撰 文丨陳 桐
編 輯丨美 圻
文娛價(jià)值官解讀:
ID:wenyujiazhiguan
在今年各大平臺(tái)待播片單中,最讓文娛價(jià)值官期待的,非《八千里路云和月》莫屬。
一方面,這是《覺醒年代》導(dǎo)演張永新潛心打磨的新劇,為其傾注了大量心血。
另一方面,2024年文娛價(jià)值官曾受邀去橫店探班,近距離感受劇組冒著高溫一遍遍在戰(zhàn)壕中搏殺、翻滾,細(xì)致觀察演員的各種表演細(xì)節(jié)。在拍攝空隙,和主創(chuàng)面對(duì)面交流,聽他們拆解故事和角色,對(duì)這部劇有了更深理解。
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《八千里路云和月》拍攝現(xiàn)場(chǎng) 文娛價(jià)值官攝
目前,前八集追完,我只想說(shuō)一句:不負(fù)期待!甚至可以說(shuō),一集上頭,越追越有嚼勁,其制作水準(zhǔn)、演技質(zhì)感、敘事功底,都堪稱行業(yè)標(biāo)桿。
結(jié)合在片場(chǎng)探班的感受,主創(chuàng)的分享以及實(shí)打?qū)嵉挠^感,文娛價(jià)值官?gòu)娜齻€(gè)維度聊一聊,這部劇后勁為何如此之大,讓許多年輕人看到流淚。
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一段波瀾壯闊的平民史詩(shī)
《八千里路云和月》最動(dòng)人的地方,是拍出了普通人的愛國(guó)赤誠(chéng)。它把歷史還給人民,用小人物的視角回望戰(zhàn)爭(zhēng)歲月。劇中沒有天生的英雄,只有被戰(zhàn)火逼出勇氣的普通人。也沒有開掛的主角光環(huán),只有亂世里身不由己的浮沉與堅(jiān)守。
劇集開篇雙線并行,旅長(zhǎng)張?jiān)瓶丶覜]多久就被叫回前線,廚子孟萬(wàn)福結(jié)婚前一天被抓了壯丁。戰(zhàn)亂讓兩人產(chǎn)生了交集,戰(zhàn)爭(zhēng)年代下的市井百態(tài)由此徐徐展開。
在片場(chǎng),“一龍一蟲”的命運(yùn)際遇給文娛價(jià)值官帶來(lái)了強(qiáng)烈反差,在正片里也成為吸引許多觀眾入坑的一大亮點(diǎn)。
為什么要用一個(gè)將軍和廚子來(lái)架構(gòu)人物?導(dǎo)演張永新說(shuō),這是一種全新嘗試。張?jiān)瓶蠎?zhàn)場(chǎng)是為了趕走日寇保家衛(wèi)國(guó),而孟萬(wàn)福則是那個(gè)時(shí)代下普通百姓的縮影,最大的愿望不過(guò)是能安安穩(wěn)穩(wěn)過(guò)日子。兩人在宏大歷史背景下展現(xiàn)了普通人的掙扎、堅(jiān)守與覺醒。
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導(dǎo)演張永新在片場(chǎng)給演員說(shuō)戲 文娛價(jià)值官攝
在我看來(lái),張?jiān)瓶畲蟮膹埩Τ藙傄愎业男愿瘢€讓人看到了普通中國(guó)人如何在至暗時(shí)刻守護(hù)浩然之氣。
孟萬(wàn)福是一個(gè)未被戰(zhàn)爭(zhēng)直接傷害過(guò)的普通人,對(duì)家國(guó)的認(rèn)知停留在“事不關(guān)己”的層面。所以被抓壯丁時(shí),他哭喊著“青天大老爺”求饒,連槍都拿不穩(wěn),只想鉆狗洞逃命。
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目睹戰(zhàn)友慘死、山河破碎后,他慢慢懂了什么叫“覆巢之下無(wú)完卵”,最終拿起武器保衛(wèi)家國(guó)。孟萬(wàn)福的每一步都走得磕磕絆絆,充滿內(nèi)心掙扎,但正是如此,他的成長(zhǎng)弧光才真實(shí)動(dòng)人,是劇中最具感染力的角色之一。
張?jiān)瓶钠拮佣∮駤呻m在后方,卻也身處另一種意義上的戰(zhàn)場(chǎng)。丈夫出征后她不得不獨(dú)自扛起家庭重?fù)?dān),從養(yǎng)尊處優(yōu)的弱女子成長(zhǎng)為亂世中撐起一片天的堅(jiān)韌女性。
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正如導(dǎo)演張永新所說(shuō),這部劇的落點(diǎn)始終是“人”。不是遙不可及的英雄傳奇,而是那些被歷史推著走、卻在推搡中完成了自我蛻變的普通人。“著重講的不是怎么贏,而是怎么熬。”
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全員演技在線
于細(xì)微處擊中人心
探班當(dāng)天,演員王陽(yáng)和黃澄澄正在拍攝一場(chǎng)“戰(zhàn)場(chǎng)托孤”的戲份。在危急之際,張?jiān)瓶龑㈦S身佩劍鄭重托付給孟萬(wàn)福,囑其帶回南京交給自己的父親張汝賢。
演員王陽(yáng)和黃澄澄不斷調(diào)整自己的表情,一起走戲,復(fù)盤了人物的性格和過(guò)往,近景、中景、全景,帶人物關(guān)系,再加上主客觀鏡頭切換和戰(zhàn)壕里的大場(chǎng)面,劇本上簡(jiǎn)單的幾行文字,卻從下午拍到了午夜。
這場(chǎng)戲不僅需要情緒的大爆發(fā),還需要細(xì)節(jié)上的表演,更要有層層遞進(jìn)的流動(dòng)感。王陽(yáng)和黃澄澄在片場(chǎng)全身心的投入,當(dāng)時(shí)給文娛價(jià)值官留下了深刻印象。
正片上線后,演員們細(xì)膩入微的演技,貢獻(xiàn)了很多“封神名場(chǎng)面”,也成為目前開播最受觀眾熱議的話題之一。王陽(yáng)演活了一個(gè)男人的儒雅與悲壯,也演出了普通人在亂世中“雖九死其猶未悔”的硬骨頭。
目前印象最深的一幕,是那場(chǎng)“一滴淚”的戲。得知臺(tái)兒莊大捷的消息,他沒有嘶吼狂歡,全憑眼神和微表情傳遞出層層遞進(jìn)的復(fù)雜感情。從難以置信到情感決堤,這一刻中國(guó)渴望勝仗久已的情緒狀態(tài),都藏在了這一滴混著泥土滑落的淚水中。
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萬(wàn)茜的戲份目前幾集還不算多,但她與王陽(yáng)那場(chǎng)166秒無(wú)臺(tái)詞的離別戲,被觀眾稱為“最痛一把刀”。雨中策馬遠(yuǎn)行的丈夫,佇立凝望的孕妻,沒有一句對(duì)白。所有的牽掛、不舍與決絕,全部壓進(jìn)了一個(gè)微微顫抖的嘴角里。
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為了演好廚子孟萬(wàn)福,黃澄澄在片場(chǎng)透露,他每天要切整整40斤土豆絲,廚子特有的手勢(shì)和體態(tài)已經(jīng)練成了肌肉記憶。他飾演的孟萬(wàn)福,身上有一種底層小人物特有的狡黠與善良,有些戲份甚至連臺(tái)詞都沒有,就靠一張臉、一雙眼睛,就能讓你笑出聲,也能讓你下一秒鼻頭一酸,舉重若輕又收放自如。
在社交平臺(tái),網(wǎng)友們對(duì)于《八千里路云和月》演員群像的討論總是伴隨著驚嘆。畢竟,除卻以上三位的精彩表演,于和偉、畢彥君、王和、張桐等人飾演的角色也讓人過(guò)目難忘,每個(gè)人都有“人”味兒。
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把最殘酷的東西
拍出最極致的詩(shī)意
探班時(shí),文娛價(jià)值官在夜間觀看了一場(chǎng)戰(zhàn)壕戲的拍攝。劇組真的挖出齊腰深的坑,注入渾濁的泥漿水,演員在其中搏殺、翻滾,周圍烽煙滾滾,暗灰色的泥漿經(jīng)由血染慢慢泛紅,每一個(gè)鏡頭都透著真實(shí)的慘烈。
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《八千里路云和月》拍攝現(xiàn)場(chǎng) 文娛價(jià)值官攝
據(jù)導(dǎo)演張永新介紹,除了大場(chǎng)面和大道具,劇中每一處細(xì)節(jié)都下了硬功夫。小到1937年女性旗袍的開叉高度、街邊農(nóng)婦蓋頭的形制,大到各派系部隊(duì)的制服面料、鋼盔型號(hào),都經(jīng)過(guò)了海量史料考證。甚至連軍官帽檐的弧度、尺寸,都根據(jù)歷史照片精心測(cè)算,并為每位演員單獨(dú)定制。
這樣的細(xì)致用心呈現(xiàn)到正片中,讓這部劇的鏡頭處處都藏著驚喜。導(dǎo)演張永新擅長(zhǎng)用意象講故事,棉花、石像、牌匾、關(guān)公像、菱角月餅,每個(gè)物件都有特殊寓意。
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許多人都被正片中那場(chǎng)棉花地戰(zhàn)場(chǎng)戲震撼到。棉花本是百姓生計(jì)的寄托,卻在戰(zhàn)火中成了死亡的見證。戰(zhàn)士們鮮血浸染棉絮的特寫,沒有刻意渲染暴力,卻以留白而富有詩(shī)意的鏡頭語(yǔ)言,以紅與白交織的視覺沖擊,讓人直觀體會(huì)到戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)生命的原始吞噬。
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全劇最有深意的意象設(shè)計(jì),當(dāng)屬用九輪明月串聯(lián)全民族百姓抗戰(zhàn)歷程。從淞滬會(huì)戰(zhàn)到抗戰(zhàn)勝利,九次中秋之夜,同一輪圓月,卻映照出不同的亂世悲歡。
探班當(dāng)天,片場(chǎng)的夜空中恰逢也有一輪明月。今人不見古時(shí)月,今月曾經(jīng)照古人。在現(xiàn)代的月光下,聽導(dǎo)演講述劇中九次的月圓月缺,心里別有一番滋味。
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《八千里路云和月》拍攝現(xiàn)場(chǎng) 文娛價(jià)值官攝
據(jù)導(dǎo)演張永新介紹,這個(gè)創(chuàng)意源于一次與編劇的隨口閑聊。對(duì)中國(guó)人而言,月亮從來(lái)不只是一個(gè)天文符號(hào)。“床前明月光,疑是地上霜”幾乎是每個(gè)中國(guó)人從上小學(xué)起就會(huì)背的古詩(shī)。那是中華民族對(duì)團(tuán)圓、對(duì)歸家、對(duì)故土最樸素也最深沉的情感寄托。
在那特殊的年月里,每一個(gè)本該闔家團(tuán)圓的中秋之夜,皎潔的月光卻照在了廢墟上、戰(zhàn)壕里和逃難的路上。同一輪明月,1937年的感受和1945年的感受,絕不會(huì)是一樣的。“劇中的月圓月缺見證了家國(guó)從破碎到重圓的全過(guò)程,我相信每個(gè)中國(guó)人再看到這些對(duì)應(yīng)的月相時(shí),心里都會(huì)涌起萬(wàn)千情緒,絕不是三言兩語(yǔ)能說(shuō)清的。”
雖然目前只播出了八集,但《八千里路云和月》的品相已經(jīng)毋庸置疑了。張永新導(dǎo)演用事實(shí)證明,他依然是最會(huì)拍“人”的導(dǎo)演,依然懂得如何在宏大敘事里找到最細(xì)微的情感入口。《八千里路云和月》正在愛奇藝熱播,年度最值得追的年代大劇,入坑絕對(duì)不虧!
本文為文娛價(jià)值官原創(chuàng)作品
郵箱:meiqi402@163.com
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