn)，推動(dòng)了合唱團(tuán)的成立，用一個(gè)母親的遺憾完滿另一個(gè)母親的念想。

導(dǎo)演林孝謙在路演場(chǎng)映后透露，為了這部電影，他和團(tuán)隊(duì)做了三年的田野調(diào)查，其中不少人物經(jīng)歷取材于真實(shí)故事。

譬如楊玉英的故事取自40年前陳高連葉毒殺兒童案，作案手法是在飲品和糖果中下毒。她因罹患肌瘤而摘除子宮后，丈夫并沒(méi)有關(guān)注到她的焦慮和失落（民間傳言是嗜賭的丈夫出軌后她又遭婆家嘲笑），她數(shù)次意圖自殺，最后卻將矛頭轉(zhuǎn)移到了享有幸福生活的外人身上。又比如電影中另一位獄友邱秀蘭，因?yàn)閹腿俗咚匠潆妼殹⒈徊槌銎渲袏A帶毒品而入獄的命運(yùn)，則是一個(gè)委內(nèi)瑞拉女子的經(jīng)歷。

但這并沒(méi)有讓人十分感動(dòng)。他們花費(fèi)了大量的時(shí)間去考據(jù)，卻只用到真實(shí)故事中最不重要的皮毛，也就是作案手法。熒幕上的女人各苦各的，在嚴(yán)苛的監(jiān)獄制度下努力尋求一絲溫情，但那和觀眾的現(xiàn)實(shí)生活能產(chǎn)生什么聯(lián)系？

合格的商業(yè)片導(dǎo)演，

都該像陳思誠(chéng)？

今年的清明檔，儼然成了新的“婦女節(jié)”檔。《陽(yáng)光女子合唱團(tuán)》《我，許可》《蜂蜜的針》，乃至講述已故母親故事的《我的媽耶》，都是圍繞女性展開(kāi)的敘事。

要說(shuō)女性題材影視作品噴薄而出，但這“小婦女節(jié)檔”數(shù)來(lái)數(shù)去作品也不超過(guò)一只手。哪怕順利在影院和觀眾相見(jiàn)，也往往被詬病“過(guò)于苦大仇深”，以至于很多創(chuàng)作者挖空心思往所謂的“輕盈感”上靠。

而《陽(yáng)光》的“輕盈感”，是以商業(yè)片屢試不爽的喜劇歌舞元素構(gòu)建的。

鐘欣凌飾演王美麗。 （圖/ 《陽(yáng)光女子合唱團(tuán)》 ）

《和聲》中由美是合唱團(tuán)中唯一的女高音，在《陽(yáng)光》的劉宥芯身上，技能點(diǎn)換成了讓“敵對(duì)陣營(yíng)”嘆服并自愿融入的爵士舞，而合唱團(tuán)的表演也因此加入了舞蹈串燒橋段。可很難想通，臺(tái)灣的金曲那么多，她們之中又有相當(dāng)一部分是性暴力的受害者，合唱團(tuán)是怎么千挑萬(wàn)選卻決定唱“十個(gè)男人七個(gè)傻八個(gè)呆九個(gè)壞，還有一個(gè)人人愛(ài)”“好好愛(ài)不再讓他離開(kāi)”的？

相比之下，影片仰拍女性扭臀動(dòng)作的特寫、在角色遭到性侵時(shí)將鏡頭對(duì)準(zhǔn)受害者這些缺乏警惕的鏡頭語(yǔ)言，似乎也不那么令人驚訝了。

除了笑點(diǎn)，《陽(yáng)光》對(duì)淚點(diǎn)的設(shè)計(jì)也絕對(duì)精準(zhǔn)。影片開(kāi)始后沒(méi)多久，我已經(jīng)聽(tīng)到身邊觀眾發(fā)出的啜泣聲。不知是不是因?yàn)榭催^(guò)原作，我對(duì)催淚情節(jié)的“抵抗力”相當(dāng)持久，但看到母女在演出時(shí)重逢的橋段，我還是敗下陣來(lái)。后來(lái)朋友啟發(fā)了我：音樂(lè)是絕對(duì)的情緒放大器，buff疊得多了，不愁觀眾不哭。

原片中，為了體現(xiàn)小朋友的特征，多次給其手背虎口處的痣拍特寫。或許是為了致敬原片，影片也在這里給了相應(yīng)的鏡頭，但前半部分并沒(méi)有埋下相應(yīng)的伏筆。（圖/ 《陽(yáng)光女子合唱團(tuán)》 ）

《陽(yáng)光》對(duì)苦大仇深的敘事毫不避諱，我想一方面是因?yàn)?6年前已有《和聲》這一成功范例。更深層的原因在于，它只是呈現(xiàn)悲劇，卻不追問(wèn)悲劇的源頭和未來(lái)可能改善現(xiàn)狀的舉措。

連獄警陳育雯同情、優(yōu)待李惠貞母女的理由，都只是“我曾經(jīng)也可能擁有孩子，只是我沒(méi)有你那么勇敢”。所有結(jié)構(gòu)性的壓迫，又縮回了個(gè)體敘事的框架。觀眾抹完眼淚，完全可以像看完一部古早苦情小說(shuō)一樣毫無(wú)負(fù)擔(dān)地走出影院。說(shuō)到底，這只是一部商業(yè)電影，沒(méi)有義務(wù)扛起那么多命題。

苗可麗飾演方所長(zhǎng)，陳庭妮飾演獄警 陳育雯。（圖/ 《陽(yáng)光女子合唱團(tuán)》 ）

看這部影片的時(shí)候，我不知為何想到了陳思誠(chéng)。林孝謙的上一部作品《比悲傷更悲傷的故事》，同樣翻拍自催淚韓影，豆瓣評(píng)分僅4.8，但十分賣座。眾所周知，陳思誠(chéng)亦一度熱衷于翻拍，不過(guò)賽道是懸疑。即便背負(fù)爭(zhēng)議，陳思誠(chéng)出手依舊有不少擁躉接住票房。無(wú)他，影片質(zhì)感確實(shí)過(guò)得去。

為了迎合眼下的觀影潮流，林孝謙幾乎把能剔除的男性都換了性別。出生于女子監(jiān)獄的小男孩敏宇，換成了小女孩蕓熙，解決了小男孩在女監(jiān)生活的性別問(wèn)題；連領(lǐng)養(yǎng)家庭都是由一對(duì)“姐妹”組成，新爸爸可能在養(yǎng)育上不作為的問(wèn)題也不復(fù)存在了。有意思的是，影片中的男性角色反而呈現(xiàn)了某種“圣娼二象性”——大部分都是施害者，只留一個(gè)典獄長(zhǎng)，必要時(shí)充當(dāng)“救世主”。

但影片的“先鋒”，也就到此為止了。說(shuō)到底，它和16年前的《和聲》相比，內(nèi)核沒(méi)有任何不同。女人們努力自救，而世界喧囂依舊。

曾愷玹扮演小女孩蕓熙的養(yǎng)母。（圖/《陽(yáng)光女子合唱團(tuán)》）

《陽(yáng)光》在中國(guó)臺(tái)灣地區(qū)上映時(shí)，經(jīng)歷了前十天的沉寂，后實(shí)現(xiàn)口碑逆轉(zhuǎn)甚至票房大豐收，我想或許也證明了，最擅長(zhǎng)為好作品奔走相告的女性觀眾能看的故事實(shí)在太少。而它又足夠聰明，端出熟悉的且?guī)缀鯖](méi)有理解門檻的敘事，努力不冒犯任何年齡及性別的觀眾，才能博得基本盤的認(rèn)可，從而打破票房紀(jì)錄。

這兩年大家都在呼吁，對(duì)女性題材多一點(diǎn)寬容，“先上桌再挑菜”。我想這也是觀眾能對(duì)《陽(yáng)光》不吝溢美之詞的原因。起碼林孝謙有一句話說(shuō)得沒(méi)錯(cuò)：“（票房）結(jié)果證明，一群‘阿姨’還是有一片天。”而這正是觀眾希望電影市場(chǎng)所正視的現(xiàn)實(shí)。

校對(duì)：嚴(yán)嚴(yán)

排版：一飛

參考資料

[1]最高法院78年度臺(tái)上字第2452號(hào)，最高法院民刑事裁判選輯 第10卷2期949頁(yè)，1989-06-23

[2]https://web.archive.org/web/20150403120500/http://mywoojdb.appspot.com/j9s/j9s?id=3973

[3]導(dǎo)演林孝謙：“哭片”《陽(yáng)光女子合唱團(tuán)》的核心是真實(shí)，陳晨，澎湃新聞，2026-04-05