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前言：

“魚戲新荷動(dòng)，鳥散余花落”，游魚本是溪間自在物，一經(jīng)入詩入畫，便承載起文人的柔軟心事與坦蕩襟懷。

明代文士尤擅題畫，一尾游魚，常寄萬千心緒。今日與您分享的，便是錢宰、楊士奇、李昱、劉基、史謹(jǐn)五人的題畫魚詩。

這五首小詩風(fēng)格各異，或清麗閑適，或沉斂自守，或孤清嘆寂，或悵惘懷歸，或昂揚(yáng)奮進(jìn)，短短數(shù)行，道盡人生百態(tài)。

今循詩中鱗影，細(xì)讀一代文人的歡喜與沉郁、堅(jiān)守與向往，感受他們筆墨間的風(fēng)骨與深情。

綠波春水沒漁家，楊柳青青拂釣槎。
三月江南春雨歇，一雙鳣鮪上桃花。——明·錢宰《畫魚》

簡譯：

春水泛著碧綠漣漪，漫過臨水漁家，楊柳青青，枝條輕拂岸邊釣筏。

江南三月，春雨初歇，一雙大魚正順著融融春水，游向桃花盛開之處。

賞析：

錢宰筆下的畫魚，是一幅溫潤清新的江南春景圖，全詩不著一“樂”字，卻處處皆是自在清歡。

春水、漁家、楊柳、桃花，勾勒出水鄉(xiāng)獨(dú)有的溫柔安寧，一雙游魚逐花而嬉，靈動(dòng)悠然，正是詩人心境的寫照。

鳣鮪（zhān wěi），指鰉魚與鱘魚。錢宰博學(xué)淡泊，久居江南，不戀官場繁華，獨(dú)愛田園清趣。

他寫魚，不寄憤懣，不抒深意，只將眼前春色與心中閑適輕落詩行，讀來如沐春風(fēng)，溫潤動(dòng)人。

水清菱葉稀，洞見溪流下。
出入多慎重，恐有垂綸者。——明·楊士奇《畫魚》

簡譯：

溪水清澈見底，菱葉疏疏落落，魚兒往來游動(dòng)，蹤跡清晰可見。

它們?cè)谒杏芜偸侵?jǐn)慎小心，唯恐遇見岸邊持竿垂釣之人。

賞析：

楊士奇的題畫詩，多了幾分宦海沉浮后的沉斂與通透，作為歷仕四朝的內(nèi)閣首輔，他身居權(quán)力中樞，見慣風(fēng)波險(xiǎn)惡，深知立身不易。

詩中寫魚之慎，實(shí)則寫己之心。水清則無所遁形，魚行必步步留心，恰如他身居高位，須謹(jǐn)言慎行、低調(diào)自持，方能遠(yuǎn)禍全身。

這不是怯懦，而是歷經(jīng)世事后的清醒；不是退縮，而是身居高位的自持，畫中之魚，便是他一生為官處世的真實(shí)縮影，于淺白語句中，藏著深沉的人生智慧。

自從濠上無莊惠，此樂寥寥直到今。
翠鬣錦鬐看似畫，一篙春水落花深。——明·李昱《畫魚》

簡譯：

自從濠水橋上再無莊子與惠施那般知音，觀魚之樂便寥落至今。

畫中的魚兒青鰭彩鱗，美若天成，一篙春水蕩漾，落花鋪滿幽深水面。

賞析：

李昱身逢元明易代之際，亂世漂泊，常懷知音難覓之嘆，詩中化用莊子與惠施濠梁觀魚的典故，慨嘆世間難尋精神同頻之人。

莊子一句“子非魚，安知魚之樂”，道盡超然物外的自在，而李昱嘆“此樂寥寥”，則滿是無人共賞的清寂。

清幽畫面里，游魚身姿華美、自在歡愉，春水落花意境悠遠(yuǎn)，反倒更襯出詩人內(nèi)心的孤獨(dú)落寞。

他借畫魚抒懷，嘆知音不遇，念心意相通，也寄寓了亂世文人對(duì)精神知己的深切向往。

【04】

為愛濠梁樂有余，故拈兔穎寫成圖。
秋風(fēng)忽憶銀絲鲙，腸斷松江隔具區(qū)。——明·劉基《題畫魚》

簡譯：

只因深愛莊子濠梁之上觀魚的悠然之樂，才提筆揮毫，繪成這幅游魚圖。

秋風(fēng)乍起時(shí)，忽念故鄉(xiāng)松江鮮美的銀絲魚膾，奈何遠(yuǎn)隔太湖，令人肝腸寸斷。

賞析：

劉基輔佐朱元璋平定天下，被譽(yù)為“渡江策士無雙，開國文臣第一”，功業(yè)赫赫，卻也深知功高位顯之危，常懷退隱之心。

這首題畫魚詩連用兩大典故，將千古文人的精神追求與故土情思熔于一爐，意蘊(yùn)尤為深厚。

首句“濠梁樂”直取《莊子》濠梁觀魚之意，莊子式的逍遙自在，是他掙脫官場束縛、向往本真生命的寄托。

而“秋風(fēng)憶銀絲鲙”，則暗用西晉張翰秋風(fēng)起思鱸魚莼羹之典，以口腹之念，寫宦海疲憊后對(duì)歸鄉(xiāng)安寧的深切渴望。

畫中之魚，既是他追慕逍遙的載體，也是深藏心底的鄉(xiāng)愁，功業(yè)在身，歸思難收，一代開國功臣的柔軟與悵惘，盡在這尾游魚之中。

【05】

鰣魚赤鯇動(dòng)成群，戲月波間集藻根。
時(shí)節(jié)到來留不住，盡隨雷雨過龍門。——明·史謹(jǐn)《題畫魚》

簡譯：

鰣魚與紅鯉成群結(jié)隊(duì)，在月光映照的水波間嬉戲，聚集在水藻根部。

時(shí)節(jié)一至，便再也挽留不住，紛紛順著雷雨之勢，奮勇躍過龍門。

賞析：

史謹(jǐn)筆下的魚，全然是昂揚(yáng)奮進(jìn)之態(tài)，此詩一改題畫魚詩常見的隱逸格調(diào)，氣勢開闊，生機(jī)勃發(fā)。

群魚戲藻、逐月而游，靈動(dòng)活潑；待時(shí)節(jié)到來，便乘雷馭雨，勇躍龍門。魚躍龍門，自古便是奮發(fā)有為、志存高遠(yuǎn)的象征。

畫中之魚，不再是避世隱逸的符號(hào)，而是胸懷壯志、待時(shí)而動(dòng)的君子化身，亦是這位性情剛直官員的進(jìn)取之心。

史謹(jǐn)借畫中魚躍之勢，抒建功立業(yè)之心，格調(diào)昂揚(yáng)，意氣風(fēng)發(fā)，在一眾題畫詩中，獨(dú)添一份豪邁與朝氣。

后記：

一尾游魚入畫，五首詩行藏心。以上五首題畫小詩，寫盡五種風(fēng)骨，五段人生。

錢宰于江南春水中，寫盡田園閑適；楊士奇于清淺溪流間，悟透宦海自持；李昱于濠梁余韻里，嘆盡知音難覓；劉基于秋風(fēng)鱸膾中，寄滿故園歸思；史謹(jǐn)于雷雨龍門下，抒盡凌云壯志。

明代文人以魚為筆，將平生心事與坦蕩襟懷，盡數(shù)暈染在筆墨詩行里，千年之后，游鱗仍在紙上躍動(dòng)，風(fēng)骨依舊動(dòng)人，這便是中國文人獨(dú)有的溫柔與浪漫。